对联入门

弘毅阁主

对联常识

　对联，又叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
　　一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
　　对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：
　　风声、雨声、读书声，声声入耳；
　　家事、国事、天下事，事事关心。：
　　但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
　　桃花流水之曲；
　　绿荫芳草之间。
　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
　　一人千古；
　　千古一人。
　　二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(日月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
　　三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如李白题题湖南岳阳楼联:
　　水天一色；
　　风月无边。
　　此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
　　但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
　　四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。:如：
　　莫放春秋佳日过；
　　最难风雨故人来。
　　这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
　　五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
　　（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
　　（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
　　书山有路勤为径；
　　○○●●○○●
　　学海无涯苦作舟。
　　●●○○●●○
　　（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
　　对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
　　六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
　　但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。如：
　　树已半寻休纵斧；
　　果然一点不相干。
　　上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休""不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
　　二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
　　楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。

弘毅阁主

联律图谱

    【平仄符】:○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄
　　
　　【又一体】:表示联句组合的另一种平仄正格
　　
　　【长联】:表示超过一句,两句或两句以上的对联。
　　
　　【古仄声】:原指古汉语四声之“入声”后归划为古音“仄声”。
　　
　　【联谱图示】:由于长联组合千变万化,只略举每边一至八句较常见之例图。
　　
　　【应为平】:在不影响总体联意情况下,牺牲个别字的格律,应为平却用了仄。
　　
　　【应为仄】:在不影响总体联意情况下,牺牲个别字的格律,应为仄却用了平。
　　
　　【句中平仄】:指一个联句中每个字的平仄安排规则,公式如下。
　　
　　(示例大部分是上联正格[下联与之相反],句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反)
　　
　　一言句:●
　　
　　二言句:●●
　　
　　三言句:○○●,○●●
　　
　　四言句:○○●●
　　
　　五言句:●●○○●,○○○●●
　　
　　六言句:●●○○●●
　　
　　七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
　　
　　一至七言,最为常用,八言以上,视节奏而定。
　　
　　【句脚平仄】:指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下
　　(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
　　
　　一句:●
　　
　　二句:○,●
　　
　　三句:○,○,●
　　
　　四句:●,○,○,●
　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句以上句脚平仄以此类推
　　
　　
　　一、每边一句者
　　[句脚为●,下联句脚相反,以下皆如是]
　　
　　六例:
　　
　　【四言】
　　
　　风梳碧柳
　　○○●●
　　雪印红梅
　　●●○○
　　
　　【五言】
　　
　　月斜诗梦瘦
　　⊙○○●●
　　风散墨花香
　　⊙●●○○
　　
　　【五言又一体】
　　
　　雾雨沉云梦
　　●●○○●
　　烟波渺洞庭
　　○○●●○
　　
　　【六言】
　　
　　风展红旗似画
　　⊙●○○●●
　　春来绿水如蓝
　　○○●●○○
　　
　　【七言】
　　
　　画上荷花和尚画
　　●●○○○●●
　　书临汉帖翰林书
　　○○●●●○○
　　
　　【七言又一体】
　　
　　满堂花醉三千客
　　⊙○⊙●○○●
　　一剑霜寒十四州
　　⊙●○○●●○
　　
　　二、每边二句者
　　[句脚为○,●]
　　
　　十二例:
　　
　　【四/七言】
　　
　　大道无私,玄机妙语传灯录
　　●●○○ ○○●●○○●
　　仙缘有份,胜地同登选佛场
　　○○●● ●●○○●●○
　　
　　【四/七言又一体】
　　
　　不合时宜,唯有朝云能识我
　　●●○○ ⊙●○○○●●
　　独弹古调,每逢暮雨便思卿
　　⊙○●● ⊙○●●●○○
　　(注:上联“合、识”字为古仄声)
　　
　　【七/四言】
　　
　　上:●●○○●●○,○○●●。
　　
　　下:○○●●○○●,●●○○。
　　
　　【七/四言又一体】
　　
　　上:○○●●●○○,○○●●。
　　
　　下:●●○○○●●,●●○○。
　　
　　【五/六言】
　　
　　上:●●●○○,●●○○●●。
　　
　　下:○○●●●,○○●●○○。
　　
　　【五/六言又一体】
　　
　　上:○○●●○,●●○○●●。
　　
　　下:●●○○●,○○●●○○。
　　
　　【五/七言】
　　
　　匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆。
　　●●●○○ ●●○○○●●
　　单刀会鲁肃,江南名士尽低头。
　　○○●●● ○○⊙●●○○
　　(注:“会”字应为平声)
　　
　　【五/七言又一体】
　　
　　上:○○●●○,○○●●○○●。
　　
　　下:●●○○●,●●○○●●○。
　　
　　【七/五言】
　　
　　上:●●○○●●○,●●○○●。
　　
　　下:○○●●○○●,○○●●○。
　　
　　【七/五言又一体】
　　
　　上:○○●●●○○,●●○○●。
　　
　　下:●●○○○●●,○○●●○。
　　
　　【六/七言】
　　
　　文开白话先河,自有勋劳垂学史。
　　○○●●○○ ●●○○○●●
　　政似青苗一派,终怜凭借误英雄。
　　●●○○●● ○○⊙●●○○
　　(注:上联“白”字为古仄声)
　　
　　【六/七言又一体】
　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○●。
　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●○。
　　
　　
　　三、每边三句者
　　[句脚为○,○,●]
　　
　　五例:
　　
　　【五/五/六言】
　　
　　一饭尚铭恩,况负抱提携,只少怀胎十月。
　　●●●○○ ⊙●●○○ ●●○○●●
　　千金难报德,论人情物理,也应泣血三年。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙○●●○○
　　(注:下联“德”字为古仄声)
　　
　　【五/四/七言】
　　
　　儒术岂虚谈,水利书成,功在三江宜血食。
　　⊙●●○○ ●●○○ ⊙●○○○●●
　　经师偏晚达,篇家论定,狂如七子也心降。
　　○○○●● ○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“食”与下联“达”皆为古仄声)
　　
　　【六/六/七言】
　　
　　上:○○●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:●●○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【五/六/七言】
　　
　　上:●●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【七/四/七言】
　　
　　上:○○●●●○○,●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●●○○,○○●●,○○●●●○○。
　　
　　
　　四、每边四句者
　　(句脚为●,○,○,●)
　　
　　四例:
　　
　　【三/三/四/七言】
　　
　　有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
　　●●● ●●○ ●●○○ ●●○○○●●
　　苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
　　●○○ ○●● ○○○● ○○●●●○○
　　(注:上联“有、竟”二字应为平,下联“尝”字应为仄)
　　
　　【四/四/六/七言】
　　
　　上:○○●●,●●○○,○○●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:●●○○,○○●●,●●○○●●,○○●●●○○。
　　
　　【五/四/五/七言】
　　
　　上:○○○●●,●●○○,●●●○○,○○●●○○● 。
　　
　　下:●●●○○,●●○○,○○○●●,●●○○●●○。
　　
　　【四/七/五/四言】
　　
　　上:○○●●,○○●●●○○,●●●○○,○○●●。
　　
　　下:●●○○,●●○○○●●,○○○●●,●●○○。
　　
　　
　　五、每边五句者
　　(句脚为●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【五/四/六/六/七言】
　　
　　数湘中将相,威由武达,我公独以文章。
　　⊙○○●● ○○●● ⊙○●●○○
　　清标卓立朝端,宜享修龄如潞国。
　　○○●●○○ ⊙●○○○●●
　　
　　综天下胶痒,所有导师,一老为之领袖。
　　⊙○●○○ ●●○○ ⊙●○○●●
　　贱子来从海上,居然别坐识荆州。
　　●●○○●● ○○●●●○○
　　(注:上联“达、独”二字古仄声,下联“天”字应为仄,“别、识”二字古仄声)
　　
　　【七/六/六/五/七言】
　　
　　上:●●○○○●●,●●○○●●,○○●●○○,○○●●○,○○●●○○●
　　
　　下:○○●●●○○,○○●●○○,●●○○●●,●●○○●,●●○○●●○
　　
　　
　　六、每边六句者
　　(句脚为○,●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【四/六/五/四/七/四言】
　　
　　江水滔滔,洗尽千秋人物。
　　⊙●○○ ●●○○○●
　　看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。
　　⊙○○●● ●●○○ ⊙○⊙●●○○ ○○●●
　　
　　天风浩浩,吹开大地尘氛。
　　○○●● ○○●●○○
　　倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。
　　●●●○○ ⊙○●● ⊙○⊙●○●● ⊙●○○
　　(注:上联“人”字应为仄,下联“石、独”为古仄声,“何”字应为仄,“故”字应为平)
　　
　　【四/四/四/四/五/七言】
　　
　　上:●●○○,○○●●,○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下:○○●●,●●○○,●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。
　　
　　
　　七、每边七句者
　　[句脚为○,○,●,●,○,○,●]
　　
　　二例:
　　
　　【七/五/六/七/四/七/七言】
　　
　　有何妙算各争先,问虎踞龙蟠,滚滚英雄安在？
　　⊙○●●●○○ ●●●○○ ●●○○○●
　　休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
　　⊙●○○○○● ●●○○ ⊙○○●●○○ ●●○○○●●
　　
　　至此愁关真打破,叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。
　　●●○○○●● ⊙○○●● ○○●●○○
　　且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
　　⊙●●●●○○ ○○●● ⊙●●○○●● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“安、除”二字应为仄,“一、局”字为古仄声,下联“击”字为古仄声)
　　
　　【四/三/四/五/五/五/七言】
　　
　　上联:
　　●●○○,●○○,○○●●。○○○●●,●●●○○。
　　
　　●●●○○,○○●●○○●。
　　
　　下联:
　　●●○○,○●●,●●○○。●●●○○,○○○●●。
　　
　　○○○●●,●●○○●●○。
　　
　　八、每边八句者
　　(句脚●,○,○,●,●,○,○,●)
　　
　　二例:
　　
　　【五/五/四/七/六/五/五/七言】
　　
　　鹿苑早传灯,信般若真如,华严妙谛,大千界恒河浊世,相期普渡菩提。
　　●●●○○ ●○●○○ ○○●● ⊙○●○○●● ○○●●○○
　　村化七家余,数桐叶为秋,几历罡风消浩劫。
　　⊙●●○○ ●○●○○ ●●○○○●●
　　
　　龙池今会雨,溯南湘佛地,元代禅宗,五百年沧海桑田,何幸一新莲社。
　　○○○●● ⊙○○●● ⊙●○○ ●●○○●○○ ⊙●⊙○○●
　　堂开三代后,看绿荫无恙,好凭香火结良缘。
　　○○○●● ○●○○● ⊙○⊙●●○○
　　(注:上联“般、桐”二字应为仄,“浊、七、劫”三字为古仄声,下联“绿”
　　字应为平,“结”字为古仄声,“沧、莲、无”三字应为仄。另“大千界...、
　　五百年....”二句为七言句变格,此每边八句,句脚亦为变格)
　　
　　【七/四/六/四/六/四/五/七言】
　　
　　上联:
　　●●○○○●●,●●○○,○○●●○○,○○●●,
　　
　　●●○○●●,●●○○,●●●○○,●●○○○●●。
　　
　　下联:
　　○○●●●○○,○○●●,●●○○●●,●●○○,
　　
　　○○●●○○,○○●●,○○○●●,○○●●●○○。

