日式大棋战

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日式大棋战

　　京都报道：形势吃紧古力暂忘痛苦 称经验有助对日胜率高
　　洁净的榻榻米、厚达30cm的榧木棋墩，这是日本大棋战中常见的一幕，很有品位，令人神往。但在这样的对局环境下，必须跪坐着进行比赛，否则即大煞风景。问题是，让一个从未跪坐过的棋手第一次跪坐着3小时进行对局，又意味着什么？


　　所谓跪坐，就是榻榻米上放置一个没有腿的靠椅，上边铺上软垫子，棋手以跪坐的姿势进行对局。日本棋手从小经受跪坐的训练，即使是两日制的比赛，他们跪坐进行两天，也毫无问题。
　　但中国棋手跪坐比赛的话就面临着大问题，因为之前从未有过这样的体验，突然跪坐着比赛，将很不舒服，一场围棋对局演变为一次体力活。邱峻尽管感觉很不舒服，可他个头一般，跪坐时双腿承受的身体压力不是很大，换了身高超过180cm的古力就完全不同了。
　　2013年3月30日，第十四届“阿含桐山杯”中日围棋冠军对抗赛举行，由中方古力九段对阵日方张栩九段（中国台|湾旅日棋手）。
　　不管是跪坐还是盘腿坐，这样的对局姿势对古力来说肯定极不舒服。中国人没有跪坐的传统，这一盘棋下来，仅仅是跪坐这一关，就很难熬。古力曾问：“难道不能争取一下吗？张栩从小在日本长大，他能适应跪坐，但我一时半会没法适应啊！”回答是：“这事已经跟日本棋院交涉过两次，他们明说了，你们都赢了这么多，这次就遵循日本对局传统吧！”
　　这样的传统也是在近些年才开始提出来，2009年古力来京都阿含宗总本部参赛，同样是蜗牛庵，拜访的却是桌子和椅子，古力与张栩坐在椅子上进行比赛。但2010年邱峻出战时，日方就提出必须依照日本传统方式进行对弈。2010年底，第12届中日阿含·桐山杯冠军对抗赛在京都举行，由邱峻九段对阵山下敬吾九段，当时日本棋院就提出要求：以后在日本比赛，遵循日本传统，在榻榻米上跪坐对局。中方不愿在此做过多纠缠，遂答应了日方要求。可怜邱峻，跪不了一会干脆一屁*股盘腿坐在地上对局。邱峻跪坐着进行3小时的对局，中盘获胜。局后他的最大感触是：跪坐不太舒服。赛后他说：“其他都还好，就是盘腿不太舒服。”

　　古力这次又将面对跪坐难题，人高腿长的他跪坐于榻榻米上进行3个小时对局，感受不难想象。在日本举行的中日阿含·桐山杯对抗赛规则是每方1小时，而后1分钟读秒。在中国进行的话，规则又有所不同，为每方10分钟保留、30秒一步的快棋赛制。中日阿含·桐山杯对抗赛在日本比赛的时间要长出许多，现在古力又不得不跪坐对局，这其中的苦只能默默承受了。
　　古力是个有心人，在确定必须跪坐比赛后，他在酒店房间里还特地练了练，问他要不要摆摆棋备战，他答道：“与其摆棋，还不如练习跪坐。”他真的在房间里练习起来，翌日比赛结束后，他总结道：“事先练一练总是要好多了，工夫没有白费。”但阿含宗中国事务局局长史学军说：“人家日本棋手已经练了小半辈子，古力练那么一会，能有什么效果呢？”
　　开赛后，中日媒体记者聚集在小小的对局室门口拍照，张栩稳稳地跪坐着，毫不费劲；个头高大的古力先还能直着上半身跪坐着，但不一会，他就感觉有些难受了，全身绷紧，脸色也开始泛红。局后他说：“你们拍照的那段时间最难受，我几乎动都不能动，拍摄时间结束后，我还能盘腿坐一坐，放松一下双腿。”
　　可是盘腿坐着比赛也不大舒服，原因是棋墩较高，落子的右手不易够得着。所以，偶尔盘盘腿后，古力还是不得不主动跪坐着对局。加上前半盘形势一直吃紧，跪坐良久，他浑然忘却双腿的不适。直到比赛结束，他想爬起来去山下的现场大盘讲解大厅与棋迷观众见面时，这才发觉，他的腿已经发麻，几乎迈不动了。

　　接受媒体记者联合采访时，他主动提出来站着，只有这样，腿才舒服些。他的脸颊通红，久久没有恢复原样。原因是跪坐时间久了，全身的血液集中在腿部，突然站起来后，血液突然回流，一时不易散去。
　　“我经历了一次跪坐比赛后，下一次再来跪坐比赛的话，获胜的希望将会更大些。”双腿刚刚恢复知觉的古力不忘幽默。
　　“阿含桐山杯”对抗赛在日本收兵，中国棋手古力执白4目半力挫日本棋手张栩，第四次赢得冠军的同时，也将中国棋手称霸该项赛事的纪录延续到了十届。

