锣,是我国各少数民族和汉族常用的敲击体鸣乐器。历史悠久,种类繁多,音响洪亮.各具特色,流行于全国各地。
远在春秋时期,我国西南的百族人和江南的百越人,就以金属冶炼而著称。锣是古代淄族人民和壮族先民骆越部族最早使用的乐器之一。云雨是我国古代铜鼓的发样地,在晋宁石寨山古墓出土的铜鼓中,有的鼓面正中受击处呈半球形隆起,和现今的促十分相似,这是一种原始形制的锣,锣面上有舞蹈图.边沿有一铜环。在广西宁明花山崖壁画中,也保存着许多骆越人集合鸣锣的珍贵形象资料01978年,从广西贵县(泰汉时称布山县)罗泊湾一号墓,还曾出土了一面西汉初期的百越铜锣,该锣近圆形,锣面横径32.1厘米、纵径33.4厘米,锣脐直径22厘米.锣边铸有拱线纹一道,拱弦上系了三个等距的活环,锣面上刻铭文“布”字。这是我国目前已知年代最早的铜锣实物。可见.锣在我国已有两千多年的历史了。
秦汉以后,随着民族间的交往,钢锣逐渐向内地流传,公元6世纪前期方至中原,但见于记载较晚。(旧唐书·音乐志>在“铜拔”条中有:“铜拔、亦谓之铜盘,出西戌及南蛮。……南蛮国大者圆数尺,……”这团之数尺的“铜盘”,是锣见之于文字的最早记载。北宋陈畅在(乐书)中提及铜锣在中原出现时说:“后魏自宣武以后.始好胡音。泊于迁都, …—打沙锣。”时当公元515年之后,将敲击一种小锣称作打沙锣。古代,锣常用于礼仪和战争,曾称为“金”。故衬“呜锣开道”和“鸣金收兵”之说。到了宋代,锣在民间音乐形式“鼓板”中被应用。
元代,除各少数民族的迎赛神社常常鸣锣外.它还是杂剧的主要伴奏乐器。(兰采和杂剧)中就有:“持着些…—锣、板和鼓……”之句。在(元史“礼乐志)中开始载有云琐(即今之云锣),并记述了其形制和演奏方法,它除在宫廷宴乐使用外.也在民间流行.充分说明当时锣的制造祁演奏已具有一定的水平。元代以后,随着戏曲艺术的发展,为锣的运用开辟了广阔的天地。明、清以来,各种形制的锣广泛用于戏曲音乐、舞蹋音乐和传统鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐中。锣在昆曲伴奏中占有重要地位.据清代李斗(杨州画肪录>载,当时戏曲歌舞中就用到云锣、小锣、汤锣和大锣等。我国的大锣还西传欧洲.在1791年,法国作曲家戈赛克开始将大锣用于管弦乐作品中,在我国广大城乡,锣还曾是肩掐贸易小贩祁耍猴者沿街招揽生意的工具,以锣的持有音调代替叫卖、称之为“唤头”。20世纪以来,锣已被各少数民族相汉族广泛用于民间娱乐、节庆活动、地方戏曲和民间音乐中,参加各种乐队演奏。
锣由锣体、锣架(锣绳)、锣橙三部分组成。锣体铜制,因用“响铜”制成,故也有“响器”之称。结构较简单,锣体呈一圆盘形,四周以本身边框固定,用锣捶敲击中央部分扳动发音。一般中央部分路凸,称为脐、光或堂,是发音的主要部分,脐的大小、厚薄与锣的面积比例.决定着音调的高低,也有中央部分平坦无脐或突起成半圆的球状,这些都构成了锣的主要特征。锣脐与锣边之间称为锣面、“二位“或“内、外八字”,在锣边一侧钻有两个锣耳,以穿系锣绳,便于提携或悬挂锣架。
