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《西游记》是中国四大名著之一,是中国最为普及的小说。其中塑造的孙悟空、猪八戒、唐僧、白骨精等的形象早已深入人心,成为了中国传统文化中的重要组成部分。
孙悟空这个艺术形象的完美塑造是西游记中最为成功,也是最为出色最为特别的一部分。这个经典叛逆精神的英雄身上充满了好动的因素。他不同于以往的小说中将一个秩序的说教者、守护者(或者是创立者)作为小说的主人公和正面形象来讴歌和描写,而是将这样一个喜欢调皮捣蛋、恶作剧的形象做为第一主人公,而且是绝对的第一。
他一出世就惊动了天地,他闹东海、闯天宫、盗仙丹、偷仙桃、乱宴席、戏玉帝、战天兵、斗如来,以及后来的哄八戒、嗔观音。处处表现出他是与中国传统儒家文化中倡导的截然不同的一个形象。他在玉帝面前要自称一声老孙、指责如来和妖怪有亲戚关系、与小妖打赌要装下天地,他在斗争中、生活中从来都是乐观的向上地积极地,从来没有叫过一声苦、后过一次悔,没有趟不过的通天河、没有打不死的白骨精、没有过不去的火焰山、没有走不完的取经路。一次次遇险都逢凶化吉、遇难呈祥,或搬兵、或刺探、或强打、或迂回,没有一次退缩,没有一次动摇。这个与唐僧的愁眉苦脸、八戒的退缩分家、沙和尚的有心无力形成了鲜明的对比。在动画片《西游记》个主题歌中,一句“哪里有难哪有哥!”最经典的表现出来了这一点。
乐观主义与幽默的特别突出,在中国传统板着脸的老夫子主宰的小说中是没有的。而在孙悟空身上一种与生俱来的幽默使读者倍感轻松:他收八戒,变成八戒媳妇戏弄八戒一番;偷了妖精的宝贝,还说妖精的葫芦是母的;钻到人家肚子里面,还要嘴上痛快一番才肯出来;明知人家是妖怪,还要与人家比本事、斗法。这种不紧不慢、不急不恼、有紧张、有放松、有诙谐、有惬意、有嬉戏、有战斗的情节把人们带入了一个奇妙的画卷,在这个神奇的世界里,神和魔都近似可爱,妖和仙都充满感情,他们要吃饭、要喝酒、要排场、要炫耀、要娶妻、要嫁人、要装腔、要掩饰、要人模狗样、也要蝇营狗苟。而在这一切中有一个好像知道我们心事的孙大胜,在戏虐中戳穿他们、在打斗中降服他们、在日常中改变他们、在世间这面大的照妖镜中映射他们! |
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