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○ 桐木不宜太松 4 ~! S( D5 S/ i' U/ x! F$ E 桐木太松而理疎，琴声多泛而虚。宜择■实而纹理条条如丝线，细宻条达不邪曲者，此十分良材。亦以掐不入为竒。其掐得入而麄疎柔脆者，多是花桐。乃今用作漆器胎素者，非梧桐也。今人多误用之。 ○ 桐木紫色 9 Y/ ^ h7 Q p9 D1 V3 Q 5 H3 y) Y! F; ~4 G Y4 _) f 桐木年久，木液去尽。紫色透里，全无白色。更加细密，方称良材。$ ^( ]. z/ u# e * I$ X' m+ C8 w/ Z4 A ○ 熏爆琴材 4 x$ ?5 {; @( H1 S" ^! g$ N - O- n" g* J* M& e0 ]) e4 ] 古人以桐梓久浸水中，又取以悬灶上，或吹曝以风日。百种用意，终不如自然者。盖万物在天地间必歴年多，然后受阴阳气足而成材。自壮而衰，衰而老，老而死。阴阳之气去尽，然后反本还元，复与太虚同体，其竒好处，乃与造化同功。此岂人力所能致哉？岂吹曝所能成哉？ 4 W) M5 s1 u6 ~) _& N ○ 桐木多等 8 H( G4 y; X* Q3 [; j# g+ m 有梧桐生子如簸箕。有花桐：春来开花如玉簮而微红，号折桐花。青樱桐：其实颇堪，以醡油。有刺桐：其木身皆生刺，大如钉鍖（音斟）。9 Z- K1 d3 I8 \/ \ ○ 梓木多等 U* C1 ^ j, L; b 8 { M; |' g1 n: t8 p+ [ 有楸梓：锯开色微紫黒，用以为琴底者也。有黄心梓：其理正类槠木而极细，黄白不堪，若作器用难朽，非琴材也。漆木亦类梓，盖取其漆液坚凝，古人亦以备材料湏，不经取漆而老大者方可用。 ○ 琴腹 2 r' f7 R/ D) ?2 e 制琴腹宜安，凤足处须小阨之，过足则复寛之。葢声过阨则不直达，过阨寛则复悠扬而出，所以韵长乃唐雷文秘法。此论琴腹横广也，面底皆然，于阨处空凿足。2 T3 K1 @( x1 h9 x% y2 Y ' T. [3 `- ?, X$ P# t1 d ○ 琴足 2 Z6 l* ~" r- _* B8 ]! [ 琴足宜用枣心、黄杨、及乌木，葢取其坚实。足之下须令平如鐡切，忌尖与凹，足之柄与琴之凿必小大相当，毋差毫厘。若柄小而以纸副之，琴声必泛。岳轸、焦尾亦宜用此三等，木切不可以金、玉、犀、象为饰，多诲盗并为琴害矣。6 x$ c8 {4 X: m: N ○ 雷张槽腹法 2 i# A( P; W1 ^& s0 m 4 f* g0 s% h2 ?) c" b; r- ] 雷张，制槽腹有妙诀。于琴底悉洼微令如仰瓦。葢谓于龙池凤沼之，弦徽令有唇。余处悉洼之，正如今铜钱之背，穿眼处有弦，凸起令声。有闗闭既取其面底，若如瓦相合而池沼之，唇又关闭不直达，故声有所匮而不散，岂论琴腹坚深也。余尝见毕文简公张越琴，于池沼间以指探之，果如此。. v, G9 q) ^$ B1 B3 x* S/ j ! Y6 k3 L2 ^7 [$ u ○ 琴受土气 * d$ l/ A/ k: j6 U( d' F0 B 人之爱琴者殁，则戒子孙蔵之塜，间或有用石匣者。复出而为世用，多是声沈闇闇然。葢以受土气多，湿气胜耳。法当用大甑蒸之，以去湿气，一蒸未透再多蒸之，于风日处挂曝经月，声复矣。) [: G2 y3 q: y- o 3 J9 |, g c/ R7 N; C, X ○ 浦江古琴 ■〈婺，牙代矛〉州浦江一士大夫家，发地得琴，长大有断纹。绍兴间献之御府，为巨珰所阻。曰“此墟墓中物，岂宜进御府”。遂给还其家，至今宝之。虽声帯浊，而以作广陵等大曲，弹愈久而声方出。此琴若用前蒸曝法，当无比矣。3 A" w; c* _: X ○ 琴面有穿孔 : D0 H Z& e% R 南昌一士家有古琴。面上三穿孔，然皆不当弦不碍声，号曰“玲珑玉”。有达官以千缗市之而去。绍兴诸暨一士大夫家有一穿孔琴，亦不当弦。今已转徙他处。 ○ 琴案 , ?2 y8 g0 Q2 P7 z 琴案：须作维摩様，庶案脚。不碍人膝，连面高二尺八寸，可入膝于案下而身向前，宜石面为第一，次用坚木。厚者为面，再三加灰，漆亦令厚，四脚令壮，更平不假坫扱，则与石案无异。永州石案面固佳，然太薄，板须厚一寸半许乃佳。若用木面，须二寸以上，若得大栢大■〈朿上束下〉木，不用胶合，以漆合之尤妙。又见今人作琴桌，仅容一琴。须阔可容四琴，长过琴三之一，试以案较琴声便可见。琴案上切不可置香炉杂物于前，吴自强《云山集》云：“于案面作小水槽不必尔也”。 4 | B# v! h' B* E ○ 琴室 & u B$ \, Z, R : I0 R. R3 i3 `; a7 Y: G 前辈或埋瓮于地，上鸣琴，此说恐妄传。盖弹琴之室宜实不宜虚，最宜重楼之下。盖上有楼板，则声不散，其下空旷，清幽则声透彻。若高堂大厦则声散，小阁密室则声不达，园囿亭榭尤非所宜，若必幽人逸士于高林大木或岩洞石室之下。清旷之地，更有泉石之胜，则琴声愈清，与广寒月殿何异。 ○ 挂琴 / W; E. L% l( \, X4 x 挂琴不宜箸壁，有土气。惟纸糊格及漆格上当风处为妙。然须无人往来，小儿、妇女、猫犬所不到处，当挂时加袋以障尘。匣之则去袋。葢袋能引湿气，梅月须早入匣，以厚纸糊缝，安楼上阴凉处。琴匣之制须低矮窄小，仅可容此琴，葢令容受于口，仍钉铰加鎻。若令僮仆抱琴，勿横抱，多前遇物触损云牙。不若于袋上作大襻，竖肩背后则不损，然襻须■不可寛。 |
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○ 露下弹琴 0 A5 V- H* A/ f5 L8 \, T4 ^ ! V$ U! g) [, L: j4 B0 x 露下弹琴而声不泛，葢阳材也。若钟鸣鸡唱，霜清月皎，以阳琴鼔之，声更清彻。阴材则不然。 ○ 弹琴盥手 " W0 d! @) O/ A 未弹琴先盥手。手泽能腻弦损声，夏月尤甚。唯早晚差凉宜弄琴，正午炎热非惟汗污，天气太燥亦难为弦，若阴凉处无害。+ x4 f( i6 E+ B- E ○ 焚香弹琴 ; {( n( w- r3 M. S4 r. x0 V& H 惟取香清而烟少者。若浓烟扑鼻，大败佳兴。当用水沈、蓬莱，忌用龙涎、笃耨、儿女态者。 ○ 对花弹琴 5 X- w6 p( M6 p, G 9 f# D) l$ C) Z 弹琴对花，惟岩桂、江梅、茉莉、荼■〈艹縻〉薝卜等。香清而色不艳者方妙。若妖红艶紫，非所宜也。 ○ 弹琴对月 5 p* n4 s& y$ Y0 |, p 0 [) u3 D: `4 p. E 夜深人静，月明当轩，香■〈爇，火代灬〉水沈，曲弹古调。此与羲皇上人何异，但须在一更后三更前，葢初更人声未寂，三更则人倦欲眠矣。 ) k6 E* i6 a3 E ○ 弹琴舞鹤 8 j7 }/ G; }3 U Z 弹琴舞鹤未必能舞，观者閧然，弹者心不専，此与观优何异，诚非君子之事。 ○ 临水弹琴 湍流（曝/瀑）布，凡水之有声，皆不宜弹琴。惟澄净池沼，近在轩窗或在竹邉林下，雅宜对之。微风洒然，游鱼出听，其乐无涯也。 ○ 膝上横琴 春秋二候气清而和，人亦中夜多醒。月色临窗，披衣趺坐，横琴膝上，时作小操，然须指法精熟方可为此蚌徽，古人所以不用金玉而贵。, ^$ F) ?' x8 i6 A+ o. y* ` ○ 蚌徽 % M' Z, Q1 G- J5 o8 f7 z4 C& F + }) d, F5 b( H' Y5 H 者葢蚌有光采，得月光相射则愈焕发，了然分明，此正谓对月。及膝上横琴，设若金玉则否，今人少知此理。然当用海产珠蚌更多光采。 ○ 道人弹琴 ; C( j5 r4 g8 f( \/ R 道人弹琴，琴不清亦清。俗人弹琴，琴不浊亦浊。而况妇人女子、倡优下贱乎。 |
