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[其它] 清代珐琅彩瓷200年后“复活”

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发表于 2011-12-9 11:38:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
(王乐)釉面温润如玉、色彩明快艳丽——曾被誉为“彩瓷皇后”的珐琅彩瓷在失传200年后,终于以“中华甲子鼎”的形象重现世人面前。为祝福新中国成立60周年,由中国民族博物馆、中央美术学院、清华大学美术学院的16位专家学者设计论证的“中华甲子鼎”,2009年8月11日在北京中华世纪坛揭开神秘面纱。
  另据香港《大公报》:为庆祝建国60周年,用失传近200年的传统珐琅彩工艺打造,并由全国56个民族代表集体签名以及中国书法家协会主*席沈鹏题名的“中华甲子鼎”8月11日在北京中华世纪坛亮相。
  据香港《大公报》报道,为揭开珐琅彩瓷器的神秘面纱,在国家博物馆的支持下,制瓷大师熊建军经过八年的研制,历经数百次实验,终于“破译”找回了制作珐琅彩瓷器的配方,致使失传了200年的珐琅彩工艺得以重新复活。
  据史料记载,珐琅彩瓷器是中国古代陶器制作技术顶峰时期的作品,它代表了中国传统陶器制作的最高水平,在世界上享有“彩瓷皇后”的美誉。然而遗憾的是,自清乾隆后期,这种珐琅彩瓷器的烧制技术就失传了,距今已有近200年。

  书写八种文字共祝华诞
  此次制作的“中华甲子鼎”在古代工艺基础上有所创新,由中国民族博物馆、中央美术学院、清华大学美术学院的16位专家设计,中国民族博物馆全程监督制作,整个生产过程完全采用清代的传统原料,制作过程包括碎石、踩泥、拉坯、修坯、吹釉、画坯、填彩、写款等几十道复杂繁琐的步骤,无一例外地采用我国传统的手工方式,从制胎到成品需要三个月的时间,而成品检验时,只要稍有瑕疵便要打碎,成品率不足一成。
  鼎名中“甲”、“子”分别在传统纪年法天干、地支中排在首位,天干和地支的纪年顺序为60周年一个轮回。所以在东方传统中,每60周年为一次大庆。作为60年大庆的重要礼器,“中华甲子鼎”象征着团结、和谐、鼎盛和权威。
  “中华甲子鼎”材质为珐琅彩瓷,造型取自西周青铜重器“大克鼎”。鼎通高60厘米,鼎身施黄彩,以珐琅彩勾勒出腾飞的夔龙纹,寓意中华盛世,民族振兴。鼎腹正前方为沈鹏题写的“中华甲子鼎”五字。鼎内腹施松石绿釉,中央为60个“寿”字,象征祖国60周年华诞。内腹四周为祖国的56个民族成员的集体签名,汉文、蒙文、藏文、维吾尔文、壮文、哈萨克文、朝鲜文、彝文等八种文字共同书写着一句“我爱你,祖国!”并将其烧制在鼎内作为铭文,以表达对祖国60华诞的祝福。

  制作200尊单价3.98万
  鼎座顶面中央绘“五福捧寿图”,其下为“1949-2009”。鼎座正面为“红旗簇拥下的天*安*门”。鼎座长城图案环绕四周,四角饰象征长江、黄河的水曲纹浮雕图案,寓意中华民族江山永固,社稷和谐。
  “中华甲子鼎”底部烧制有中国民族博物馆的款样,制瓷大师熊建军亲笔签名及该尊宝鼎的唯一编号,使每一尊“中华甲子鼎”都具备绝无仅有的艺术价值。
  在清代,乾隆皇帝曾下过“庶民弗得一窥”的御旨,意思是“普通百姓就连看一眼珐琅彩瓷器都算是违反了王法,甚至会惹来杀身之祸”。而在这庆祝新中国60华诞之际,国家用失传200年的珐琅彩制作工艺打造的“中华甲子鼎”却可以让每一位普通市民都亲眼得见,甚至有机会永久珍藏。“中华甲子鼎”共制作200尊, 每尊价格为3.98万元。据中国民族博物馆11日透露,8月底“中华甲子鼎”将赴四川博物院展出。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:38:47 | 显示全部楼层
雍荣华贵的珐琅彩瓷。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:40:33 | 显示全部楼层
清宫御用珍品展:珐琅彩瓷大器现身京城
  珐琅彩瓷作为宫廷御用瓷器,价格昂贵和存世实物较少,加之清宫内务府造办处档案不完整,如康熙一朝的内务府造办处档案缺失,因此,在珐琅彩瓷研究领域一直认为“珐琅彩瓷无大器”,且存世量稀少。曾于2008年7月8日-13日举行的珐琅彩瓷、田黄石展览中,京城百工坊艺术总监、副总经理杨明与到会者就上述珐琅彩瓷相关问题进行了探讨,并提出关于珐琅彩瓷研究的新观点。