弘毅阁主

【遣词的技巧】
　　　　
　　 遣词的技巧，指的是使对联的用词在形和声上或者说在一定的环境中，表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。古汉语中,一般地说,一个字就是一个词,故遣词的技巧就包含着用字的技巧,属于遣词技巧的，有析字、同旁、同韵、绕口、转类、混异、叠词、飞白、拟声、双关、用数、衬托、夸张、比喻、借代、比拟、假称、用典、隐切、对反等等。
　　　　
　　　　【析字】因为中国汉字之结构独特性，将汉字化整为零(拆)、化零为整(拼)的一种手法。
　　　
　　　 1.化零为整:二人土上坐/一月日边明
　　　
　　　　这副对联相传上联为金章宗所出,下联由李妃所对。从联中看，“二人”同“土”合起来，便是“坐”字；一个“月”同一个“日”合起来，便是“明”字。
　　　　
　　　　 2.化整为零:踏破磊桥三块石/剪开出字两重山
　　　　
　　　　 上联就是把“磊”字分成三个“石”的角度而言，下联就是把“出”字分成两个“山”的角度而言。
　　　　
　　　　 3.两者混合:因火为烟，若不撇开终是苦/舛木成桀，全无人道也称王
　　　　
　　　　 在这副清朝禁烟衙门对联中，上联“因”与“火”合成烟是拼，“若”缩短那一撇变为“苦”是拆；下联“舛”与“木”合成“桀”又是拼；全分为“人”和“王”又是拆，全联前拼后拆。
　　　　
　　　　 【同旁】将偏旁按一定的规则组合成联。
　　　　
　　　　 1.竖同:烟柳池塘柳/炮镇海城楼。
　　　　
　　　　 广东虎门这副对联所用手法就是竖同。上下两联“烟、炮”同“火”旁，“锁、镇”同金旁，“河、海”同“水”旁，“堤、城”同“土”旁，“柳、楼”同“木”旁。
　　　　
　　　　 2.横同:琴瑟琵琶八大王，王王在上/魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
　　　　
　　　　 八国联军入侵北京后与清方议和时，传说一帝国主义分子借机出此联侮辱中华民族，清代表对出下联给予有力回击，两人都是利用同旁做文章，“琴瑟琵琶”上部同“王王”，“魑魅魍魉”，左边同“鬼”，偏旁相同的字，都在同一联内。
　　　　
　　　　 3.叠架:木林森/火炎焱
　　　　
　　　　 叠架即把各部分都相同的字，按其相同部分的多少，依次排列叠加成列，此上下联即是如此。
　　　　
　　　　 【同韵】上联的字都属甲韵，下联的字都属乙韵，或两联的字基本都属某韵。
　　　　
　　　　 例:屋北鹿独宿/溪西鸡齐啼
　　　　
　　　　 相传上联为一郡守所出，五个字皆入声(平水韵:入声一屋韵)，下联为徐希所对，五个字皆平声(平水韵:平声八齐韵)。
　　　　
　　　　 【转类】严格说仅指一个词语由一类活用作另一类的情形。
　　　　
　　　　 例:解衣衣我，推食食我/春风风人，夏雨雨人
　　　　
　　　　 上联出自《史记.淮阴候列传》，下联出自《说苑.贵德》。联中第二个“衣、食、风、雨”，由名词活用作动词(都读去声)，就是严格的转类。
　　　　
　　　　 【绕口】把两个音近的字放在同一联内交错反复。
　　　　
　　　　 例:父戊子，子戊子，父子戊子/师司徒，徒司徒，师徒司徒
　　　　
　　　　 父读FU(去声)；戊读WU(去声)，声不同而韵同，读快一些“父”与“戊”就有些混扰而绕口。
　　　　
　　　　 【混异】故意把音同的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白，谓之混异。
　　　　
　　　　 例:鸡饥盗稻童筒打/鼠暑凉梁客咳惊
　　　　
　　　　 相传为宋代贾仁赴京赶考路过一家农舍时被一老翁所难而后终于所对之联，每联用了三组，每组两个同音字。(上联:鸡饥、盗稻、童筒,下联:鼠暑、凉梁、客咳)
　　　　
　　　　 【飞白】陈望道《修辞学发凡》中说:“明知其错故意效仿的，名叫飞白”。
　　　　
　　　　 例:《曲礼》一篇无母狗/《春秋》三传有公羊
　　　　
　　　　 清初苏州秀才韩慕庐未取进士前，曾在一馆任教，该馆主人虽识字不多，却也常亲自上课，教学生读《礼记》中的《曲礼》篇，把其中的“临财毋苟得，临难毋苟免”的“毋”字读作“母”字 ，适逢一名士路过，暗自发笑，以为是韩先生所教，于是高声念出上联，韩恰巧回馆，略一沉思对出下联。《春秋》是一部编年史，传为孔子所作。解释《春秋》的有《左传》、《毂梁传》和《公羊传》，合称三传。名士将错就错，将“母狗”直接取代“毋苟”，是为飞白。
　　　　
　　　　 【叠词】就是将某个词语加以重叠
　　　　
　　　　 例:翠翠红红，处处莺莺燕燕/风风雨雨，年年暮暮朝朝。
　　　　
　　　　 题于杭州西湖湖山春社这幅联，上联“翠、红、处、莺、燕”，下联“风、雨、年、暮、朝”每一个词语都重叠了，这些词若不加以重叠，读起来话也不通；重叠之后，便自然顺畅，由此也可见叠词的一些功用。
　　　　
　　　　 【拟声】通过摹拟声音以取得某种艺术效果
　　　　
　　　　 例:普天同庆，当庆当庆当当庆/举国若狂，且狂且狂且且狂
　　　　
　　　　 小锣声如“当”音，小钹声如“庆”音，大钹声似“且”音，大锣声似“狂”音，由此可见拟声联之趣。
　　　　
　　　　 【双关】用一个词语同时关顾两个不同的事物，言在此而意在彼。
　　　　
　　　　 例:莲子心中苦/梨儿腹内酸 两舟并行，橹速不如帆快/八音齐奏，笛清难比箫和
　　　　
　　　　 著名文学家金圣叹因哭庙案被杀，临刑前同其子女告别而作。需要注意的是双关在关顾两个不同事物时，因要表示两个不同的意思，同一个词语常常表现为不同的词性或者不同的结构。如此联的莲(怜)梨(离)等，是名词活用到动词，而双关又多用谐音，如橹速(鲁肃)，帆快(樊哙)，笛清(狄青)，箫和(萧何)等。
　　　　
　　　　 【用数】主要是指在联中巧妙地嵌入数字
　　　　
　　　　 1.省并:收百八景于目前/登卅六峰于顶上
　　　　
　　　　 省并即省略和并写之意，四川灌县青城山山门此联，上联“百八”表示“一百零八”，就省略了“一”和“零”。下联“卅六”表示“三十六”，“三十”就用了“卅”这样一种并写形式。
　　　　
　　　　 2.取整:瑰宝增辉三百字/石碑永寿二千年
　　　　
　　　　 取整即只取整数之意，此联说的是云南曲靖《爨宝子碑》。该碑共388字，立于东晋四年(405)，距年不到1600年。为便于对仗，且合平仄，这里用“三百”、“二千”，就只取整数。
　　　　
　　　　 3.化零:七鸭游湖，数数三双一只/尺蛇出洞，量量九寸十分
　　　　
　　　　 化零即将一个整数变成零散的数，此上联的“七”和下联的“尺”都是整数，而“三双一只”和“九寸十分”，就是零散了的数了。