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　　在日本的另一项大棋战——将棋大赛中，棋手们也是跪坐式比赛，这是一种文化传统。
　　日本的国际象棋活动不多，不然欧美棋手都跪坐着对局，倒是挺有趣的。

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中国古代长期流行席地而坐，还衍生出了跪拜礼。主|席、出席等也源于此。唐宋以后椅子才普及开来。
日式跪坐的对局方式，估计和席地而坐有渊源。

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日本天价棋具
来源：综合体育

　　天价棋具：棋子3万元一颗，棋墩材质至少300年，整套价值800万。

　　为增进中日两国围棋文化交流，受中国棋院邀请，日本围棋将棋频道2011年12月中旬在中国棋院组织了一场别开生面的围棋棋盘文化展示活动。从日本带来的12套价值不菲的围棋棋具，其中一套价值800万人民币。

　　一颗棋子价值3万人民币
　　围棋虽然起源于中国，但流传到日本后却得到了长足发展，其中围棋棋具的制作在日本已发展成为一种传统手工艺，其材料选用的考究、制作工艺的精湛，使围棋棋具除了下棋本身的功能外，还有了相当大的收藏价值。12个棋墩，个个做工精良，完美无缺。据介绍，每个棋墩价值最低的也在人民币8万元左右，最贵的棋墩价值250万人民币左右，再配上价值540多万人民币的棋子(平均一颗棋子合3万人民币)，一套围棋棋盘总价值高达近800万元，合计近1亿日元。
　　别小瞧这个棋子，它是由日本一种埋藏在地下300多年的贝壳化石制成的。一袋棋子，这180颗白棋子100年只出了4副，如今全世界也仅此一套，如果丢了一颗就没办法配上。近距离摸了一下棋子，它们晶莹剔透，的确与众不同。950年树龄做成的棋盘，再配上300年化石制成的棋子，这才构成了这副被形容为价值达到“800万天价的棋具”。中国棋手看过、摸过棋子后表示：下过这么多年棋，摸过这么多的棋子，能感觉出，这副围棋棋子的手感确实好。

　　棋墩材质至少有300年
　　用纯手工方法制作围棋棋盘，取材树龄300年以上的榧木，使用的日本刀刻制19路线的技法“太刀盛”。太刀盛技法最难之处在于，当月牙形的刀蘸着黑漆来割线时，刀刃离开盘面后会有漆粘连其上，如何让漆不离散，并落于所刻的线内，是一个秘诀。其他家刻画棋盘时有用木头比着画线，有用老鼠胡须制笔画线，有的用事先做好的模板槽压出棋盘线，但都没有太刀盛的韵味。如果只是想画出漂亮的线，其实用铅笔也可以，但真正的制作大师从不如此，因为要将自己的心血倾注到每一条线当中，画出有着生命力的线才是特殊的品位。

　　精湛技艺
　　棋盘的制作是家族式一脉单传。这条路很艰难，如果说天才3年即可成才，有的人却花了10年工夫，这10年的弯路能使我做出的棋盘更有韵味。
　　如今手工制作棋盘的技艺在日本也几乎要失传了，现在日本的年轻人太浮躁，而学好这种精益求精的制棋技艺需要几十年时间，所以很少有人下苦功学习。
　　这是世界上最精妙的棋盘制作艺术，它能进一步唤起大家对围棋文化的兴趣。这些棋盘材料珍贵，手工制作技艺高超，因此价值非常高，它们体现了日本围棋的另一面，对宣传、推广围棋文化很有帮助。

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日本棋盘巨匠吉田寅义

围棋文化【源自中国、经过日本、回到中国】。
　　借2015年中日邦交正常化40周年之东风，受北京镜速堂文化传播有限公司之邀，日本棋盘巨匠吉田寅义先生2014年12月17日上午携12套价值不菲的棋具在中国棋院进行展示，并现场表演了制作盘足的精彩技艺。国家体育总局棋牌运动管理中心主任、中国棋院院长刘思明，国家体育总局棋牌运动管理中心副主任、中国棋院副院长陈泽兰，本次活动策划人日本围棋将棋频道部长总监梅泽秀行等相关领导嘉宾出席。刘思明表示，吉田先生带来了最精妙的棋盘制作艺术，令大家进一步了解棋文化，围棋将棋频道用心宣传推广棋文化，推动中日围棋友好交流。