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/ @" _# s+ ]: R7 @- A3 A ● 古砚辨 8 w6 Y z R. M( O4 ? 世之论砚者，皆曰多用歙石，盖未知有端溪，殊不知历代以来皆采端溪。至南唐李主时端溪旧坑已竭，故不得已而取其次。歙乃端之次，其失一也；近时好事者作《研谱》，惟分端溪上、中、下三岩，而不知下岩唯有旧坑，无新坑。上、中二岩则皆有旧、新坑，于歙亦然，其失二也；世之论端溪者唯贵紫色，而不知下岩旧坑唯有漆黑、青花二种。初未尝有紫，无它，未曾观古研耳，其失三也。余虑世人贵耳鉴而无心赏，故述《古研辨》，惟说端、歙二溪而不它及，盖端、歙或强以为砚，宁不羞见子墨客卿乎？是说非老于用研者，其孰能知之？ + X- U8 _7 P6 u6 R, [1 F; i& p J# v ○ 端溪下岩旧坑 端溪下岩旧坑，卵石黑如漆，细润如玉，叩之无声，磨墨亦无声，有眼，眼中有晕，或六七眼相连，排星斗异形。石居水底，须千夫堰水汲尽，深数丈，篝火下缒，深入穴中，方得之。此岩南唐时已难得，至庆历间坑竭。下岩旧坑又一种卵石，去膘方得材，色紫青黑，细如玉，有花点如筯头大，其点别是碧玉清莹,与砚质不同。唐吴淑《砚赋》所谓“点滴青花”是也，故名“青花子石”，今讹为青花紫石，李长吉诗已讹作“紫”字，其实未尝紫色。青黑之中，或有白点如粟，排星斗异象，水湿方见，扣之无声，磨墨亦无声。此品南唐时已难得，庆历间坑竭。已上二品石，久用锋芒愈出，不退钝,不假磨砻。下岩上有一坑出此二种石，别无新坑。所谓新坑，盖元坑已尽，而别开一坑，下岩则否。 ○ 端溪中岩旧新坑 4 R2 Y; Y, Z1 ~3 S; D* Q8 ? 端溪中岩旧新坑，石色紫如新嫩肝，细润如玉，有眼，小如绿豆粒，纯绿色而无晕。或有绿条纹或白条纹如线,盖(坚)竖而圆者为眼，横而长者为条纹。此种亦是卵石，外有黄膘包络，叩之无甚声，磨墨亦无声，久用锋芒不退，不假磨砻。今此坑取之亦竭。中岩新坑，色淡紫，眼如鸲鹆眼大，重晕而紧小，其中如瞳人状，石老者扣之有声，嫩者扣之无甚声,磨墨则微有声。石有极润者,虽难得，然久用则锋芒退乏，必假磨砻。今此品难得，遂为稀奇之宝，百砚之中见一二耳。世人见其稀有，又目未曾见古砚，遂目此为下岩旧坑，不知此去下岩已低三等矣。 ○ 端溪上岩新坑 ! M/ \$ N$ H6 n% z: h/ s 端溪上岩新、旧坑,皆色灰紫而粗燥，眼大为雄鸡眼，叩之珰珰然，磨墨相拒如锯声，久用则锋乏，光如镜面，不堪用，然旧坑差胜新坑。今士大夫所藏砚多此品。 % V1 h H( n5 l+ q" l4 a ○ 他处石类端溪而非端溪者 一种名潻石，出九潻溪。表淡青，里深青紫而带红，有极细润者，然以之磨墨，则墨涩而不松快。愈用愈光，而顽硬如镜面。间有金线或黄脉，直截如界行相间者，号“紫袍金带”。高宗朝，戚里吴琚曾以进御，不称旨。一种辰沅州黑石，色深黑，质粗燥，或微有小眼，黯然不分明。今人不知，往往称为黑端溪，相去天渊矣。今端溪民负贩者，多市辰沅砚璞而归，刻作端溪样以眩人，江南士大夫被获重价。若辰沅人自镌刻者，则太雕琢，或作荷莲、水波、犀牛、龟鱼、八角、六花等样，藻饰异常，虽极工巧而材不堪用，此亦辨辰沅研之一法。 # }9 Y q4 W% G7 i ○ 歙溪龙尾旧坑新坑 7 }4 S, k" I0 C2 w$ [6 _ & t4 @% l( `6 c( N1 y/ r5 [ 歙溪龙尾旧坑(新坑)，色淡青黑，湛如秋水，并无纹。以水湿之，微似紫，干则否，细润如玉，发墨如泛油，并无声，久用不退锋。或有隐隐白文，成山水、星斗、云月异象，水湿则见，干则否。此亦是卵石，故难得。大者不过四五寸，多作月研，就其材也。或有纯黑如角者，东坡最贵此品。今得之亦贵重，不减端溪下岩。然龙尾旧坑虽极细，犹微涩墨，端溪下岩则直如鏊盘塌蜡矣，以此为辨。南唐时方开龙尾旧坑，今已无之。新坑色亦青黑无纹，而粗燥砺墨退笔，久用则钝乏，有大盈三尺者。 " I( c8 \7 i5 u! } |
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/ a1 _) G3 H" b, h' S ○ 歙溪罗纹、刷丝、金银间刷丝、眉子四品，新、旧坑。 四品旧坑，并青黑色，纹细而质润如玉。罗纹直如极细罗；刷丝如发密；眉子如甲痕，或如蚕大；金银间刷丝亦细密，久用不退锋，磨墨无声，无阔大者。然皆次于龙尾旧坑，亦南唐时开坑，今已无如得之，贵重不减龙尾旧坑。四品新坑，并纹粗而质枯燥且不坚。眉子大者或长二三寸，刷丝每条相去一二分，罗纹如萝茯纹，拒墨如锯，久用退乏光硬，大者盈一二尺。 4 A6 e' Y N9 ]' A, o* ] ○ 金星旧坑、新坑 金星新旧坑并粗燥，淡青色。虽金星满面，然砺墨退笔，久用退乏，大者盈尺。别有一种黑石金星，姿质亚端溪下岩漆黑石，乃是万州悬金岩金星石也，色漆黑，细润如玉，隐隐金星，水湿则见，干则否，发墨如泛油，无声，久用不退乏，非歙比也。今万崖亦已取尽，如得之，不减端溪下岩。. s& n% U4 |9 @0 |. r6 z 5 g1 X' ~* G: A/ b- v# Q) ] ○ 银星旧坑、新坑 银星新旧坑，并粗燥，淡青黑色，有银星处不堪磨墨。工人多侧取之，置其星于外，谓之“银星墙壁”。拒墨如锯，久用退乏如镜面，大者盈尺。 : h$ f: M5 w4 \/ K7 i9 L ○ 洮河绿石砚 6 t& u2 p8 F0 q5 s 3 s3 a3 V! j1 Q! Y) i 除端、歙二石外，惟洮河绿石，北方最贵重。绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。然石在临洮大河深水之底，非人力所致，得之为无价之宝。 旧相传，虽知有洮砚，然目之所未睹，今或有绿石砚名为洮者，多是潻石之表，或长沙谷山石。 潻石润而光，不发墨，堪作砥砺耳。 ○ 墨玉砚 A3 U- H. V! L0 h/ m8 \0 K7 a 荆襄鄂渚之间，有团块墨玉璞，并与端溪下岩黑卵石同，而坚缜过之，正堪作砚。虽不如玉器出光，留其锋耳。但黑中有白玉相间，甚者阔寸许，玉石谓之“间玉玛瑙”，其白处又极坚硬拒墨，若用纯黑处为砚，当在端溪下岩之次，龙尾旧坑之上。 & L& y1 X. Y4 |! F9 J9 f% H' d ○ 砚匣 砚匣不当用五金。葢石乃金之所自出，金为石之精华，子母同处则子盗母气，反能燥石而又诲盗，当用佳漆为之，砚虽低匣，葢必令高过寸许方雅观。然只用琴光素漆，切忌用钿花、犀皮之属。四角须用布令极牢，不宜用纱，匣取其容砚而周围寛三指，或作皂绢衬尤妙。今人于匣底作小*穴小窍容指，本以之出砚而多泄润气，令匣稍寛不必留窍，或有黒汁流下多污几案。又或匣底之下作豹脚，取其可入手指以移重砚，此尤非所宜。葢砚实则易发墨，虚则否。故古人作砚多实，其趺又加以絣褥，正为是也。 |