　　　　
　　　　 4.积算:二七慈悲喜舍身/四八庄严微妙相
　　　　
　　　　 积算即两数相乘，意用其积。此联题于长沙岳麓山寺观音阁。上联“二七”，即“一十四”，指观音出家的年龄。下联“四八”，即“三十二”，指观音的化身。二者都是用其两数相乘之积。
　　　　
　　　　 5.代名:虎贲三千，直扫幽燕之地/龙飞九五，重开尧舜之天
　　　　
　　　　 代名即以数字代名称,此下联的“九”和“五”,本为《易经》中的两个卦位名
　　　　 【衬托】为了突出某事物的特点，把有关事物拿来同它作参照。
　　　　
　　　　 1.正衬:功在睢阳，昔尚咬牙思啖贼/荫垂蠡水，今犹挽手欲回澜
　　　　
　　　　 正衬即把具有相同特点的事物作参照，此联为江西吉安文天祥祠。功在睢阳，谓功可同张睢阳相比。张睢阳即张巡，唐开元进士，安史之乱中，由河南雍丘移守睢阳，内无粮草外无援兵仍坚持数月不屈。城破被俘，咬碎牙齿骂贼而死，这里将文天祥与张睢阳并提，就起到突出文天祥的作用。
　　　　
　　　　 2.反衬:今尚祀虞，东汉已无高后庙/斯真霸越，西施尚羞范家船
　　　　
　　　　 反衬即用具有相反特点的事物来作参照,此联题于浙江上虞虞姬庙。高后:即汉高祖刘邦之妻吕后。虞姬:项羽姬妾。上联谓吕后地位远在虞姬之上，但虞姬至今尚有庙祀而吕后却无，吕后何及虞姬!这就是将吕后与虞姬相提并论，达到反衬作用。
　　　　
　　　　 【夸张】通过张皇铺饰扩大事物的特征，以增强表达效果。
　　　　
　　　　 1.直接夸张:玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵/龙王夜宴，星灯月烛，山肴海酒地为盘
　　　　
　　　　 直接夸张即扩大事物的本身特征，即直接从本身的程度上去说。此联上为清乾隆皇所题，下联为冯成修所对。讲龙王夜宴，以星作灯，以月为烛，菜肴像山一样堆着，酒像海水一样多，装东西用大地作盘子，这当然是不可能的，但又不给人以不可能的感觉，这就是夸张，夸张而不失真，反而使事物的特点更加突出、鲜明。
　　　　
　　　　 2.间接夸张:修祖庙以大门闾，恢复南楚名家，西江名族/登宗亭而小天下，遥企洞庭非阔，衡岳非高。
　　　　
　　　　 间接夸张也可称衬托夸张，即用他事物进行衬托，通过将其他事物相对缩小来加大其程度，此联题于湖南某地一祠堂上。说站在它的宗亭上，天下就变小了，八百里洞庭不显得宽，南岳衡山也不显高，反过来说这个祠堂之高，也就可想而知。
　　　　
　　　　 【比喻】就是打比方，也就是利用乙事物与甲事物间的类似点，从而用乙事物来比喻甲事物。
　　　　
　　　　 1.明喻:江城如画宜初霁/风月无边似旧时
　　　　
　　　　 明喻常用“乙像甲”这一形式来表示，对联中多以“如、似”代替“像”，此联题于武昌黄鹤楼，上联中的“如画”，就是明喻。
　　　　
　　　　 2.暗喻:水作青罗带/山为碧玉簪
　　　　
　　　　 暗喻是将“像”这类词语直接用成“是”之类的词语，此联题于广西阳朔山，上下联中的“作”和“为”意思相当于“是”，也是两个暗喻。
　　　　
　　　　 3.借喻:水从碧玉环中去/人在苍龙背上行
　　　　
　　　　 借喻是直接用乙事物取代甲事物，表达两事物之间的关系，此联题于河北赵县赵州桥，上联完整的说法当为“水从碧玉环似的桥洞中去”，下联完整的说法当为“人从苍龙背般的桥面上行”。但这样很罗嗦，直接用“碧玉环”取代“碧玉环似的桥洞”,用“苍龙背”取代“苍龙背般的桥面”,比喻犹在，语言却大为简炼。
　　　　
　　　　 【借代】不直接说某事物，而借相关的事物去代替它。
　　　　
　　　　 1.代物:无丝竹之乱耳/乐琴书以消忧
　　　　
　　　　 丝竹，本指琴弦和箫管，此代乐器，是部分代替全体。
　　　　
　　　　 2.代人:八千子弟随流水/百二山河委大风
　　　　
　　　　 此联题于某地项王庙，公元前195年，刘邦讨伐英布叛乱后回师长安，途经故乡时置酒沛宫，与父老子弟同饮，击筑而歌，后此歌入乐府，史称《大风歌》，此代刘邦，是以歌代人。
　　　　
　　　　 【比拟】以一物拟另一物，或者以物拟人，以人拟物。
　　　　
　　　　 1.以人拟物:鱼所肉所麻将所/猪公狗公乌龟公
　　　　
　　　　 此联相传为中国共早期领导人郭亮所作,联中将欺压百姓的一些地主豪绅作畜牲看待,就是以人拟物。
　　　　
　　　　 2.以物拟物:金殿凤凰鸣晓日/玉阶鹦鹉醉春风
　　　　
　　　　 联题于云南昆明市东的金殿，金殿在鸣凤山上，鸣凤山亦称鹦鹉山。“凤凰”和“鹦鹉”本为山名，这里说它“鸣、醉”，就把它们由无生命之物拟作有生命之物。
　　　　
　　　　 3.以物拟人:江声犹带蜀/山色欲吞吴
　　　　
　　　　 此联题于镇江焦山关帝庙。带蜀,显出对蜀国的情感。“犹带蜀”与“欲吞吴”,也使“江声”和“山色”具有人一样的感情。
　　　　
　　　　 【假称】故意把要讲的意思让有关对象用自己的口吻叙述出来。
　　　　
　　　　 例:入吾门千差万错/要我诊九死一生
　　　　
　　　　 对联为嘲一庸医所作。作者以庸医愧悔的口吻，叫病人不要再登门找他冶病，讽刺辛辣异常。
　　　　
　　　　 【用典】《文心雕龙.丽辞》说:“言对为易，事对为难。”事对就是用典。
　　　　
　　　　 例:鹿野沉舟王业兆/鸿门斗碎霸图空
　　　　
　　　　 某地项王庙之联。“鹿野沉舟”讲的是项羽于巨鹿(今河北平乡县)破釜沉舟大破秦军事，鸿门斗碎指鸿门宴事。巨鹿之战，显出项羽成王业的兆头；而在鸿门宴上放走了刘邦，最后终为刘所灭，这里就用了两个这样的历史故事(典)。
　　　　
　　　　 【隐切】不将要讲的事言明，而只用相关的话去暗指。
　　　　
　　　　 例:有客如擒虎/无钱请退之
　　　　
　　　　 宋时京口名妓韩香所题，擒虎，乃隋朝大将韩擒虎。退之，乃唐代文学家韩愈。两人都姓韩，作者想切的也是“韩”，但“韩”字都没有在联中出现，这就是隐切。
　　　　
　　　　 【对反】把意义相对或相反的词放在一起使产生一种矛盾统一的手法
　　　　
　　　　 例:大小姐提圆扁篓掰青白菜/高矮子拿长短棍赶黑黄牛
　　　　
　　　　 古时一县官微服出访时见一姑娘在园里取菜情景而题。因姑娘个子高而年纪轻，故称“大小姐”，篓子口圆体扁，故云“圆扁篓”；所取的品种为白菜，但颜色是绿色的，故云“青白菜”。下联为一牧童所对，所说就是自身。他在矮子里头要算高的，故云“高矮子”，亦说其姓为高；手里拿的赶牛棍时长时短，没有一定，故云“长短棍”；所赶的黄牛毛色是黑的，故云“黑黄牛”。联中的“大小姐、圆扁篓、青白菜、高矮子、长短棍、黑黄牛”都是对反。它们乍看起来都是矛盾的，实际上却非常和谐统一。