   珐琅彩瓷无大器?
    珐琅彩瓷是清宫造办处珐琅作利用珐琅料在皇宫内、圆明园及景德镇烧制成的一种极为名贵的宫廷御用瓷器,被誉为“世界上最奢侈的艺术品”,其艺术价值、收藏价值、投资回报价值都非常高。珐琅彩是在金属珐琅器影响下,在我国的五彩瓷基础上发展创烧而成的一个品种,也是在康熙帝直接授意下创烧的。即是用珐琅料在已烧好的素胎上绘画花鸟、山水等纹饰图案,然后再入窑复烧而成。
    目前对于康熙朝时期的珐琅彩烧造情况,因清宫内务府造办处档案缺失而缺乏史料依据,难以对其整个研制的过程、烧造成功的时间和烧造成功的标志进行深度的研究,因而也出现了如康熙朝珐琅彩有花无鸟等一些说法,进而根据可见到的存世实物认为珐琅彩瓷无大器,多是小盘小碗,而且只有画珐琅等。但从本次展览中的珐琅彩实物看,康熙朝时期的珐琅彩瓷有花有鸟,而且有题诗。珐琅彩有大器,同时珐琅彩瓷有满珐琅亦有画珐琅。

  珐琅彩瓷存世量仅500多件?
    有关珐琅彩瓷的数量问题,多年来理论界争论不休。从学术界研究成果和已公布的现有资料看,存在明显出入。从并不完整的历史档案中可看出,仅雍正八年4月至雍正十三年10月的五年半的时间里,共烧造瓷胎画珐琅500多件。仅从乾隆十八年十一二月份的珐琅彩瓷制作任务就是400多件,数量之大令人难以置信。这个问题多年以来在理论界争论不休,因为我们缺失了大量珍贵的历史档案资料,无论史学派、还是实物派、还是鉴定派,在珐琅彩问题上的研究尚未达成共识。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:40:57 | 显示全部楼层
康熙御制珐琅彩花鸟题诗天球瓶
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:41:21 | 显示全部楼层
雍正御制珐琅彩瓷出戟尊。上下四道开光,其中肩部四开光为胭脂彩和蓝料彩山水画;腹部四开光为花鸟和西洋人物。此瓷可谓集烧造工艺、绘画艺术、捏塑艺术等于一体的珐琅彩瓷艺术精品,为国内外所罕见。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:41:50 | 显示全部楼层
雍正御制八棱珐琅彩瓷灯台,灯罩为镂空瓷刻。与故宫现存的乾隆粉彩镂空开光花卉灯罩(无灯座)相比,此器完整无缺,并揭开了灯座的百年之谜。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:42:18 | 显示全部楼层
乾隆年制珐琅彩婴戏瓶
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:42:47 | 显示全部楼层
雍正年制珐琅彩胭脂山水瓶
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:43:10 | 显示全部楼层
乾隆年制款珐琅彩四开光山水镂空转心葫芦瓶,转心上通体绘制胭脂彩山水画。葫芦腰身四开光,开光内为珐琅彩春夏秋冬四季山水风景,充满诗情画意,极具艺术魅力。与故宫博物院馆藏的无款识粉彩转心瓶相比更显珍贵。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:43:40 | 显示全部楼层
前三清”珐琅彩瓷各不同

    ■康熙时期——绚丽多姿
    目前学术界认为康熙朝珐琅彩无大器,而且是有花无鸟,更无人物。根据我们的研究认为,中国的五彩瓷发展至康熙朝时更加绚丽,不仅器型多样,而且纹饰较多。金属画珐琅更是不仅器型有大小、园琢、使用和陈设众多之分,而且所画纹饰既有中国各种传统的吉祥图案、花鸟山水、人物,也有西洋人物生活场景图画等等。康熙时期的珐琅彩瓷不仅在器型和纹饰上秉承了五彩瓷和金属珐琅,而且追求五彩和铜胎画珐琅的效果。其时的珐琅彩瓷可以概述为:器型多样、规整;胎体总体显得厚重;纹饰多样,所绘山水花鸟凸显清四王风格;胎底修足为刀削修足。