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● 古钟鼎、彛器辨 ○ 三代制 [夏]尚忠，[商]尚质，[周]尚文，其制器亦然。商器质素无文，周雕篆细宻，此固一定不易之论，而夏器独不然，余尝见夏琱戈于铜上相嵌以金，其细如发，夏器大抵皆然岁久金脱，则成阴窍，以其刻画处成凹也。相嵌今俗讹为商嵌，诗曰“追琢其章，金玉其相”。 ○ 水、土、传世，三等古铜器。 ; ~8 W+ i* P1 }6 j7 K0 d( L- U* d7 i 铜器入土千年，纯青如铺翠。其色子后稍淡，午后乘阴气，翠润欲滴。间有土蚀处，或穿或剥并如蜗篆，自然或有斧凿痕，则伪也。铜器坠水千年，则纯緑色而莹如玉。未及千年緑而不莹。其蚀处如前。今人皆以此二品体轻者为古，不知器大而厚者，铜性卒未尽，其重止能减三分之一或减半。器小而薄者，铜性为水土蒸淘易尽。至有锄击破*处，并不见铜色，惟翠緑彻骨，或其中有一线红色如丹，然尚有铜声。传世古则不曾入水，惟流传人间，色紫褐而有朱砂班，甚者其班凸起如上等辰砂，入釡以沸汤煑之，良久班愈见。伪者以漆调朱，为之易辨也。 ○ 铜腥三等( q/ A$ R7 `3 H& y6 e- L7 j 0 t+ @/ ?1 {+ r% x) b: Q 古铜并无腥气。惟上古新出土尚带土气，久则否。若伪作者，热摩手心以擦之，铜腥触鼻可畏。 - M- c8 u, F& b' x- Z+ M ○ 识文 [夏]用鸟迹篆。[商]用虫鱼篆。[周]用虫鱼大篆。[秦]用大小篆。[汉]以小篆隶书。[三国]用隶书。[晋宋]以来用楷书。[唐秦]用楷隶。[三代]用阴识，谓之偃囊字，其字凹入也。[汉]以来或用阳识，其字凸，间有凹者，或用刀刻如镌碑者，葢阴识难铸，阳识易。为阳识决非古物也。 ○ 欵文 / U/ a C" n1 P6 }7 \# b2 r" C " P$ ^' {( l$ X* z 识、欵，篆字以纪功，所谓铭书。锺鼎，欵乃花纹以阳识。古器，欵居外而凸。识居内而凹。[夏][周]器有欵有识，[商]器多无欵有识。 7 |# u k3 _$ w) |& y: c ○ 欵识眞伪 / N! ?3 a0 I2 |8 l* ~7 Y0 y 5 q5 B9 W/ a" ]7 x. H) d5 y+ B0 X 古人作事必精致，工人预四民之列，非若后世贱丈夫之事。故古器欵必细如发而匀整分晓，无纎毫模糊。识文笔画宛宛如仰瓦而又大小深浅如一，亦明浄分晓，无纎毫模糊。此盖用铜之精者并无砂颗一也。良工精妙二也。不吝工夫，非一朝夕所为三也。今设有古器欵识稍或模糊，必是伪作。颜色臭味亦自不同。3 W! K- i$ X3 Y1 e m , P7 ]) r# e% o" @ ○ 蜡模 & @0 C$ L9 y! M8 @/ ], h * ?* s; s) S5 p; @2 Z 古者铸器，必先用蜡为模。如此，器様又加欵识刻画毕然后，以小桶加大而畧寛入模于桶中，其桶底之缝微令有丝线漏，处以澄泥和水如薄糜，日一浇之，候干再浇，必令周足遮护讫，解桶缚，去桶板，急以细黄土，多用盐并纸筋固济，于元澄泥之外，更加黄土二寸留窍中，以铜汁泻入，然一铸未必成此，所以为之贵也。6 n5 o" b, k* V' O$ B' @; P' M* C) p ) A/ B4 B" y' l8 s% P ○ 句容器 0 _; X6 I( Y/ e. _8 e6 [( i 句容器非古物。盖自[唐]天宝间至南唐后主时，于升州句容县置官场以铸之。故其上多有监官花押，其轻薄、漆黒、欵细，虽可爱然要非古器，岁久亦有微青色者，世所见天宝时大凤环瓶，此极品也。 |
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○ 伪古铜器 其法以水银杂锡汞，即今磨境药是也。先上在新铜器上令匀，然后以酽醋调细碙砂末，笔蘸匀上，候如蜡茶之色，急入新汲水浸之，即成蜡茶色。候如漆色，急入新汲水浸，即成漆色。浸稍缓则变色矣。若不入水则成纯翠色。三者并以新布擦令光莹，其铜腥为水银所匮，并不发露。然古铜声彻而清，新铜声洪而浊，不能逃识者之鉴。6 Q/ J) B" i" l $ H* x B$ T2 h. { {6 L3 \! G ○ 古铜瓶钵养花果 . l0 R8 v$ u) V! P8 D9 t- C- K 古铜器入土年久，受土气深，以之养花，花色鲜明。如枝头开速而谢迟，或谢则就瓶结实。若水锈、传世古则尔，陶器入土千年亦然。 0 e' @5 U/ _1 I- Z! u ○ 古铜器灵异 9 i# c( T; ]1 r# o 古铜器多能辟祟，人家宜畜之。葢山精木魅之能为祟者，以歴年多耳。三代锺鼎彛器，歴年又过之，所以能辟祟。范文正公家有古镜，背具十二时，如博棊子，每至此时则博棊子明如月，循环不休。又：有士人家五十二钟能应时自鸣，非古器之灵异乎。* @& Y2 b" Y) Y1 Y' u ' |1 _! e, x/ x* f& }5 B2 n ○ 古印章 古之居官者必佩，印以带穿之，故印鼻上有穴或以铜环相绾。汉印多用五字，不用孹窠篆、上移篆，画停匀。故左有三字右有二字者，或左二字右三字者。其四字印则画，多者占地多，少者占地少，三代以前尚如此，今则否。3 N- |: E, ~: j; ?, R( \1 x * k" V' @# U) y* l ○ 古器无识文 古人惟钟鼎祭器称功颂徳，则有识。盘盂寓戒则有识，它器亦有。无识者不可遽以为非古，但辨其体质、欵文、颜色、臭味，则无余藴矣。 4 ~( U, Y; }4 v ○ 刁斗、镌斗; _) k7 _$ q6 b7 C: ^ 字书曰刁斗，以行军昼炊夕击，今世所见古刁斗，柄长尺四五寸，其斗仅可容勺，合如此，则恐非炊具击之，则可此物乃王莽时铸，威斗厌胜家所用耳。或于上刻贰师将军字及其它官号，尤表其伪。大抵刁斗如世所用有柄铫子，宜可炊一人食。即古之刁斗，讹刁斗字为铫字，《尔（雅）》字书以铫，为田器，不言可知也。若镌斗亦如今有柄斗而加三足，予尝见之，辨其质与色，真三代物。葢刁、镌皆有柄，故皆谓之斗，刁无足而镌有足，《尔（雅）》又字书以镌为温器，葢古以鼎烹，夫鼎大卒难至热，故温已烹之冷物，今一二人食则用镌，余所见者正然。 ○ 鼎大小 予犹及见汉馆陶侯鼎，可容今之斗。则三代可知矣。然近世所存古鼎，或有容一升半升者，考其欵识，则真古物也。亦谓之鼎。鼎乃大烹之器，岂尔耶此？葢古之祭器，名曰从、彝、曰从则其品不一，葢以贮已熟之物以祭宗庙。象鼎之器，形而实非鼎也。犹今人食器亦有象鉎釡者。凡，曰鬲、曰■〈匚外〈拖去扌〉内〉、曰献、曰尊，其形有甚小者，皆然，故小尊或识曰宝、尊、彝。 |