弘毅阁主

　　　〖组句的技巧〗
　　　　
　　　　 组句的技巧，指的是使对联在文句组合上表现出的某些特色，以获得某种艺术效果的方法。属于组句技巧的，有换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞等等。
　　　　
　　　　 〖换位〗把句中词语的位置加以对换以适应某种需要。
　　　　
　　　　 1.一联单换:五风十雨梅黄节/二水三山李白诗
　　　　
　　　　 一联单换即两联中只有一联有换位，上联中的“梅黄”，即可作梅子黄时解，亦可作“黄梅”解。此换位作“黄梅”解则是为使“梅”同“李”相对，“黄”同“白”相对。
　　　　
　　　　 2.各联自换:八十君王，处处十八公道旁介寿/九重天子，年年重九节塞上称觞
　　　　
　　　　 各联自换即上下联均有换位，但都只在本联内进行。上联“十八”恰好是“八十”换位而成，“十八公”即是“松”的代称。下联“重九”，也换位作“九重”，与之前后相对，重字隐含数，代指数词。
　　　　
　　　　 3.两联互换:子将父作马/父望子成龙
　　　　
　　　　 两联互联即换位在上下两联之间进行，即上下两联的词都在相同位置互换，下联的“父”与“子”就是上联的“子”与“父”的换位。
　　　　
　　　　 〖嵌名〗把某些人名、地名、事物名称等嵌入相关的地方。
　　　　
　　???1.鹤顶格:将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句开头位置
　　　　
　　　　 例:[桂]子飘香清肺腑/[林]荫夹道悦宾朋
　　　　
　　　　 2.燕颔格:将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第二个字的位置
　　　　
　　　　 例:丹[桂]虬枝欺鬼斧/琼[林]洞府仗神工
　　　　
　　　　 3.鸢肩格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置
　　　　
　　　　 例:喜斟[桂]洒延嘉客/笑饮[林]泉涤俗襟
　　　　
　　　　 4.蜂腰格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置
　　　　
　　　　 例:森然八[桂]甲天下/宛尔千[林]隐洞中
　　　　
　　　　 5.鹤膝格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置
　　　　
　　　　 例:吟诗共醉[桂]花洒/览胜同披[林]壑风
　　　　
　　　　 6.凫胫格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置
　　　　
　　　　 例:此地常招折[桂]手/今朝独有植[林]心
　　　　
　　　　 7.雁足格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置
　　　　
　　　　 例:拿云有志攀丹[桂]/射月无弓挂绿[林]
　　　　
　　　　 8.魁斗格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置
　　　　
　　　　 例:[小]楼一夜听春雨/姐妹花开月月[红] [镶人名小红]
　　　　
　　　　 9.蝉联格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置
　　　　
　　　　 例:香如兰蕙温如[玉]/[云]想衣裳花想容 [镶人名玉云]
　　　　
　　　　 10.碎锦格:将所嵌之字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中
　　　　
　　　　 例:[四]壁图书[三]尺剑/半月行[李]一[张]琴 [镶人名张三，李四]
　　
　　　　 K.综合嵌:将上述几种镶嵌方法的综合运用
　　　　
　　　　 例:[韩愈]送穷，[刘伶]醉[酒]/[江淹]作赋，[王粲]登[楼]
　　　　
　　　　 题于韩江酒楼联，唐.韩愈:有《送穷文》名篇。晋.刘伶:嗜酒闻名天下。五代南朝梁.江淹:长于作赋。汉末.王粲:建安七子一，《登楼赋》为其名作。 联中运用整嵌和坚嵌两种方法，除用四文豪名字、作品典故外，另不露痕迹兼收了[鹤顶]和[雁尾]格组成韩江酒楼这四个字。
　　　　
　　　　 〖串组〗将本来没有逻辑联系的事物名称，按对联的规则连接起来表达一定的意思。
　　　　
　　　　 1.直接串组:中国捷克日本/南京重庆成都
　　　　
　　　　 上联由三个国家直接连接而成，“捷克”作战胜解。下联由三个城市名直接连接而成，“重庆”作重新庆祝解，“成都”作为成为首都解。全联表达了作者的喜悦。这类串组有两个特点:一、它只是零散名称而不完整句子的结合，这就可以同“集句”区分开来。二、它单独成联而不是只作联中的一部分，这又可以同“列品”区分开来。
　　　　
　　　　 2.间接串组:白头翁不愧将军国老/红娘子宛若云母天仙
　　　　
　　　　 上联“白头翁、将军、国老”都是中药材名，在“白头翁”和“将军国老”之间，加入了“不愧”词语，下联“红娘子、云母、天仙”也是中药材名，在“红娘子”和“云母天仙”之间，加入了“宛若”词语，这类串组的特点是:连接的名称，必须多于乃至大大多于加进的其他词语，否定就不是串组而只是“嵌名”了。
　　　　
　　　　 〖分总〗对某些事物既有分述，又有总述。
　　　　
　　　　 1.先分后总:雪月梅花三白夜/酒灯人面一红时
　　　　
　　　　 上联“雪、月、梅花”是分述，“三白”是总述；下联“酒、灯、人面”是分述，“一红”是总述。
　　　　
　　　　 2.先总后分:三绝诗书画/一官归去来
　　　　
　　　　 上联“三绝”是总述，“诗、书、画”是分述。
　　　　
　　　　 〖缺如〗《论语.子路》子曰:“君子于其所不知，盖缺如也”
　　　　
　　　　 例:未必逢凶化[ ]/何曾起死回[ ]
　　　　
　　　　 对联是嘲庸医“吉生”的。“逢凶化吉”是一个成语,上联末仅“逢凶化”三字，一看便知所缺为“吉”。“起死回生”也是一个成语,下联末仅有“起死回”三字,一看便知所缺为“生”。缺如原意为“保留”，这里借指人们在作对联时故意空出某个字让别人去填补，联意的“重心”则正在“空出的字”上。
　　　　
　　　　 〖重言〗一联中多次使用某个或某些词语。
　　　　
　　　　 例:氷冷酒，一点两点三点/丁香花，百头千头萬头
　　　　
　　　　 上联的“点”和下联的“头”都重言了三次。
　　　　
　　　　 〖两兼〗一个字既属前词，又可同后面的字组词连讲。
　　　　
　　　　 例:李东阳气暖/柳下惠风和
　　　　