长期以来.经过各族人民不断的精心创造,由于应用的地区和场合的不同.在我国形成了品种繁多、各具异彩的锣。据形制持征可分为平型锣、脐型锣和乳型锣三类;铵发音高低可分为低音锣、中音锣和高音锣三类;按演奏形式又可分为单面锣和组合锣两类。在这些锣中,小的直径仅有几厘米,大的直径达一米五以上。不仅它们的造型不同.而且合色和效果也各有特点。目前较常用的锣,可简单地分为大锣、小锣、掌锣和云锣四类。大锣发音较低,锣边钻孔系绳,左手提起或挂于架上,右手执捶击奏;小锣发音较高,锣面呈坡形,锣脐分大、中、小三种,有高音、中音和低音之分,锣边无孔.不系锣绳.以左手食指关节处提锣内缘,右手执锣板击奏;掌锣是锣中最小的—种,锣面平坦无脐、形如盘状、置于左于掌中,右手执锣板击奏;云锣是锣中可演奏旋律的乐器,由十面小锣组成,用绳系于木架上.左手执架柄,右手用锣捶击奏。20世纪60年代以来,这种组合型铜锣发展很快,出现厂套(金芒)、排芒、编芒、芒琴、二十九音云锣、三十六音和二十八音云锣等新品种。
勤劳智慧的我国各族人民,很早就掌提了冶炼铜、锡成为“响铜“含金的精湛造锣经验。在南方,以两广最为著名,南国的戏班都用大锣;北方则以山东淄博的周村声誉聂件。20世纪抓年代以来,武汉锣后来居上,每年都制造多批大锣满足世界各国交响乐团之需,并屡屡刷新世界铜锣之最。
制造铜锣要经过配料熔炼、缎打成型和冷砸定音三个阶段。配料比例是晌铜质量优穷的关键,我国史料令所记载的响铜成分也不尽相同。《周礼·考工记》“攻金之工’条户有“六分其金而锡居一”。〈天工开物〉(卷十四)中曰:“凡用铜造响器,用出山广锡记铅气者入内.征锅之类皆红铜八斤,入广锡二斤,挠拔铜与锡,更加精炼”。目前,防回所采用的响铜,台锡量通常为22.5%一24%。熔炼时,将76%一77.5%的优质红铜(电解铜)放入坩锅内,置于焦炭炉中熔炼,使铜化为液体并在锅中滚沸,然后加锡于铜液中,用木棍搅拌使之均匀,最后将铜液注入砂型模中,铸成锣的形状坯料。锻打成型是将铜坯料置于焦炭炉上加热,炉火应均匀,使坯料呈现紫红色时,即可取出锻了,锻打两分钟左右,铜坯发黑后仍需再度放入炉内加热,并再度锻打,这样往复七八欠,方可成为中间薄、四周厚的锣片,然后通过剪边,再烧,打脐片,复烧后放入模具中压顶、并在外部涂一层盐卤,使其基本定型,最后再烧缎一次,使乐器厚薄均匀。冷砸定音是将定型后的锣通过冷砸,使分子结构基本均匀的自由状态的锣获得变形能,贮存一定的弹性能量,并能发出—定的音调。这是制锣中最为关键的工艺,故流传有“千锤打锣,一锤定音”之说。那些技艺精湛的铜锣匠师.将铜锣放在铁砧上锤订.根据材质的软硬、落厚,改变锣的内应力,使之发出均匀、洪亮的音响,有着较强的穿透力。再将锣面刮光,用锤敲击脐部以定音高,然后齐边、上旋、钻孔,最后再定一次音即告完成,而这次最后定音最为重要.也最神秘.往往是章起锣来先摸摸,敲几下听听,再仔细看看,然后“当当”几锤,就是一面好锣,真可称之为“神锤”。其实我们的祖先早巳发现, 〈天工开物〉(卷十)中有:“凡锤乐器顿征,……冷锤开声.声分雌与雄,则在分厘起伏之妙,……”制锣的三个阶段都很重要,配料的比例及纯度,熔炼、烧坯的火候及时间,级订和冷砸的力度及均匀度等,都直接关系着锣的声音质量。锣的音调高低,主要取决于锣脐的大小和锣面的厚薄。发音较低的锣,锣脐较大而厚,脐心与脐边的厚度差别较小;发音较高的锣则相反。