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/ J5 q& W0 h' n; H* l ○ 香炉 古以萧埃达神明而不焚香，故无香炉。今所谓香炉，皆以古人宗庙祭器为之。爵炉则古之爵，狻猊炉则古踽，足豆香球则古之鬵，其等不一，或有新铸而象古为之者，惟博山炉乃汉太子宫所用者，香炉之制始于此，亦有伪者，当以物色辨之。 ○ 古器不知名 - K$ M2 U% m2 \& A8 Q9 K ! F9 b& R: O' G5 F0 N 余姚一达官家有古铜盆，大如火炉而周回有十二环。婺州马铺岭人家，掘得古铜盆，而两环在腹下足之上。此二器文字所不载，或以环低者为古敧器。0 Y* `4 O* U/ ^# Z" P1 h " ^! T) P& G% [+ r: y9 e, F( i ○ 追蠡 禹之声尚文王之，声以追蠡，赵岐注：“以追为钟纽”。于义未安“追者琢也”。诗云：“追琢其章”。今画家滴粉令凸起，犹谓之追粉。所谓追蠡，葢古铜器欵文追起处，漫灭也。赵氏释蠡为絶亦非絶，葢剥蚀也。今人亦以器物用久而剥蚀者为蠡。" \2 z8 W4 [8 z4 `) L$ u; Q ○ 舂陵塜镜 $ {! `8 a$ V8 ~* N/ c. J! ?, V 道州民，于舂陵侯塜得一古镜，于背上作菱花四朶极精巧，其镜面背用水银，即今所谓磨镜药也。镜色畧昏而不黑，并无青緑色及剥蚀处。此乃西汉时物，入土千余年，其质并未变，信知古铜器有青緑剥蚀者，非三代时物无此也。 2 f& J9 u. ?6 O7 q# G3 H5 U+ P0 n ○ 晋塜古器 $ G0 I9 [" b& D% @7 ~+ Y) O 或傅：嵊县僧舍治地得砖，上有永和字。及得铜器，如今香炉而有葢。上仰三足如小竹筒空而透。上筒端各有一飞鹤，炉下亦三足，别有铜盆承之。1 U5 H+ v) w7 ?% ` & J/ [ [5 M, {3 i& U: b6 `/ G ● 怪石辨 恠石小而起峯，多有岩岫耸秀嵚嵌之状，可登几案观玩，亦竒物也。其余有灵璧、英石、道石、融石、川石、桂川石、邵石、太湖石、与其它杂石，亦出多等。今列于其后。 ( o x: v# C3 s8 U* ` ○ 灵璧石 灵璧石出绛州灵璧县。其石不在山谷，深山之中掘之乃见，色如漆，间有细白纹如玉，然不起峯，亦无岩岫，佳者如菡萏或如卧牛如蟠螭，扣之，声清越如金玉，以利刁刮之畧不动，此石能收香，斋阁中有之则香云终日盘旋不散，不取其有峯也。伪者多以太湖石染色为之，葢太湖石亦微有声，亦有白脉，然以利刀刮之则成屑。 , v% P* H/ Q- ^3 F. Q c ○ 英石 ; w: u/ n3 z7 V6 @ 英州出此石。如铜矿，声亦如铜。倒悬生岩下，以锯取之。故底有锯痕，大者或长七八尺，起峯至二三寸，亦几案竒玩。然色润者可爱，枯燥者不足贵也。, e e. W( D+ R H$ Y6 ` 4 d" H. `; `" @3 q5 I ○ 道石 . H+ _) h, y( P/ D% Z7 E+ n 6 \/ z- o# U, `: _ 道州石亦起峯可爱，但石麄又枯燥之甚，且体脆不任冲撞。 ○ 融石 # Z! s& t8 ^: n6 n4 R- y* w) ^4 ` 融州老君洞所出。亦起峯，麄燥体脆又甚于道州石。 9 }* ?7 D. F/ Q/ O) v- a0 C ○ 川石 % R" [, d6 [( ?3 k) w 竒耸高大可爱，然多人力雕刻后，置急水中舂撞之，其色枯燥。1 `4 l) ^7 _; P( H$ n* z/ Z / w" W' L4 _8 j9 Q& {2 i ○ 桂川石 5 p# l* c' R* _ t 0 d! y6 i1 c, V+ M5 K; T& k 靖江府所出。虽出自然，然石麄而色不佳，或有玲珑者雅，宜置之花槛中，它无用也。 |
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○ 邵石 ( M* B% U# K' G2 ` 宝庆府所出。色黒，多以作博棊子刻作笔架，并无自然峯峦。8 w, P* ]0 X) L4 t 0 Y& Q1 `, f- s) J# M ○ 太湖石 ! t' F6 s# D1 V# l 出平江太湖。土人取大材或高一二丈者，先雕刻置急水中舂撞之，久如天成。或用烟薫或染之，色亦能黒，微有声，宜作假山用。" I7 C' z; j: ^- P8 x ○ 怪石有水自出 ' Y( q' w/ ?. ` 6 W. y# \8 k: X7 ~8 c 绍兴一士大夫家有异石，起峯峯之趾有一穴，中有水应潮自生，以之供研滴。嘉定间，越帅以重价得之。 ! t& A u- q4 |0 E, N ○ 东坡小有洞天 - E5 Q8 @# z$ u X3 T# r! i 东坡小有洞天石。石下作一座子，座中蔵香炉，自变量窍正对岩岫间，每焚香则烟云满岫。今在豫章郡山谷家，其家珍重，常与谷身同置一匣。7 n- o* |/ t( ?) u |
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● 研屏辨 7 D; ]0 s+ C/ }+ e ○ 山谷乌石砚屏 " n4 C7 H1 d7 @' o 古有研屏或铭砚，多镌于砚之底与侧。自东坡山谷始作砚屏，既勒铭于砚，又刻于屏，以表而出之。山谷有乌石、研石屏，今在婺州义乌一士夫家。南康军乌石，葢乌石坚耐，它石不可用也。 ○ 宣和玉屏 洪景卢《夷坚志》云：“一士夫赴官就道，其子妇方怀妊，轿夫颠仆而半产，乃翁呼轿夫欲治之，夫曰：‘逼晓不辨道路，为一石所碍’。翁不信，亲往视之，匾阔微吐，良玉璞也。携诸玉工解作三片。青质白章成山林、云月、飞鸟象歴歴分明，自取其二，以一谢工。工治作屏，因贵珰以献御府，惜其无对。召工问之，工具以士夫姓名对，被旨以重赏。宣辏成三屏，置之玉虚殿。” O( f8 H1 E7 \2 O8 d ○ 永州石屏 ) F3 g c5 K: T$ E 9 s, |2 h* d: Q1 d 永州祁阳石。虽成纹景，丛杂不清逺，又多刻画而成。以手摸之，有凸凹可验。间有自然者，不甚佳。 1 \5 F+ F& {% x- F7 j% e ○ 蜀中松林石 + ]+ i' t- I# g9 @# x5 E % m* z2 B% N1 q& A! Y4 D } 蜀中有石，解开自然有小松形，或三五十株行列成径，描画所不及，又松止高二寸，正堪作研屏。屏之式，止须连腔脚高尺一二寸许，阔尺五六寸许，方与葢小研相称。若髙大，非所宜。其腔宜用黑漆并乌木，不宜用钿花犀牛之类。 ( F8 o% }& Z1 Z- L! w4 ^$ Y ○ 画屏 % e, r/ z' ?2 X& E! x 8 P9 L+ ` S z% q2 p, v+ _* F' ? 取名画，极低小者。嵌屏腔亦佳，但难得耳。古人多留意作玩面，大如小盌者亦宜，嵌背茍非名笔则不可，或用古人墨迹亦妙。