　　　　 相传为李东阳与人应答而作,上联为他人所出,故意用李东阳名字中的“阳”同后面的“气”组成“阳气”(即春光)，使联意变为:李树东边春光暖。下联为李东阳所对，也借春秋时鲁国大夫柳下惠中的“惠”同后面的“风”组成“惠风”(即和风，又解微风),使联意变为:柳树下面微风和。这里的“阳、惠”二字，都是两兼。
　　　　
　　　　 〖层进〗就是对联用语层层推进。分逐层递增与逐层递减。
　　　　
　　　　 1.逐层递增:坐，上坐，请上坐/茶，敬茶，敬香茶
　　　　
　　　　 逐层递增即意思随字数的增加而增加，此联相传为郑板桥游镇江寺时与势利眼主持的对答，总共分三个层次，一是“茶”对“坐”，二是“敬茶”对“上座”，三是“敬香茶”对“请上坐”。层层推进。
　　　　
　　　　 2.逐层递减:大伯手中摇羽扇/家君头上戴鹅毛。读书作文临帖/传呈放告排衙。 读书宜朗诵/喝道要高声。 七篇古文/三十大板。
　　　　 〖连珠〗用上一个语言单位来作下一个语言单位的开头，使相邻的两个语言单位上递下接，前后蝉联，亦称联珠。
　　　　
　　　　 1.句句连珠:油醮蜡烛，烛内一心，心中有火/纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。
　　　　
　　　　 清代思想家魏源与一抄袭他人文章之举人针锋相对之联。
　　　　
　　　　 2.词词连珠:常德德山山有德/长沙沙水水无沙
　　　　
　　　　 词与词连珠比较特殊，是在一句话内进行的，《文镜秘府论.论对》谓之“连绵”。此联题于长沙白沙井附近的龙王庙,上联只能读作“常德--德山--山有德”。下联只能读作“长沙--沙水--水无沙”。
　　　　
　　　　 3.复合连珠:水上冻冰冰积雪，雪上加霜/空中腾雾雾成云，云中见日。
　　　　
　　　　 两联中的“冰冰”与“雾雾”是词词连珠，“雪，雪”与“云，云”又是句句连珠。
　　　　
　　　　 〖越递〗分别跨过数量相同的字，并一环一环的传递下去。
　　　　
　　　　 例:铜山县，山阳县，阳湖县，湖南从九/铁宝臣，宝瑞臣，瑞鼎臣，鼎足而三
　　　　
　　　　 上联“山”是“铜山”一词的末一字，跨过“县”去作“山阳”一词的开头，以下类推。
　　　　
　　　　 〖虚字〗一联中巧妙使用虚字(非衬字)成联的情形。
　　　　
　　　　 例:君恩似海矣/臣节如山乎？
　　　　
　　　　 洪承畴在作明朝重臣时，曾题一联“君恩似海；臣节如山。”洪氏后来投靠了清朝，引起世人侧目，有人在他题的对联末尾，各加一个虚字。矣，表已然语气，用于此谓事实如此。乎，表疑问语气。这么一用，洪氏所谓“臣节如山”便成笑柄，从而遭到蔑视性的否定。
　　　　
　　　　 〖拆词〗同一联中，将一个词作词用之后又作词组用。
　　　　
　　　　 例:无锡锡山无锡/平湖湖水水平湖
　　　　
　　　　 上联中的“无锡”，前一个表地名，是个名词；后一个意为“没有锡”，是个动宾词组。下联“平湖”也是如此，前一个表地名，是个名词；后一个意为“与湖平”，也是动宾词组，这就是拆词。
　　　　
　　　　 〖回文〗利用词序的往复，以表达事物间的有机联系的一种艺术手法。
　　　　
　　　　 例:客上天然居，居然天上客/人过大佛寺，寺佛大过人。
　　　　
　　　　 此上下联就是全句逐字反读而成的，而且是从不同角度讲同一事物。
　　　　
　　　　 〖列品〗连续列举三个以上的事物，中间不用别的词语隔开。
　　　　
　　　　 1.具体列品:子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥/鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪
　　　　
　　　　 上列十二地支，下列十二属相，此较为具体的列品。
　　　　
　　　　 2.抽象列品:述格致、诚正、修齐、治平之传/超德行、言语、政事、文学而外
　　　　
　　　　 上联列举的“格致(格物致知)、诚正(诚意正心)、修齐(修身齐家)、治平(治国平天下)”乃曾子在《大学》一书中提出的思想。下联列举的“德行、言语、政事、文学”，皆孔子所授科目，这些事物给人的感觉就比较抽象。
　　　　
　　　　 3.逻辑列品:与天地鬼神日月合其貌/继尧舜禹汤文武作之师
　　　　
　　　　 此联题于曲阜孔庙大成殿。下联“尧舜禹汤文武”，就是按历史先后排列的，其中任何一个都不能提前或者推后。
　　　　
　　　　 〖互文〗两句话只有互相参合才能正确理解。
　　　　
　　　　 例:生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月/功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑
　　　　
　　　　 此联是挽周恩来同志的，上联“生为国家，死为人民”，不是说生就为国家，死才为人民，而是说生死都为国家为人民。下联“功同山岳，德同湖海”，也不是说只有功才同山岳一样高，只有德才同湖海一样大，而是说功德都同山岳一样高，同湖海一样大。这就是互文。这同古诗中“秦时明月汉时关”只能理解为“秦汉时的明月秦汉时的关”的情形一样。
　　　　
　　　　 〖绘态〗用某些词语将某种情态活画出来。
　　　　
　　　　 例:高叫一声，惊动两班文武/横行几步，笑回万乘君王
　　　　
　　　　 冯梦龙《古今谭概.戏吴主事》云:明孝宗年间，吴江任刑部主事，差还复命，主掌朝庭礼仪的鸿胪寺官员告诉他说“现在是挑选一省行政长官之晨，朝见皇帝声音要洪大，起身不能背对着皇上走。”次日上朝，吴江果然尽力提高噪门，且无抑扬顿挫，又横着从御街西边走下去，皇帝看了忍不住发笑。同僚杨茂云于是戏作此联，以侃其景。
　　　　
　　　　 〖歧义〗利用文句不打标点而全凭人们自行意会这一特点，故意使一句话产生截然不同的意思。
　　　　
　　　　 例:此屋安能居住/其人好不悲伤
　　　　
　　　　 对联传为明人祝枝山所题，由于停顿的地方不同，就有两种理解:
　　　　
　　　　 1.此屋安能居住？/其人好不悲伤! 这是一种理解，这种理解意思是不好的。
　　　　
　　　　 2.此屋安，能居住/其人好，不悲伤 这又是一种理解，这种理解意思完全是好的。
　　　　
　　　　 〖巧辞〗运用不寻常的思维方式，使联意达到一种妙不可言境界的方法。
　　　　
　　　　 例:月圆/风扁 凤鸣/牛舞
　　　　
　　　　 福建莆田戴大宾，幼年即以才年著名。13岁有位客人找他父亲，想试他才气如何，于是出了上联。客问戴大宾下联，何以风是扁的？答云:风以缝就钻，不扁怎行？客认为有理。于是又出曰:凤鸣，戴对曰:牛舞。客问牛何能舞，答云:《尚书》言“百兽率舞”，牛亦兽，自在其中，客人大加赞赏。运用巧辞的联说是亦是，说非亦非，于似是而非之间令其似非而是，若滥用则易陷入对仗不工时的自我诡辩。

