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[诗词歌赋] 七夕节的诗词

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发表于 2008-11-2 23:11:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
古诗十九首之一
(汉)佚名

迢迢牵牛星,     皎皎河汉女。
纤纤擢素手,     札札弄机杼。
终日不成章,     泣涕零如雨。
河汉清且浅,     相去复几许。
盈盈一水间,     脉脉不得语。


七夕

(五代·后唐)杨璞

未会牵牛意若何,    须邀织女弄金梭。

年年乞与人间巧,    不道人间巧已多。

七夕

(唐)权德舆

今日云骈渡鹊桥,    应非脉脉与迢迢。

家人竟喜开妆镜,    月下穿针拜九宵。

七夕

(唐)徐凝

一道鹊桥横渺渺,    千声玉佩过玲玲。

别离还有经年客,    怅望不如河鼓星。


鹊桥仙

(宋)秦观

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢 ,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!

两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮!


七夕醉答君东
(明)汤显祖

玉名堂开春翠屏,  新词传唱《牡丹亭》。
            伤心拍遍无人会, 自掐檀痕教小伶。
            
              韩庄闸舟中七夕

(清)姚燮

木兰桨子藕花乡,    唱罢厅红晚气凉。

烟外柳丝湖外水,    山眉澹碧月眉黄。


[ 本帖最后由 水西土司 于 2008-11-6 14:47 编辑 ]
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发表于 2008-11-3 14:12:11 | 显示全部楼层

还说七夕诗歌

我在学校旁听中国古典诗词鉴赏课的时候,老师专门开过七夕诗词的专讲。因此,在这也提供几首。
《诗经·小雅·大东》“……跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。睆彼牵牛,不以服箱……”最早的牛郎。织女的描写。但是这个时候只是两颗星而已。
《古诗十九首.迢迢牵牛星》文人开始注意牛郎和织女了,两颗星已经人化了。
白居易《七夕》“烟霄微月澹长空,银汉秋期万古同。几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”
李商隐《七夕》“鸾扇斜分凤幄开,星桥横过鹊飞回。争将世上无期别,换得年年一度来。”
杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。”
秦观《鹊桥仙》最为人熟知的名言。
李清照《行香子》“草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间、天上愁浓。云阶月地,关锁千重。 纵浮槎来,浮槎去,不相逢。      星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。 牵牛织女,莫是离中。 甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。”

  
  
  
  
  

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发表于 2008-11-3 16:52:42 | 显示全部楼层

回复 2# 海涛 的帖子

很好!如果再详细点展开讲讲就更好了。
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发表于 2008-11-6 14:29:11 | 显示全部楼层