一面铜锣的音质如何,主要决定于合金成分、锣面的大小和厚薄。鉴别时,可通过敲击听其发音,如带有沙音,锣面即有暗裂或沙眼.严重的则发哑音,这些都不能使用。在制作和外观上,一般说来,锣面与锣边的弧度应圆滑适度,中央或锣面不应下凹(凹乳式芒除外),圆度要准确,锣面光洁,锣的周边厚薄要一致。
锣的演奏方法有放音、边音和闷音三种击法。放音击是敲击锣面中心,让余音自然延续,音色洪亮。边音击是击锣的中圈(内八字)或外圈(外八字),以获得不同的音色,但音响比锣心略高,外因发音细而散;中圈的音色介于锣心与锣边之间,这种击法可配合乐曲旋律的变化。闷音击是在击锣心后,立即用有手掌按住,并用左肘抵住锣的背面,止住余音,发出闷音,以造成急促、紧张、激烈的气氛,如击后过一定时间(半拍或一拍)再止音,则叫作“煞锣”。此外.大锣还能由轻击到重击,造成力度上的变化。
高洪太铜锣
汉锣与京锣、奉锣、苏锣并称为全国“四大名锣”。据史料记载,早在清代乾隆年间,武汉就有制作铜响器的作坊。“高洪太”是武汉著名的铜响器制作业老字号。90年前,来自黄陂的高青庵在汉口长堤街开办了“高洪太铜响器店”。1946年,高永运为梅兰芳剧团潜心研制成一种声似虎啸、响而不躁的锣——“虎音锣“使”高洪太“在业界声望大增。产品畅销全国29个省市自治区,远销二十多个国家和地区,纯正的音质、精湛的工艺赢得了中外用户的一致称赞。
特征:驰名中外的“高洪太”铜锣,以发音洪亮、起手灵活、吃锤省力、调门准确、造型优美、品种多样而著称。“千锤打锣,一锤定音。”“高洪太”的特点即能凭借灵活运用正锤、反锤、实锤、虚锤、轻锤、重锤等技巧准确定音。波士顿交响乐团、德国柏林交响乐团等许多世界著名乐团的演出用锣都出自“高洪太”。
专家点评:清代早期武汉即有铜锣制作,汉锣是中国四大名锣之一。高洪太铜锣是汉锣代表作,历史悠久,锣声洪亮,造型美观,在海内外很有声誉。
古老“高洪太”铜锣的现代化之路
来源: 长江日报 记者周超实习生孙尚亓飞摄影报道 2009-08-11
夏季各种喜庆活动多,锣鼓声又四处响起。这不禁使人想起武汉的“土特产”:“高洪太”锣。“高洪太”铜锣是全国“四大名锣”之~,有百年历史,其制作技艺入选首批湖北省非物质文化遗产。由于青铜和锡的纯度把握得好,铜锣发音洪亮、吃锤省力、调门准确,国内~些知名的剧团、乐团,及波士顿交响乐团、德国柏林交响乐团等世界著名乐团的演出用锣都出自“高洪太”,每年产量近40吨。
铜锣的生产方式历来是手工操作,劳动强度大,质量也难以掌握。“高洪太”吸取经验,先后改造和自制了弹簧锤、电动铜碾、粉碎机、车锣机等设备,在熔炼、制片、成型、淬火、校音、车刮、定音七道主要工序中,1/3的手工操作实现半机械化。
上图:铜锣的初胚在火中煅烧,随后将进行制片。
中图:工人将时间用长后音质不好的铜锣丢到1800摄氏度的铜水中进行熔炼,制作新铜锣。
下图:工人们正在对煅烧后的铜片进行制片。 |