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　　　【对联】亦称楹联，我国传统上特有的文学体裁，与汉字有密切关系，其主要特点是对仗工整，平仄协调。
　　　　
　　　　【春联】指为庆贺新春佳节而作的楹联。 例：一元复始/万象更新
　　　　
　　　　【婚联】又称喜联，是嫁娶的专用联语。例：琴和瑟静/花好月圆
　　　　
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　　　　【挽联】系由挽词演变而来，用于哀悼死者的楹联，例:哭公只有泪/提笔竟无言
　　　　
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　　　　【言志联】悬于书房、卧堂等环境表示主人家抱负等楹联。例：天下兴亡/匹夫有责(顾炎武)
　　　　
　　　　【名胜联】指专为某一名胜古迹撰写、镌刻的楹联。例:泉自几时冷起/峰从何处飞来(杭州冷泉亭)
　　　　
　　　　【行业联】专为行业特点所撰写的楹联，起着行业广告的作用。例:虽然毫末技艺/却是顶上功夫(理发)
　　　　
　　　　【交际联】指人们用作酬赠交谊的楹联。例:人生得一知已足矣/斯世当以同怀视之
　　　　
　　　　【书画联】指题写在绘画作品上的联语。根据画面上的内容题上切合画面的楹联。
　　　　
　　　　 例:未出竹时便有节/及凌云处尚虚心(李苦禅题竹)
　　　　
　　　　
　　　　【四声】四声与平仄关系密切，平仄包括了四声
　　　　
　　　　 1.古音四声分平、上、去、入(例句:天、子、万、福,详情请参考王力《诗词格律》)
　　　　
　　　　 2.今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句:妈、麻、马、骂)
　　　　
　　　　【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意。
　　　　
　　　　 1.古音平仄:其中将“平”归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调
　　　　
　　　　 2.今音平仄:“阴平、阳平”俱归划为平声调，“上声、去声”俱归划为仄声调
　　　　
　　　　【对仗】上下联两个词语之间的概念相当,词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相当。
　　　　
　　　　 例: 黑/白 长/短 男/女 天/地
　　　　
　　　　【正格】无绝对定义，大致可用二点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.严格要求用字的平仄合符格律，对仗工整协调，上下联相应词句成对
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者
　　　　
　　　　【变格】亦无绝对定义，用三点说明(专指联格)
　　　　
　　　　 1.不过分强调平仄、工仗的楹联
　　　　
　　　　 2.对联每边最后两句的句脚平仄相同者
　　　　
　　　　 3.无情对、当句对等等一般视为变格
　　　　
　　　　【短联】无硬性规定，一般指上下联字数四至十一字的联语
　　　　
　　　　【长联】亦无硬性规定，一般指上下联字数各达十二字或以上的联语
　　　　
　　　　【片玉】只有上联而长时间无下联的称为片玉(参看绝对)，举二例如下
　　　　
　　　　 1.食包包食饱:酒楼联， 同时加入[叠字]、[反复]、[转类]、[拆拼]、[顶真]几个技巧。
　　　　 转类:由一个字由一类活用到另一类。如第一个包作名词，第二个包作动词(保正)
　　　　
　　　　 2.鹅儿不食草菓: 一医师联，“鹅儿不食草“为药名，“草菓“又是药名
　　　　
　　　　【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。
　　　　
　　　　【绝对】对联中所谓的“绝对”有两重意思:
　　　　
　　　　 1.指对联在技巧上用词上空前绝后的好，甚至无与伦比的地步。
　　　　
　　　　 2.谓之联中的出句奇巧新颖到无人对出的地步，常被人称为绝对(或称片玉)
　　　　
　　　　【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充
　　　　
　　　　 例：宝剑锋从磨励出/梅花香自苦寒来
　　　　
　　　　【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。
　　　　
　　　　 例：两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天
　　　　
　　　　【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语
　　　　
　　　　 例：为有牺牲多壮志/敢教日月换新天
　　　　
　　　　【自对】亦称当句对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。
　　　　
　　　　 例：桂馥兰芬，水流山静/花明柳媚，月朗风清(其中桂馥兰芬与水流山静相对,亦与花明柳媚相对)
　　　　
　　　　【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果
例句:庭前花始放/阁下李先生 三星白兰地/五月黄梅天
　　　　
　　　　【合掌】联律禁忌之一，指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同。概念雷同
　　　　
　　　　 例: 碧/翠，白/素 红/赤 孤/独 中国/神州
　　　　
　　　　【孤平】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个平声字
　　　　
　　　　 例: [山]静似太古
　　　　
　　　　【孤仄】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字
　　　　
　　　　 例:花重[锦]官城 [注:假设此句作为对联时]
　　　　
　　　　【三平尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声
　　　　
　　　　 例:报得[三春晖] [注:假设此句作为对联时]
　　　　
　　　　【三仄尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声
　　　　
　　　　 例:推窗[引月卧]
　　　　
　　　　【重字】联律禁忌之一，分为几点说明
　　　　
　　　　 1.同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。
　　　　 例：“法[界]“对“世[界]“
　　　　
　　　　 2.异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。
　　　　 例：陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐
　　　　
　　　　 3.异位互重:比较特殊，允许适当使用。
　　　　 例:[万]法[一]心,[空]不异[色]/[一]心[万]法,[色]即是[空]
　　　　
　　　　 4.虚字相重：允许适当虚字相重(如之乎者也)
　　　　 例:虎贲三千，直扫幽燕[之]地/龙飞九五，重开尧舜[之]天
　　　　
　　　　【切】楹联写作专用术语，指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，难以引申移作它处使用。
　　　　
　　　　 例: 辽海吞边月/长城锁乱云 (居庸关联/切地) 平地忽堆三尺雪/四时长吼半空雷(济南趵突泉/切景)