   ■雍正时期——画珐琅四绝
    雍正王朝进一步发展了康熙朝瓷胎画珐琅技术并形成了雍正朝画珐琅四绝:“质地之白,白如雪也。一绝也。薄如卵幕,口嘘之而欲飞。映日或灯光照之,背面能辨正面之笔画彩色。二绝也。以极精之显微镜窥之,花有露光,蝶有茸毛,切茎茎竖起。三绝也。小品而题极精之楷篆,各款细如蝇头。四绝也。”——(清陈浏《匋雅》)。可以用20字概括为“胎白如雪”、“薄如卵幕”、“花有露珠”、“蝶有茸毛”、“细若蝇头”。同时形成了集诗、书、画、印于一体的艺术风格。雍正朝小器精绝,大器雄强、精美,纹饰色彩典雅、雍容。主要的大器有四方瓶、六棱瓶、葫芦瓶、天球瓶、赏瓶、灯笼瓶、琮式瓶、炉、鼎、尊、花觚等等,纹饰画工皆规整精湛,彰显霸主之雄强之气,可谓美轮美奂。

    ■乾隆时期——最后的辉煌
    乾隆时期的珐琅彩瓷器制作在继承了前两朝技术的基础上又有所发展,不仅珐琅彩瓷器器型上有所创新、发展,纹饰图案也丰富多彩,除一些继承前朝、山水、人物、花鸟等,纹饰更加讲究繁缛、华丽,工艺更加复杂。珐琅彩瓷到了乾隆时期,可谓是最后的辉煌。乾隆朝中期后,社会经济状况每况愈下,宫廷奢华之风大为收敛,珐琅彩瓷由于造价昂贵,且花工费时,使得国库无力支付。各种原因促使乾隆中期后,珐琅彩瓷便少有烧造,至嘉庆后期基本不再烧造。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:44:25 | 显示全部楼层
鉴定要看色料、看画风
    康熙中晚期至雍正中期主要使用进口珐琅彩料,用多尔门油为调和剂。经烧结后具有玻璃质感,料彩呈透明状,具有宝石镶嵌特征。绘画或堆色干燥后再行烧制。珐琅釉彩属低温釉,而不同颜色的色料烧成的温度系数都不同,因而烧比画和填彩的难度还要大。所以看色料是非常重要的。
    此外,看画风也非常重要。前三清时有很多当时著名的书画家同时供职于宫廷,因此在珐琅彩瓷和其他艺术品上都可见到这些书画家风格的花鸟山水和人物,有些书画家不仅提供画稿和题字,甚至是亲自在珐琅彩瓷上作画写字,如西洋宫廷画师郎世宁、利玛窦等。在山水花鸟画上最有影响的就是清四王,不仅在当时极具影响,而且对后世的画风产生了深刻的影响。前三清时期的珐琅彩瓷多可见到四王的风格,布局讲究平高远景的立体效果,皴擦点染设色都十分细腻雅致,且有工笔的味道。花鸟和人物讲究工笔,人物绘画尤其讲究透视的立体效果,注重人物脸部的晕染。