# {* ]/ D* ]$ C7 a- n ● 笔格辨 ' H; ]2 ]9 j+ J O ○ 玉笔格 * o" ^, z3 N# C4 f! t. v4 Y/ x2 i: ] 惟黒白琅玕二种玉。可用须镌刻，象山峯耸秀而不俗方可，或碾作蛟螭尤佳。尝见一士家用玉作二小儿交臂作戏，面白头黒而红脚白腹，以之格笔竒絶。或以小株珊瑚为之，以其有枝，可以为格也。 + c& [2 ^1 a) O- _ ○ 铜笔格 6 i0 s. g: X7 d4 E4 e6 `, N 铜笔格须竒古者为上，然古人少曾用笔格。今所见铜铸盘，螭形圆而中空者，乃古人镇纸，非笔格也。 4 Q& e- l$ K" ]1 V ○ 石笔格 灵璧、英石，自然成山形者可用。于石下作小漆朱座，高半寸许，竒雅可爱。% n; ~& z! x) [; i+ b9 Y ● 水滴辨 . b( ~! z$ ~ e' e q ' F, i! w0 e. R( Y4 _" a% `3 R ○ 晋人水盂 1 Q+ t: k8 n" x 余尝见长沙故官家有小铜器，形如桶，可容一合，号右军砚水盂，其底内有永和字，此必晋人贮水以添砚池者也。古人无水滴，晨起则磨墨汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂。 ' ?: g4 A3 a) c" `9 x ○ 铜水滴 : [ {! l! T$ N; R, q8 {9 v/ ~ 8 Y* S% @# b- O, @( c& C' I 铜性猛烈，贮水久则有毒，多脆笔毫，又滴上有孔受尘，水所以不清，故铜器不用。金银锡者尤猥俗。今所见铜犀牛、天禄、蟾蜍之属，■〈行外缶内〉衘小盂者，皆古人以之贮油点灯。今误以为水滴耳，正堪作几案玩具。& R, E; ]" }/ [1 s |
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● 古翰墨真迹辨 5 S- Q9 z0 I3 i$ l1 |% B) a5 J ○ 南北纸 北纸用横帘造，纸纹必横。又其质松而厚，谓之侧理纸。桓温问王右军求侧理纸是也。8 k+ ?$ Z# u0 h) x 南纸用竖帘，纹必竖。若二王真迹，多是会稽竖纹竹纸。葢[东晋]南渡后，难得北纸，又右军父子多在会稽，故也。其纸止高一寸许而长尺有半。葢晋人所用大率如此，验之兰亭押缝可见。 ○ 硬黄纸 硬黄纸：唐人用以书经，染以黄蘗，取其辟蠧。以其纸如浆，泽莹而滑。故善书者多取以作字。今世所有二王真迹或有硬黄纸，皆唐人仿书，非真迹也。) M. I) O V/ Q0 y$ h% | . E8 e2 _7 ?- M( B# z2 j9 k6 z ○ 建安帖真迹 1 ~! I) I Q1 q$ S: z8 D# B) }6 F. ~ 王氏所蔵右军建安帖真迹，今在长沙士夫家。其帖末云：“四月五日羲之报，建安灵柩至胡世将”。曾以此帖勒于豫章，其建安灵柩字提起别作一行，葢古人简帖写至它人事或称尊长耆，旧处皆如今人提空，此常事也。予屡见硬黄仿书，亦然今长沙所见建安二字，乃与羲之报字相连而不提空。岂有硬黄提空而真迹反不提空。此乃搨淳化阁帖，赝作无疑。葢太宗朝刻淳化阁帖，乃侍书待诏王着。勒者小人不学，故于古人提空处皆聫属之，此犹可也。至于虫鼠侵蚀，与字之漫灭者，皆不空缺而强率聫之，故多读不成，鬻书者多以故纸浸汁染旧迹墨，又以杂朱作为印章，令昏闇。殊不知尘水浸纸，表里俱透，若自然旧者，其表故色，其里必新，微掲视之则见之矣。古人印章必用上等朱，譬如古画着色，愈久愈新初，未尝昏闇也。 ○ 鲁公真迹 % m! f2 R* h, V4 } 颜鲁公之后寓居永嘉。好事者守郡，闻其家有鲁公真迹一筐，以狱事罗织之而择其尤者摹郡斋，筐书遂归泉南，晚年卜居武夷之下，以声妓自随，一夕暴雨洪水发漂，所居无踪迹，其人暴尸溪侧，筐不知所在。 ○ 宋朝名贤书 1 a. N5 T J/ [/ o3 U' o% W 5 C: r+ t6 S9 s$ g+ l$ Z! M1 O) q 朝中名贤书，惟蔡莆阳、苏许公、易简、苏东坡、黄山谷、苏子美、秦淮海、李龙眠、米南宫、吴练塘、传朋、王逸老，皆比肩古人。 莆阳典重有法度。许公无愧杨法华。东坡草圣得意，咄咄逼颜鲁公。山谷乃悬腕书，深得兰亭风韵，然行不及真，草不及行。子美乃许公之孙，自有家法，草圣可亚张长史。淮海专学锺王，小楷姿媚遒劲可爱。龙眠于规矩中特飘逸，绰有晋人风度。南宫本学颜，后自成一家，于侧掠拿趯动，循古法度，无一笔妄作。练塘深入太史之室，时作锺体。逸老殆欲欺凌怀素，或谓过矣。 |
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● 古今石刻辨 ; T Z- X' W# u0 F/ P. S1 [& L+ m4 [9 ] " v! N1 U5 q% r& U0 d S ○ 北碑纸 6 U) Y: |- a1 v5 z" k" [ 北纸用横帘，其质松而厚，不甚渗墨。以手拂之，如薄云之过青天，犹隐隐见白纸处。凡北碑皆然，且不用油蜡，可辨。8 p5 J5 U# U9 O/ h0 @4 I ; a1 K1 q/ Q" ]# w) Q, t ○ 御府珍储 6 u9 P0 W* V n; g 徽宗御府所储书，其前必有御笔金书小楷标题，后有宣和玉瓢御宝。[淳佑]壬寅于临安客舍，见永嘉一士人蔵一法帖，乃唐人硬黄仿右军书。前有金字御笔云：“王右军书长者帖”。后有宣和玉瓢様御宝。今售墨迹者或云：“古人真迹皆笔势相聫属，后世赝作者，必逐字为之，殊不知此论行草者也。若楷书则此说难用”。古人真字迹，书虽不连而意实相聫属，观其意可也。若泥其说误矣。# G' h6 d: K5 j" {+ b / o) a1 ^7 _; H% x) A3 M$ O) s ○ 古人用墨 ) r5 l- y8 x& b" r3 T 古人晨起，必浓磨墨汁满砚池中，以供一日之用。用不尽则弃去，来朝再作。故，池必大而深，其真草篆?皆用浓墨，至行草过笔处，虽如丝发，其墨亦浓。近世，独吴传朋深得古人笔法，其它不然也。 ) ], a& ]$ S, E, O) w; P( } ○ 响搨伪墨迹 / _0 f: }3 b# h1 t# q 2 P8 v4 F$ m5 n* |! k! x 以纸加碑上，贴于窗户间，以游丝笔就明处圈却字画，填以浓墨，谓之响搨。然圏隐隐犹存，其字亦无精采，易见。 ○ 真迹难存世 言纸之精者可及千年，今去二王纔八百余年而片纸无存。不独晋人，如唐世善书之迹，甫三百余年亦希如星凤，何也？尝考其故，葢物之竒异者，常聚于富贵有力之家。一经大盗、水火则举羣失之。非若它物散落诸处，犹有存者。桓玄之败，取法书名画一夕尽焚，所丧几何哉，良可悲也。 |