弘毅阁主

　作法简介：

　　　　【叠字法】指由两个相同的字组成的词语的方法。
　　　　
　　　　 例:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝/风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
　　　　
　　　　【反复法】指将同样一个字或几个字在楹联中隔句运用或者重复运用的方法。
　　　　
　　　　 例:开关早，关关迟，迎过客过关/出对易，对对难，请先生先对
　　　　
　　　　【复叠法】指同一联语中，既用复字又用叠字的方法。
　　　　
　　　　 例:年年难过年年过/处处无家处处家
　　　　
　　　　【顶真法】又叫联珠法，指上下联为复句的联中，每句句尾词均为下句的句首字词，如同串珠。
　　　　
　　　　 1.句与句联珠:例:水[车][车]水
　　　　
　　　　 2.词与词联珠:例:水车车[水]，[水]随车
　　　　
　　　　【拆拼法】将楹联中的汉字的形体分拆或合拼的方法。
　　　　
　　　　 1.分拆:将汉字形体依顺序分拆成若干字。例句:[鸿]为(江边鸟)/[蚕]是(天下虫)
　　　　
　　　　 2.合拼:将字与字或字与偏旁部首组合成其他字。例句:(八刀)[分]米]<粉>/[千里][重[金]<鍾>
　　　　
　　　　 3.复合:将分拆与合拼同时使用的技巧 例:孔<夫>子，孟<夫>子，(二人)皆<仁>者也
　　　　
　　　　【加减法】将某副楹联出于特殊需要增加或减去一些字词或笔划组成新的楹联方法
　　　　
　　　　 1.加字: 例:门对千根竹/家藏万卷书 门对千根竹短/家藏万卷书长
　　　　
　　　　 2.减字: 例:流水夕阳千古恨/春露秋霜百年愁(挽联) 流水夕阳千古/春露秋霜百年(婚联)
　　　　
　　　　【设问法】一种将设问的方式来代替平铺直叙的写作楹联方法
　　　　
　　　　 1.设问作答: 例:经忏可超生，难道阎王怕和尚?/纸钱能赎命，分明菩萨是贪官!
　　　　
　　　　 2.设问求答: 例:四水江第一,四时夏第二,先生居江夏,谁是第一?谁是第二?
　　　　 三教儒在前,三才人居后,小子本儒人,不敢在前!不敢在后!
　　　　
　　　　 3.设问不答: 例:磨砺以顺，问天下头颅几许?/及锋而试，看老子手段如何?
　　　　
　　　　【谐音法】一种利用字词同音的特点，便联语语意双关，能作出表面意思与深层意思的制联方法
　　　　
　　　　 例:普天同庆，当庆当庆当当庆/举国若狂，且狂且狂且且狂(利用当庆、且狂谐锣鼓之声)
　　　　 因荷而得藕/有杏不须梅(利用荷、藕、杏、梅与何、偶、幸、媒谐音)
　　
【多音法】利用汉字多音多义，词义通假的特点，造成一个字在联中音调变化的方法
　　　　
　　　　 例:好[hao上声]读书不好[hao去声]读书/好[hao去声]读书不好[hao上声]读书
　　　　
　　　　 例:长[chang阳平]长[zhang上声]长[chang阳平]长[chang阳平]长[zhang上声]
　　　　 行[hang阳平]行[xing阳平]行[hang阳平]行[hang阳平]行[xing阳平]
　　　　
　　　　
　　　　【同音异字】把一个或几个字形、字义不同而读音相同的字，运用于联语中的一种方法
　　　　
　　　　 1.同音异字叠韵连用: 例:[饥鸡][盗稻][童筒]打/[暑鼠][凉梁][客咳]惊
　　　　
　　　　 2.同音异字、双声、叠韵间用: 例:[嫂扫]乱柴，呼[叔束]/[姨移]破桶，叫[姑箍]
　　　　
　　　　 3.同音异字间用: 例:天心[阁]，阁落[鸽]，鸽飞阁未飞/水陆[洲]，洲停[舟]，舟行洲不行
　　　　
　　　　
　　　　【漏字法】在特定场合下，在联语创作中故意漏写某字，借助漏写的字表达创作主旨的一种方法
　　　　
　　　　 例:未必逢凶化/何曾起死回 [故意隐吉，生二字，来嘲讽叫吉生的庸医]
　　　　
　　　　【制谜法】使创作的楹联能表达某种特定的意图，在楹联中不直说而隐寓于上下联语的方法
　　　　
　　　　 1.联中隐物: 例:万顷波涛乘骑过/不胜将军弃甲逃[上意指“海马”，下意指败将(酱)]
　　　　
　　　　 2.联中隐事: 例:雄鸡、鲤鱼、猪婆肉/香菇、木耳、曲子耙[都是温补的“大发”食品，意指开门大发]
　　　　
　　　　 3.联中隐物指事: 例: 数声吹起湘江月/一枕招来巫峡云[上指笛、下指梦]
　　　　
　　　　【两读法】一种利用标点符号的修辞功能，经过精心构思，造成两种读法不同，联意相反的方法
　　　　
　　　　 例:明日逢春好不晦气/终年倒运少有余财
　　　　
　　　　 注:相传此联为明代学者祝枝山为一店主人所作,店主人读成“明日逢春,好不晦气/终年倒运，少有余财”
　　　　因而大为不悦，祝微笑对他说你读错了，应该读成:明日逢春好，不晦气/终年倒运少，有余财
　　　　
　　　　【回文法】使联语上下顺顺读、倒读皆能成联且贴切而不混乱的一种写作方法。
　　　　
　　　　 1.上下联都可以顺读、倒读、联意不变: 例:处处红花红处处/翩翩绿叶绿翩翩
　　　　
　　　　 2.上下联顺读、倒读，联意不一: 例:风送红香花满地/雨滋春树碧连天。天连碧树春滋雨/地满红香花送风
　　　　
　　　　 3.下联是上联的倒读: 例:客上天然居/居然天上客
　　　　
　　　　【集引法】即摘取或引用别人的诗词曲赋句、碑文、格言、成语等等构成新的意境的创联方法
　　　　
　　　　 1.集诗句: 例:劝君更尽一杯酒/与尔同销万古愁 [前为王维诗，后为李白诗]
　　　　
　　　　 2.集词句: 例:风吹皱一池春水/浪淘尽千古英雄[前句为南唐冯正中词，后句北宋苏轼词]
　　　　
　　　　 3.集格言: 例:久病始求药误/衰年方悔读书迟
　　　　
　　　　 4.集成语: 例:沧海横流，云蒸霞蔚/春风得意，人寿年丰
　　　　
　　　　 5.集书名: 例:《虎符》《孔雀胆》/《龙种》《凤凰城》
　　　　
　　　　 6.集人名: 例:孙行者/祖冲之
　　　　
　　　　 7.集药名: 例:[白头翁][牵牛]耕[熟地]/[女贞子][打马]过[淮山]
　　　　
　　　　【借代法】陈望道《修辞学发凡.借代》中说：“所说事物纵然同其他事物没有类似点，假使中间还有不可分离的关系时，也可借那关系事物的名称，来代替所说的事物。
　　　　
　　　　 例:家有万金不算富/命有五子还是孤 [千金代指一女，万金即十女，女婿算“半个子“则十女有五子]
　　　　
　　　　【双关法】以一个词语同时关顺着两种不同事物的制联方法叫双关法。
　　　　
　　　　 例1:虚心成大器/劲节见奇才 [竹器店联，虚心、劲节皆双关]
　　　　
　　　　 例2:不历几番锻炼/怎成一段锋芒 [刀具店对联]
　　　　
　　　　【比喻法】用打比方法去制作楹联，最为人们所熟知乐用
　　　　
　　　　 例: 学如逆水行舟，不进则退/心似平原走马，易放难收
　　　　
　　　　【拟人法】把某些没有生命力的事物表现成为有生命力的人的语言或行为，借物抒情的方法
　　　　
　　　　 例:青山有幸埋忠骨/白铁无辜铸佞臣
　　　　
　　　　【映衬法】创作主题不用正面描写，而是借助旁的事物从侧面或反面去显示出来的一种方法
　　　　
　　　　 例:鼠因粮绝潜踪去/犬为家贫放胆眠 [一书生表示家贫如洗之联]
　　　　
　　　　【夸张法】借助丰富的想象，言过其实，以达到某种形象的艺术效果的作联方法
　　　　
　　　　 例:吸来江水煮新茗/买尽青山当画屏　　