    珐琅彩瓷鉴定10则
    (1)器型。不论器型大小都要庄重、规矩,符合康、雍、乾器型特征。
    (2)瓷胎。瓷质细密、均匀、滑润、有玉质感,胎体薄厚符合器型要求。
    (3)修胎。底足刀修痕清晰、无打磨;接胎处平滑、细腻。
    (4)重量。手头重量与器型、胎质一致,有坠手感。
    (5)声音。轻敲击,胎体传声敏感,共鸣悦耳,有金属质感。
    (6)色彩。主色鲜明,配色丰富,符合清三代的色彩风格。
    (7)彩料。因为矿物质珐琅料,故烧成后必有开片。
    (8)画工。符合宫廷画师绘画、填彩风格和质量要求,与清三代绘画风格相一致。
    (9)款识。不同类型款识除符合清三代书写质量要求外,还应与器物档次和清宫规制相吻合。
    (10)在任何光线下,器物均发出柔和而悠长的光泽,且呈现古风韵。
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 楼主| 发表于 2011-12-9 11:45:05 | 显示全部楼层
乾隆御制掐丝珐琅冰箱现身拍场
(李彩)2004年,一件清乾隆御制掐丝珐琅冰箱从纽约佳士得拍卖悄然“回流”。12月24日,这件藏品将在上海崇源秋拍会(第二场)现身。此次崇源秋拍将以“海派旧梦”、“中国书画”等多个专场的形式推出1400多件拍品。
    这件掐丝珐琅冰箱分箱体和箱座两部分。箱体高48.9厘米,口大底小呈斗形。冰箱为木胎、铅里,底部一角有一小圆孔,为冰化时排水用。箱体外部为掐丝珐琅,遍饰缠枝宝相花纹,艳丽多彩。冰箱两边有四个提环。箱座为红木,高31厘米,重21公斤,四角包镶掐丝珐琅并饰以兽面纹。“冰箱”做工精细,庄重典雅。掐丝珐琅“冰箱”是清朝宫廷的日常用品,因稀有性而格外尊贵。
    1985年,故宫博物院曾经接受民间捐赠的一对掐丝珐琅“冰箱”,并奉为国宝。而此次上拍的掐丝珐琅“冰箱”曾在2004年纽约佳士得拍卖,以56.75万美元成交。其原主人为AudreyLove夫人,是一位以艺术品收藏为事业的重要藏家。1926年,她在赴中国漫长的旅程中遇到CornellusRuxtonLove二世(前美国驻中国大使馆秘书),并在两年后结婚。RuxtonLove是一个痴迷于中国艺术品的收藏家,他经常参加亚特兰大的各种拍卖会,一直收藏古董及艺术品。其收藏的一件紫檀云龙纹宝座和一对掐丝珐琅仙鹤大烛台也在2004年纽约佳士得拍卖中现身,宝座在2009年翰海秋拍中以896万元成交;烛台被大藏家张宗宪竞得,成为后来张宗宪在苏州举办“掐丝珐琅展”中的上品。
    对于AudreyLove夫人收藏的部分中国艺术品疑为圆明园流失的说法,上海崇源拍卖公司执行总裁季崇建表示,这件掐丝珐琅“冰箱”中西合璧,工艺精良,如果说曾经被摆放在圆明园,也是合理的。但目前没有切实证据证明它为圆明园旧物。无论这件掐丝珐琅“冰箱”是否曾经是圆明园旧物,现在已经回流至国内,并将永久保存在国内。

清乾隆御制掐丝珐琅冰箱现身
是否圆明园旧物仍是谜
   (顾咪咪)2004年,一件清乾隆时期御制掐丝珐琅冰箱在纽约佳士得拍卖,引起关注。上海崇源艺术品拍卖公司执行总裁季崇建2009年12月初告诉记者,这件拍品将于崇源秋拍再次现身。它究竟是不是圆明园旧藏,目前仍是个谜。
  御制掐丝珐琅“冰箱”分箱体和箱座两部分。冰箱内置冰块,冰块中可以放置水果、饮料和小吃,通过盖面的两钱纹孔散发冷气,达到降低室温的目的。“冰箱”四角包镶掐丝珐琅遍饰缠枝宝相花纹和兽面纹,艳丽多彩。1985年,故宫博物院曾经受过民间捐赠的掐丝珐琅“冰箱”,与此次上拍的掐丝珐琅“冰箱”花纹相同,疑为“一对”,或是同一批产品。
  2004年,这件“冰箱”在纽约佳士得拍卖,并以56.75万美元的价格成交。其原主人为Audrey Love夫人。日前,在纽约佳士得拍卖中现身的紫檀云龙纹宝座,翰海秋季拍卖中以896万元成交的一对掐丝珐琅仙鹤大烛台,都出自这一藏家。
  季崇建表示掐丝珐琅“冰箱”中西合璧,工艺精良,如果说曾经被摆放在圆明园也是合理的。但目前还缺少确切证据。“提供这件拍品的藏家,5年前从海外拍卖会上竞拍获得并带回国,希望这件文物永远留在中国。”他也提醒“对圆明园流失文物有颇多争论,有些看似爱国之举,但也会演变成为投机分子抬高价格的砝码。因此,买家也要保持理性、冷静看待圆明园流失文物。”
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