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) B7 e' P( Z; F* q5 T' q ● 古今纸花印色辨 & r" D- U6 ?5 y2 @ ○ 淳化阁帖 太宗朝捜访古人墨迹，令王着铨次，用枣木板摹刻十张于秘阁。故时有银锭纹，前有界行目録者是也。当时，用李廷珪墨拓打，手揩之不污手。惟亲王宰执使相拜除，乃赐一本，人间罕得，当时每本价已百贯文。至[庆厯]问禁中火灾，其板不存。今所见阁帖多乏精神焉。有绛帖以阁本重摹，而袐阁反不如绛帖精神乎？则此可以观也。 r3 ^" A( S+ X7 X, h 0 F4 A5 _( G: A& i) c ○ 绛帖 ( r- Y1 V' E+ K# S# l5 } ! S. E! j; A1 o1 [6 p 绛州法帖二十卷，乃潘舜臣用淳化帖重模而参入别帖，然比今所见阁帖，精神过之。舜臣事力单微而自能镌石，虽井阑阶砌背，徧刻无余。所以段数最多或长尺余者。舜臣死，二子析而为二。长者负官钱，没入（干/十）卷于绛州。绛守重模下，十卷足之。幼者复重摹上十卷，亦足成一部。于是绛州有公私二本。[靖康]兵火，石并不存，金人百年之间重模，至再[庆元]间，予官长沙尝见旧宰执家，有南渡初亲自北方携得舜臣元所刻，未分析时二十卷。其家珍蔵，非得千缗（官/百）陌，不肯与人。乃北纸北墨，精神焕发，视金时所摹者，天渊矣。 + C6 O2 k( \* {' f ○ 潭帖 & ^5 S" B; g, M. r1 P 0 m* Z4 K. H0 w5 s3 a 淳化阁帖既颁行，潭州即模刻二本，谓之潭帖。予尝见其初本，当与旧绛帖鴈行。至[庆厯]八年，石已残缺。永州僧希白，重摹东坡，犹嘉其有晋人风度。[建炎]敌骑至长沙，守城者以为炮，石无一存者。绍兴初，第三次重摹，失真逺矣。* f7 o5 i. c4 v( A& W e* p0 ? ; Z/ ^! n2 T& g2 ~: s3 _ ○ 临江帖 . M/ l$ a8 A/ R& W% I9 w 1 i, Q9 Z2 C1 v- W \ 刘次庄模阁帖于临江，用工颇精致且石坚，至今不曾重模。独二卷略残缺，然拓本既多，颇失锋芒。今若得初本锋芒未失者，当在旧绛帖之次，新潭帖之上。然其释文间有讹处。 5 v: p+ D1 T; j9 o, V! o) { ○ 蔡州帖 ' l4 K. Q5 I9 Y/ w1 ~# ]$ c+ v 上蔡临模绛帖上十卷，虽比旧绛帖少下十卷。而迥出临江之上。予尝见于长沙两府刘轙家。 ○ 武冈帖 * c4 u; y/ S% K" l& a' j/ O 武冈军重摹绛帖二千卷，殊失真，石且不坚，易失精神。后有武臣守郡，嫌其字不精采，令匠者即旧画存刻，谓之洗碑，遂愈不可观，其释文尤舛谬。然武冈纸类北纸，今东南所见绛帖，多武冈初本耳。验其残缺处自可见， + ~, M- t/ @! }' O6 W' X9 V7 o ○ 武陵帖 ( {( c2 A- Z) ] ]! B' o8 n 武陵帖亦二十卷。杂取诸帖重摹，而参以人间未见者。其间，惟右军小字黄庭最妙。他帖无所用也。 - \( L; U0 `% h$ S ○ 彭州帖 " r& b! c' v0 ~- s/ x/ S 彭州帖亦刻歴代法帖十卷，不甚精采，纸色类北纸，人多以为北帖。! Z" s1 q5 w5 J) U ○ 元佑秘阁续帖 / X1 a6 \& H. m7 _- m) S; j, z 2 F! z! u- `* b( P' H [元佑]中，奉旨以淳化阁帖之外续，所得真迹刻续法帖。元本在禁中，后过太清楼。今会稽重摹本，无不减古绛帖也。 |
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○ 又名太清楼帖 ' W5 C4 c% Y8 E0 Q1 `( J/ ^4 I8 [* { + m3 G0 L. ?! r' G" z 淳化阁帖板虽禁中，火灾不存而真迹皆藏御府。至[徽宗]朝，奉■〈上上日下〉以御府所藏真迹重刋于太清楼，而参入他竒迹甚多，其中间有兰亭者是也。名曰太清楼帖。 ○ 淳熙秘阁续法帖 / ?/ t- \* o# S' t" W% Q 高宗圣学天成，奎文焕发，肆笔成书。埀法万世寿皇，重规叠矩，宸画尤妙。南朝访遗书多得晋唐旧迹，至[淳熙]间，奉旨以御府珍储，摹勒入石，名淳熙秘阁续帖，置秘书省。宝庆火灾，其石不存。! k" j6 M- {" R: O$ w( U+ Y ' m9 t' m! F: P) C6 x" k: R F* k# N ○ 汝州帖 - y5 d3 S* A: X5 ^1 k: N 汝州帖，乃王宷辅道摘诸帖中字牵合为之。每卷后有汝州印，为黄伯思所掊击，不值一文。今会稽又以汝帖重开，谓之兰亭帖，真实侈靡耳。宋宣献公刻赐书堂帖，于山阳金乡，首载古钟鼎器，识文絶妙。但二王帖诠择未精，今苦不存。胡龙学世将刻豫章法书，种种精妙。今已重模，后有小字隶书。范忠宣公子弟戒者是初本。许提学闲刻二王帖于临江，模勒极精，诚少诠择。庐江李氏刻甲秀堂帖，前有王颜书，多世所未见，但继以本朝名公书颇多，大抵今人书自当作一等耳。曹尚书彦约刻星凤楼帖于南康军，虽以众刻重模，精善不茍，并无今人书。韩郡王侂胄刻羣玉堂帖，所载前代遗迹多有未见者。后亦多本朝人书，韩败后入秘书省。 2 M) S/ V9 l+ S4 D5 X" g, F- C7 ~' v ○ 兰亭帖 + c& D* s8 R& j 1 k: f% [' U3 V: u7 @9 \ 兰亭帖，世以定武本为冠。自薛珦作帅，别刻石，易去于元石，镌损清流映带四字以惑人。然元本亦有法可辨镌损四字，一也。管弦之盛上，不损处若八行小龟形，二也。是日也观宇宙两行之间，界行最肥，而直界伸脚十字下出横阑外，三也。管弦之盛，盛字之刀，锯利如钩，四也。痛字改笔处劲不模糊，五也。兴感之由，由字类申，列叙之列，其坚如铁钉，此其大畧也。然定武又自有肥痩二本，而镌损者乃痩本，为真定武无疑。何以知之？今复州本以真定武本重模，亦镌损四字，其字极痩，王顺伯尤延之争辨如聚讼，然痩本风韵竟胜，岂能逃识者之鍳。其痩本之石，宣和间就薛珦家宣取收入禁中，龛于睿思殿东壁。[建炎]南渡，宗泽遣人护送此石至维扬，兵入维扬，不知所在。或云：金人以毡裘裹之车载而去。 ○ 乐毅论 7 s# b" W) R% n6 }3 |9 g% [% r2 z ! J9 F' s' \. n" I2 U6 ?' K9 f# Z 世传二王帖皆以真迹摹勒。独乐毅论就石书丹，其石在高学士绅家，已残缺。至海字后转属赵立之处。今重摹者，犹有赵立之印。予[嘉熙]庚子自岭右回至宜春，见元本于一士人家。用北纸北墨，无一残缺而清劲遒媚，正类兰亭字形，比今世所见重摹本几小一倍。此葢齐梁间拓本，真人间希世之宝。 ○ 锺元常帖 0 W; E, r7 s! Q$ ? C ' Z7 B/ e3 P' a$ `# S 锺元常力命帖，惟此本。与潭州本佳，它无足取。! e% g+ C, t* \3 o& ^0 u ) W" z$ w: ^1 a+ Y2 n" O6 o ○ 颜碑 8 [9 \/ }: y' I0 j1 D' N 颜碑在南北者尚多。麻姑坛记、吴兴石柱志、旧本干禄寺妙喜寺记、西林题名，皆絶品也。; `0 X9 H/ A. S5 o, x+ s" V 3 D0 o# i$ Z3 P: `- m6 f ○ 欧阳小字千文 , t% M# S2 @$ J2 p+ z. ]7 s4 ]- V 欧阳小字千文在邢州。温彦博墓志在东京。