【镶嵌法】指将特定的汉字巧妙而自然地嵌入上下联语中的方法
　　　　
　　　　 注：镶嵌法范围极为广泛，计有气节、姓字、数字、方位、药名、年号、名称等等不再细论
　　　　
　　　　 A.整嵌:将要镶嵌的名称在每一联中占个位置，不能拆开，使其具有整体性。
　　　　
　　　　 例:[多闻]正法,以[广目]光/[增长]善根,而[持国]土 (四大金刚)
　　　　
　　　　 B.横嵌:将要镶嵌的名称，予以分拆后镶嵌于一联之内的方式
　　　　
　　　　 C.坚嵌:将要镶嵌的名称，分别嵌于上、下联中的格式。举十例如下:
　　　　
　　　　 1.鹤顶格:将所嵌之字，按照前后顺序分别镶嵌于联语上下两句开头位置
　　　　
　　　　 例:[桂]子飘香清肺腑/[林]荫夹道悦宾朋
　　　　
　　　　 2.燕颔格:将所嵌之字，按其前后顺序分别镶嵌在联语上下两句的第二个字的位置
　　　　
　　　　 例:丹[桂]虬枝欺鬼斧/琼[林]洞府仗神工
　　　　
　　　　 3.鸢肩格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第三个字的位置
　　　　
　　　　 例:喜斟[桂]洒延嘉客/笑饮[林]泉涤俗襟
　　　　
　　　　 4.蜂腰格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第四个字的位置
　　　　
　　　　 例:森然八[桂]甲天下/宛尔千[林]隐洞中
　　　　
　　　　 5.鹤膝格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第五个字的位置
　　　　
　　　　 例:吟诗共醉[桂]花洒/览胜同披[林]壑风
　　　　
　　　　 6.凫胫格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第六个字的位置
　　　　
　　　　 例:此地常招折[桂]手/今朝独有植[林]心
　　　　
　　　　 7.雁足格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上下两句的第七个字的位置
　　　　
　　　　 例:拿云有志攀丹[桂]/射月无弓挂绿[林]
　　　　
　　　　 8.魁斗格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于联语上联之首下联之尾的位置
　　　　
　　　　 例:[小]楼一夜听春雨/姐妹花开月月[红] [镶人名小红]
　　　　
　　　　 9.蝉联格:将所嵌之字，按前后顺序分别镶嵌于上联之尾与下联之首语的位置
　　　　
　　　　 例:香如兰蕙温如[玉]/[云]想衣裳花想容 [镶人名玉云]
　　　　
　　　　10.碎锦格:将所嵌之字，不拘任何位置分别镶嵌于上下联中
　　　　
　　　　 例:[四]壁图书[三]尺剑/半月行[李]一[张]琴 [镶人名张三，李四]
　　　　
　　　　 D.递嵌:将一个名称顺序在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌名合称起来才成系统的方式
　　　　
　　　　 例:[民]犹是也，[国]犹是也，何分南北/[总]而言之，[统]而言之，不是东西
　　　　
　　　　 E.叠嵌:将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种方式。
　　　　
　　　　 例:[冬]夜灯下，[夏]候氏读《[春秋]传》/[东]门楼上，[南]京人唱《[北西]厢》
　　　　 春秋一作四季之春秋，一作书名中的春秋。北西亦然
　　　　
　　　　 F.暗嵌:指将要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种方式
　　　　
　　　　 例:[少目]焉能评文字/[欠金]岂可望功名 [镶省，钦二字]
　　　　 清朝乾隆年间，直隶学政吴省钦主持乡试，贪脏受贿，录取不才，故有人作此联讽之
　　　　
　　　　 G.对嵌:指在上下联中均重复镶嵌名称的一种镶嵌方式
　　　　
　　　　 例:[易君左]闲话扬州，惹起扬州闲话，[易君左]矣/[林子超]主席国府，联任国府主席，[林子超]然
　　　　
　　　　 H.单嵌:顾名思义，就是只嵌名称于上联或者下联中的一种方式
　　　　
　　　　 例:人自玉堂来，使亦称仙原不俗/神从金马至，[民]能使[富]莫忧贫 (镶富民)
　　　　
　　　　 I.顺嵌:指将名称从左到右、从上到下镶嵌于联中的一种方式
　　　　
　　　　 例:[苏东坡]西[游赤壁]/[湖南客]小[住黄州] [镶苏东坡游赤壁，湖南客住黄州]
　　　　
　　　　 J.反嵌:指将名称不按从左到右，从上到下的顺序镶嵌
　　　　
　　　　 例:[北]雁[南]飞，双翅[东西]分[上下]/[前]车后[辙]，两轮[左右]走[高低]
　　　　
　　　　 K.综合嵌:将上述几种镶嵌方法的综合运用
　　　　
　　　　 例:[韩愈]送穷，[刘伶]醉[酒]
　　　　 [江淹]作赋，[王粲]登[楼]
　　　　 ---------题韩江酒楼联
　　　　 注:唐.韩愈:有《送穷文》名篇。晋.刘伶:嗜酒闻名天下。
　　　　 五代南朝梁.江淹:长于作赋。汉末.王粲:建安七子一，《登楼赋》为其名作
　　　　 联中运用整嵌和坚嵌两种方法，除用四文豪名字、作品典故外
　　　　 另不露痕迹兼收了[鹤顶]和[雁尾]格组成韩江酒楼这四个字
　　　　
　　　　
　　　　【综合法】两种或两种以上的特殊写作手法的综合运用的作联方法，特别见于长联使用
　　　　
　　　　 1.用典与镶嵌的综合运用: 例:起病六君子/送命二陈汤
　　　　 注: 上联的“六君子”是中药汤头名。袁世凯在称帝前，杨度等六君子拥他为王， 下联的“二陈汤”也是中药汤头名，实际上又指陈树藩、陈宦原为袁亲信，后见大势不妙。又“独立”成了袁的“送终药”。
　　　　
　　　　 2.漏字与谐音的综合运用 例:一二三四五六七/孝悌忠信礼义廉
　　　　 注:清朝某中堂大人当过明朝官，后投李自成，李失败后又摇身一变，为清朝官吏，时人写一联讽之
　　　　 上联有意漏写八字，隐含忘(王)八，上联故意漏写耻字，寓“无耻”之意

浪花

评分最好评到第一帖，之后的评分在帖子列表是不显示奖牌那个图标的，呵呵

laaiwaan

7# 浪花
明白了！