回复 3# 千江有水 的帖子

那我简单的谈一下,我读这些诗词的一些感受:
1.《诗经·小雅·大东》,天上有两颗星星,虽然名曰“织女”,但它却不能织布。虽然那名曰“牵牛”,却不能拉车。这是最早的牛郎,织女的描写。但是这个时候只是两颗星而已。
2.《古诗十九首.迢迢牵牛星》,这是一首非常容易打动人的一首诗。“迢迢”,“皎皎”用的非常之妙。但,织女何尝不“迢迢”,牵牛何尝不“皎皎”。此处互文见意。但是,这里又不能互用。“迢迢”,让人想到远去他乡的游子,而“皎皎”又让人联想到婀娜多姿的闺中少妇。而“牵牛星”对“河汉女”也是很妙的。如果诗中说“迢迢牵牛星,皎皎织女星”或者说“迢迢牛郎星,皎皎织女星”都因为单调的重复和不压韵而显得不够完美。后面的连续的“纤纤”,“札札”也用的太好了。一般我们形容貌美的少女都会去描写她的手,她的眼。《红楼梦》中关于黛玉眼睛的描写历经了多少的曲折。《诗经·卫风·硕人》中描写硕人是“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉”第一个写对象就是手。“纤纤”用的多美,那种纤细,柔美之感跃然纸上。“札札”是个象声词,是说机杼的声音。而“札札”后面的那个动词也太有意思了,是什么呢?是“弄”。“弄”什么?无心。是玩弄。所以,才有后面的“终日不成章,泣涕零如雨。”“盈盈”与“脉脉”也是非常传神的两个叠词。“盈盈”不是说水满为盈,因为前面说过“河汉清且浅”。那它指什么?“盈盈公府步,冉冉府中趋。”(《陌上桑》),说的是女子之态。因此,这里的“盈盈”也是讲的女子婀娜多姿之态。“脉脉”,即可以理解为含情脉脉,亦可以理解为默默无语。这里想到了柳永“执手相看泪眼,竟无语凝噎”。
3.白居易《七夕》“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”七夕的这一天即是他们相聚的日子,又是他们分离的日子。即是欢情的时光,又是分别的离恨。因此,“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”
4.李商隐《七夕》这里的“回”应读做“怀”。“争将世上无期别,换得年年一度来”“争”通“怎”,怎么将世上无休无止的分别换成牛郎织女一年一度的相会呢?许多诗人,词人都发出过这种“痴人语”,可是在这种“痴人语”中,我们见到了一个人的真感情,真性情。明明已经是无法改变的事实,他还抱着那一丝的幻想。
5.杜牧《秋夕》一“冷”,一“凉”道尽了该诗的主题。冷,天气冷。“凉”,心之凉。“银烛秋光”,给人一个凄清的画面。那么美丽的画屏却被搁置在了一旁。夏天才是用扇子的季节,可知秋天的扇子,是一把弃扇。“扑”,百无聊赖的一个动作,一种思绪飘飞时的一个不经意的动作,“流萤”,只有那种荒凉的院落才会有的物种。“天街”,皇宫的阶梯。“凉如水”表面上说夜色,何尝不是说自己内心。“坐看牵牛织女星”,牵牛,织女,一年还有一次相会的时刻,可是自己呢?主人公应当是一个被皇宫遗弃的妃子或者宫女。
6.秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。”化用了《古诗十九首.迢迢牵牛星》。训诂学上讲相反为训。所以“忍”做“不忍”讲。“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮!”,但是最好的境界是“两情若是长久时,又在朝朝暮暮”,当然最难受的爱情是“两情不在长久时,又在朝朝暮暮!”秦观,我们虽说他是婉约词派别,但是我们还是能看出他豁达的一面。因此,我们长说他上承晏欧下启苏轼。
7.李清照《行香子》“霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。”乃词眼。什么意思?王国维先生讲“一切景语即情语”。苏轼有首词最适合解这个句子“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”。

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发表于 2008-11-6 20:11:58 | 显示全部楼层
很好!“最好的境界是‘两情若是长久时,又在朝朝暮暮’,当然最难受的爱情是‘两情不在长久时,又在朝朝暮暮!’”尤其妙。只是第二条里“盈盈公府步,冉冉府中趋。”(《陌上桑》)里盈盈是形容罗敷丈夫走路的情态,你却说是女子之态。?
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发表于 2008-11-7 11:50:16 | 显示全部楼层

回复 5# 千江有水 的帖子

“盈盈”是一种端庄貌。在《迢迢牵牛星》一诗中形容女子。另有诗为互证。出自《古诗十九首.青青河畔草》一诗。“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”另,“终日不成章”是化用了《诗经·小雅·大东》“虽则七襄,不成报章。”一句
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发表于 2008-11-7 14:11:38 | 显示全部楼层

回复 6# 海涛 的帖子

你所说的这些内容在上海辞书出版社的《汉魏六朝诗鉴赏辞典》中袁行霈先生的鉴赏《迢迢牵牛星》中都已经写得很明白了。我只是说你举“盈盈公府步”这个例子来说明“盈盈”指女子的体态之美是不对的。
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发表于 2008-11-8 15:11:34 | 显示全部楼层

回复 7# 千江有水 的帖子

这是我犯的一个错误,受教了。
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发表于 2008-11-9 16:14:26 | 显示全部楼层

回复 8# 海涛 的帖子

不用客气,我这人就喜欢扣字眼儿,请原谅!
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发表于 2008-11-9 19:42:18 | 显示全部楼层

回复 9# 千江有水 的帖子

呵呵,非常感谢你提出宝贵的意见。其实,学术的东西,只有在争讨之中才会有前进。
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 楼主| 发表于 2008-11-11 22:02:37 | 显示全部楼层
是的,你俩使劲吵,我搬个凳子看热闹。我的帖子不就火了吗?这就叫“吵坐”呵呵
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发表于 2008-11-12 19:17:51 | 显示全部楼层
哈哈,可惜我现在已经不年轻了,要是早个十年八年的,我肯定要吵到底。岁月无情啊,让楼上的失望啦!
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