九成宫碑、仲夏兰若二帖、化度寺碑、丹州刺史碑，并在北方会稽。高续古家有重摹化度寺碑，咄咄逼真。 6 G+ [+ E3 D# Q* ~. i* B1 F ○ 鴈塔题名 . F* P# B: |+ w7 L 此帖有北本、彭州本，然北本为上，彭本颇失真。+ m+ F0 p0 a1 N2 j( x ) {$ ^2 W) o8 r1 i" k, p ○ 徐骑省小篆 徐铉深得古小篆法，有篆千文，刻石南昌，精妙，无愧古人。今已重摹。绥蛮校尉予遡潇湘歴衡潭，永全道五郡并无古刻，惟道州有汉。 ( W3 X$ Y4 ]" s( I/ x# a! M; k ○ 绥蛮校尉 + ^' [2 i, ^3 q# q/ p) a( ] 能君之碑，若浯溪中兴颂，乃唐中世所立尔。亦打石之工人，每因旧迹加洗刻，以为衣食业。故愈失真。4 h' Q3 ^, }0 b, U+ n& _# s 3 S! f: }% J% k* C( U; v, ^ ○ 南岳碑 ) G& }7 \6 k# I1 p 7 C* K8 V- {% q- p7 B, p- F 余尝见南岳一僧，云：“岳山多秦汉以来碑，在林莽蔽翳间，寺僧惧为官司所扰，匿不敢言，亦不敢迁至屋下。故愈为霜露剥蚀，良可叹也”。伪作王大令书，山阴僧。/ |' s8 c. n# E& {" r# W: G _ 3 E5 m3 a' H7 C' B1 n& s! l* F ○ 伪作王大令书 $ d6 R/ b. `+ R! w/ N 保母墓志，韩伲胄以千缗市其石。予每疑其赝作，殊无一点大令气象。及见东坡所作子由保母墓志，语则僧，实伪也。 |
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+ p- D' R. i/ g% A/ }3 @! W( i0 O% p ● 古画辨 & } [+ C, P/ J 古人逺矣。曹不兴、吴道子，近世人耳，犹不复见一笔，况顾陆之徒，其可得见之哉。是故论画；当以目见者为准。若逺指古人曰：“此顾也，此陆也，不独欺人，实自欺尔”。故言山水，则当以李成、范寛；花果则赵昌、王友；花竹翎毛则徐熙、黄筌、崔白、崔顺之；马则韩伯时；牛则厉范二；道士仙神则孙太古；神恠则石恪；猫犬则何尊师、周照。得此数家，已为竒妙。士大夫家或有收其妙迹者，价已千金矣。何必逺求太古之上，耳目之所不及者哉。: g; g3 ]) H; c% e0 B ○ 李营丘 , V) ~2 o4 X7 }. y0 g" j- c 营丘作山水，危峯奋起，蔚然天成。乔木倚磴，下自成阴，轩甍闲雅悠然，逺眺道路深窈，俨然深居。用墨颇浓而皴散分晓。凝坐观之，云烟忽生；澄江万里，神变万状。予尝见一双幅，每对之，不知身在千岩万壑中。 : k" K, D4 s( r# I* s$ g' W5 _ ○ 范寛 , R4 J* A% U, W6 n! F. f " T: m0 D& q p* P' o: A, O1 r( o 范寛(画),山川浑厚，有河朔气象；瑞雪满山，动有千里之逺；寒林秀孤，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。 . o* K0 g) J7 _& P- G T/ T ○ 赵昌王友 ; ~ c. l) X1 a/ Q& ^# X) W 赵昌折枝有工，花则含烟带雨，笑脸迎风；果则赋形夺真，莫辨真伪。设色如新，年逺不退。王友乃昌之上足，赋形入昌之室，写生则未逮。继友之后者，惟长沙吴泽也。7 T/ ^1 l+ y0 }) i1 T1 S1 K" p 8 N# X3 j2 s6 K0 R( E& T& @0 t ○ 徐熙、黄筌 徐熙乃南唐处士，腹饱经史，所作寒芦、花烟、水鸟、野鳬，自得天趣。黄筌则孟蜀王画师，目阅富贵，所作多绮园花锦，真似粉堆者而不作圏线，孔雀鸂■〈氵鶒〉，艶丽之禽，动止生意。& Z) H2 B+ U" F ! O# C y. S2 P: z: a8 q 崔白 1 @. N, N' H+ p0 i2 N2 i; Q" s 崔白作花鸟，必先作圏线，劲利如铁丝，填以众彩，逼真如生。所画荷芦，飒然风生。顺之乃白之孙，绰有祖风。所作翎毛，独步天下。上有御宝，乃顺之所作。玉虚殿立屏面，流落人间，徽庙时以价得之。 & \6 ?4 X! }# N3 b% ` ○ 韩干 1 Q6 X' E3 a# r/ V; V1 n: ? 干与李杜，同时所作马，世间见一二长幅，上作街道阑干，不作马拢并无他物象，其马神骏，不可名状。 ○ 李伯时 8 D/ ^7 w. j! E% e5 F9 W. j 伯时惟作水墨，不曾设色，其画殆无滞笔。凡有笔迹重浊者，伪作。其于人物面相尤妙。0 n" O4 R. x; h5 n3 S , C1 B+ Q4 \! p) W% U2 {, ?; C9 Z ○ 厉归真 厉归真、范子泯，皆异人。厉多作寒林，而牛则逺观如活，近视有未工处。范多作杨栁，笔嫩。而牛亦不及厉，然二家近时所无。 |
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○ 孙太古 ; z0 o% Q8 q- p8 i* ~+ N" ?+ M 太古，蜀人。多用游丝笔，作人物而失之软弱，出伯时下，然衣褶宛转曲尽，过于李。+ m( S9 t- H5 _3 H$ C( ? ○ 石恪 2 g. f( v Z$ @& S2 c/ ?- |1 B6 | 恪亦蜀人。其画鬼神，竒恠笔画劲利。前无古人后无作者，亦能水墨作蝙蝠、水螭之属。笔画轻盈而曲尽其妙。 0 h3 a$ N0 m+ \/ X) p ○ 何尊师、周照 % |3 m* v5 |! e$ e 尊师不知何许人。照则熙寜画院。祗应所作猫大（犬），何则有士夫气。周则工人态，度生动自然，二家皆有。 ○ 直幅横披 5 ~' Y8 U; z/ N- @ 古画多直幅，至有画身长八尺者。双幅亦然。横披始于米氏父子，非古制也。+ G- z* X6 T7 n0 n& @7 h; ^$ |. S2 I - W" M Y* v: b: Q7 @ ○ 画绢 河北绢，经纬一等，故无背面。江南绢，则经麄而纬细，有背面。唐人画，或用捣熟绢为之。然正是生捣，令丝褊不碍笔。非如今煮练加浆也。古绢自然破者，必有鲫鱼口与雪丝。伪作者则否，或用绢包硬物椎成破*处，然绢本坚，易辨也。2 |+ g; \% e! [" |8 T3 n# G) } 4 x/ w7 Z' _9 @ q- \' N- h" z ○ 古画色 S% m6 }1 \, c 古画，色黒或淡，墨则积尘。所成有一种古香可爱。若伪作者，多作黄色而鲜明不尘，暗此可辨也。4 R! D$ L, d: z 7 R% s7 _0 a* a& s* q* q' K, D, [& f ○ 古画轴 . }/ k/ m9 E0 f! @' y, l( R& s 古人多作簪顶，轴小而重。今人所用如蔗段，大而轻。古人用■〈朿上束下〉木、降眞，或乌木、象牙，它木不用。 * M3 D5 O; _ j. R ○ 米氏画 k( O+ k% ?7 H$ f: V 米南宫，多游江浙间，每卜居，必择山水明秀处。其初，本不能作画，后以目所见，日渐摹仿之，遂得天趣。其作墨，戏不专，用笔或以纸筋，或以蔗滓，或以莲房皆可为画，纸不用胶矾，不肯于绢上作。今所见米画或用绢者，后人伪作。米父子不如此。4 S+ J: A/ x* |! h# R7 A$ L , o# E* z0 ?3 g' P7 u/ R% s ○ 杨补之 , L# d2 C$ w5 r6 v N5 r: q ; F' Q( t/ {% A, W0 p. s8 c2 T6 k 临江杨无咎，补之，学欧阳，率更楷书，殆所逼真，以其笔画劲利，故以之作纸梅，下笔便胜花光、仲仁。补之尝游临江城中一娼馆，作折枝梅于乐工矮壁。至今，往来士夫多往观之。娼藉此以壮门户。端平间为偷儿窃去其壁，车马顿希。今江西人得补之。一幅梅价，不下百千金，又诗笔清新，无一点俗气。惜其生不遇苏黄诸公，今人止以能作墨梅目之，竟无品题之者。# T) A& N2 k! z% ~' V4 Q4 y ○ 名画多无对轴 郭忠恕、石恪、厉归真、范子泯辈，皆异人，人家多设绢素笔砚，以伺其来而求画，然将成，必碎。间有得之者，不过一幅半幅耳。李营丘、范寛，皆士夫，遇其适兴则留数笔，岂能有对轴哉。今人或以孤轴为歉，不足与之言画矣。 / o% z/ d& P% v$ p9 R1 s7 N, F, ` ○ 挂画 择画之名笔，一室止可三四轴，观玩三五日别易名笔。则诸轴皆见风日，决不蒸湿。又轮次挂之，则不惹尘埃。时易一二家，则看之不厌。然须得谨愿子弟，或使令一人细意卷舒，出纳之日，用马尾或丝拂轻拂画面，切不可用椶拂。室中切不可焚沈香、降真、脑子，有油多烟之，香止宜蓬莱笺耳。牕牖必油纸糊，户常垂帘，一画前，必设一小案以护之。案上勿设障面之物，止宜香炉、琴、砚，极暑则室中必蒸热。不宜挂壁。大寒于室中渐着小火，然如二月天气候，挂之不妨，然遇寒必入匣，恐冻损。! ~3 V8 I& Z) E1 I; U! [/ b | / b) |% A* P( @1 o0 X ○ 装褙 ( A" S2 [7 M2 c9 z0 o ! n2 {/ w: Y) O5 |/ x& x: X5 g 画不脱落不宜数装褙，一装禙则一损精神，此决然者，至墨迹亦然。 7 }1 z+ @+ L$ \3 l; x+ ~0 E9 v. R* o6 s ○ 古画绢 ; U4 `5 p9 \4 g, A& l" G* ? 古画绢，脱以手指点之，皆能破损，一坏则不可复救。又有酒余、汗染、食油腻，此皆大戒。切须片纸先写此，粘窗以呈客，方可引客入观。然又多以此获罪于贵客。所以人家有法书名画，止可时以自娱，茍以竒品自衒，诚贾祸之媒，切宜谨之。墨迹法帖亦然。若古钟鼎尤脆烂者，手触之则糜溃，米元章之言如此。 |
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0 j7 R' K; H, o+ l ○ 辨名画 , U' f; u$ D W; i" P2 \! v( ? 人物顾盼语言，花果迎风带露，飞禽走兽精神脱真，山水林泉清闲幽旷，屋庐深逺桥彴往来，山脚入水澄明，水源来歴分晓。有此数端，虽不知名，定知妙手。 : |: D* ?8 R ?4 x ○ 辨谬画 ( [. F# g% D6 u: c& r 人物如尸似塑，花果类瓶中所插，飞禽走兽但取皮毛，山水林泉模糊遮掩，屋庐高大不称，桥彴强作断形山脚，水面水源无来歴，几此数病，皆谬笔也。 9 O: y. h5 {% b ○ 名画印识 ) E H! w: l& ^ v: ^! x. y 徐熙画，于角有小熙字印。赵大年、永年，则有大年某年笔记，永年某年笔记。萧照，以姓名作石鼓文书。崔顺之书，姓名于叶下。易元吉书于石间。王晋卿家蔵者，有宝绘堂方寸印。米元章，有米氏翰墨，米氏审定真迹等印，或用团印，中作米芾字如蛟形。江南李主所蔵，则有建业文房之印，内合同印。陈简斋则有无住道人印。苏武功家，则有许国后裔苏耆国老等印。东坡则用二寸长形，印文曰；赵郡苏轼图籍。吴传朋则曰：延州吴说，又曰：吴说私印。 ○ 异画 / U c+ j1 V* g4 E( G/ \5 B 8 c6 L: O' W: k8 A5 } 石恪作飞鼠，张之，则鼠不入室。何尊师作猫，则鼠皆逺避。闗仝于霅川长兴成山寺罗汉壁作猿鹤，皆走而复归。吴道子作山水小龙，（缺文）家舒之，则云雾生，信州懐玉山有名画，画（缺文）请祈雨，常有一二身飞还寺中。 ! z, E# C/ X: ^) H ○ 宋复古 ; p1 \+ W1 B6 p( b. A" Y& S % y$ r( G H7 |" g. X& @) T" L 宋复古作潇湘八景，初未尝先命名，后人自以为洞庭秋月等，目之今，画人先命名，非士夫也，卢楞伽，唐。& B- N4 Y( q* P1 m) Y- Q9 d 1 O2 g- A0 N9 e8 _ ○ 卢楞伽笔 $ M+ M7 s) t; } ! S2 v. |$ s: E) j! n 世人罕见，余于道州见所作罗汉十六，衣纹真如铁线，惟崔白作圏线，颇得绪，余至伯时，方不及也。. j4 G) H& ]0 L: M6 } s, M0 l1 n1 x , z" N2 D/ Y4 O% S, T7 R( { ○ 画无笔迹 . L9 w- f5 h2 U ?0 I% H6 k! M 画无笔迹，非谓其墨淡模糊而无分晓也。正如善书者蔵笔锋，如锥画沙印泥耳。书之蔵锋在乎执笔，沉着痛快人能知善书执笔之法，则能知名画无笔迹之说。故，古人如王大令，今人如米元章，善书必能画，善画必能书，实一事尔。& V9 t% ~7 T+ m, V3 v7 q; { ○ 画家点睛 画家点睛，人物、鬼神，生动之物，全在点睛。睛活则有生意。宣和画院工或以生漆点晴，然非要诀要须先圏定目晴，填以藤黄，夹墨于藤黄中，以佳墨浓加一点作瞳子，然须要参差不齐，方成瞳子，又不可块然。此妙法也。( y; d v6 a# h3 e. g ○ 摹临 " u$ b( D) ^0 q; F" f. v 临者谓以元本置桉上，于旁设绢素象，其笔而作之。缪工决不能摹此，则以绢加画上摹之，墨稍浓则透元本，顿失精神。若以名画借摹临，是自弃也。就人借而不从，尤非明鍳者也。米元章就人借名画辄模本，以还而取其元本，人莫能辨此。人定非鉴赏之精也，金碧山水，唐小李将军始作。 ○ 金碧山水 8 y/ u+ ^+ ^, ~' R5 v $ Q% T" Y( H. O- s5 }$ R9 L: u4 } 其后，王晋卿、赵大年，近日，赵千里，皆为之。大抵山水，初无金碧、承墨之分。要在心匠布置如何耳？若多用金碧，如今生色罨画之状而畧无风韵，何取乎？墨其为病则均耳。6 z) j# Y: H/ N# M" m 6 R6 W4 s' l% J7 J. x2 g) G5 Q ○ 画忌如印 2 D( l' U( @1 ]5 _; Z 8 V3 \1 {- C# n; I5 d8 h# \ 画忌如印。吴道子作衣纹，或挥霍如莼菜条，正避此病耳。由是知李伯时、孙太古专作游丝，犹未尽善。伯时有逸笔，太古则去吴天渊逺矣。 / I" U: ?- A6 a7 w; ?+ | |