　　吉田寅义是吉田棋盘店第三代传人，继承了江户时代使用的日本刀刻制19路线的技法”太刀盛“，并将其持续守护至今。吉田家坚持着手工方法制作棋盘，取材树龄三百年以上的榧木，慎重将其刨薄，用受热融化的蜡将布料浸透，涂抹在侧面。并在背面刻上称为“脐”的凹陷，使拍下棋子的声响显得更为清脆，同时也具有防止棋盘变形的效果。接下来将15厘米高的边角木料切割成八角形，作为棋盘的支脚。吉田先生使用各种刀具，雕琢支脚的形状，为了追求圆柔的线条，盘足上下笔直如一，经历了漫长的修行岁月。
　　在支脚抹蜡插入棋盘后，就迎来了最重要的工程——太刀盛。制作棋盘格(目盛)的手法有太刀盛、笔盛(使用老鼠的胡须制笔)、篦目盛。太刀盛(刀刻棋盘工艺)是指在制作被称为“棋盘生命线”的棋盘格时，使用日本自古就有的“太刀(即大刀)”的方法。这种制作工艺最早可追溯到江户贞享时代“工匠尽绘骨牌”，是公认的最好的棋盘刻线法，堪称日本文化的奇葩。太刀盛的特征是：其轮廓像用锐利的刀刃切割而成，线条清晰，当刀尖离开盘面时，表面张力会将漆绷紧。相对于用毛笔和竹刀来说，太刀盛留下的漆线条圆润，隆起极高。而且，和有深度的纯日本漆的光泽相调和，盘面比较宽阔，让人感到有活力，耐久性超群。吉田家经过数代手艺人的长年努力，培养出了凝练的风格，把心血倾注进每一条刻线里。
　　太刀盛最难之处在于，当月牙型的刀蘸着黑漆来割线时，刀刃离开盘面后会有漆粘连其上，如何让漆不离散，落于所刻的线内，是吉田家的秘诀。其他家刻画棋盘有用木头比着画线，有用老鼠胡须制笔画线，有的进行创新，用事先做好的模板槽压出棋盘线，但就没有太刀盛的韵味了。吉田先生表示，如果只是想画出漂亮的线，用铅笔也可以。但我认为，将自己的心倾注到每一条线当中，画出有着生命力的线才是我们的使命。
　　在制作棋盘的过程中，如果稍有不慎，整个一面就有可能全部作废，要割掉一层重新来。用太刀盛制作出来的棋盘线，可使用20年之久。随后可割掉一层，重新画线制作。上蜡工艺、雕琢盘足和太刀盛堪称吉田家的三大绝活。
　　2010年第19届应氏杯大学生围棋赛期间，吉田先生便在山西大学商务学院举行过棋盘制作工艺讲座。此次来到中国棋院，为避免海关进出关的不必要麻烦，他并未带来”太刀“，于是现场表演了雕琢支脚。吉田先生盘腿席地而坐，周围摆满了各式刀具。只见他左手攥着支脚，右脚顺势顶住，用右手一刀一刀雕琢起来，木屑如花瓣一般散落开来。吉田先生的次子、第四代传人长谷川智士先生在一旁进行讲解，称父亲工作时不能打扰，盘足的形状只有他自己才能决定。吉田家的盘足特点是，线条上下笔直如一，有阳刚之气和阴柔之美两大种类。由于制作棋盘要伐倒参天古木，他们也会举行仪式，对树木表示歉意，对每天朝夕相伴的刀具表示感谢。短短数十分钟，吉田先生手中的支脚便已初具雏形，令人叹为观止。不过他表示，本次仅是为了展示过程，实际制作要一两天才能完成。
　　除了现场表演技艺，吉田先生带来的12套棋具也颇为引人注目。其中有他专为此次活动制作的镀金棋具，有和树木年轮完全吻合的非常稀有之棋墩，据说全球只有两块，还有在电影《吴清源》最后场景中使用过的39号雪印棋子。其中最贵的一套棋具价值一亿日元，约800多万人民币，30年来从未有人使用过。该棋墩是由900多年的榧木制作，价值约250万人民币，而配套的棋子更加稀有，白色棋子仅180枚，价值540万人民币。吉田先生介绍，因古时地壳运动，日向的贝壳翻入地层变成化石，这180枚白棋子便是由此打磨做成，丢一颗都没法再配上。当他将棋子置于棋墩上时，众人不禁争相触摸，爱不释手。随后，吉田先生的儿子又将棋子逐个清点，小心翼翼的收回袋中，生怕丢掉一枚。
　　鉴别棋盘的主要标准包括用材种类、取材部位、素材干燥度和制作工艺。用材种类包括榧木、银杏树、桂木等。取材部位从高到低依次为四方柾、天地柾、天柾、追柾、板目。本次活动吉田先生带来的棋墩包括天地柾、天柾、板目等几种，棋子包括日向特产的贝壳化石雪印和墨西哥特产蛤蜊壳棋子等各类型号。配套的棋子盒也十分名贵，包括花梨木、黑檀木、黑柿树(粗到取材的非常少)、屋久杉(世界自然遗产岛屿的参天古木)、岛桑木(御藏岛产)等。众多孤品甚至日本国宝级棋具令现场职业棋手和爱好者们流连忘返。
　　手工制作棋盘的技艺在日本快要失传了，所以希望能在中日进行推广，让更多人了解。日本年轻人太浮躁，而学好这种精益求精的技艺要几十年，所以很少有人愿意学。希望这种文化传统能传承下去。
　　当有记者询问是否愿意招收中国徒弟时，吉田先生表示，如果能有年轻人愿意学，自然非常高兴。收徒只有一个要求，就是不要半途而废。因为这项工作会很艰难。吉田先生坦承，如果天才三年即可成才，自己则花了十年，而他的父亲说，这十年的弯路能使做出的棋盘拥有韵味。只要拼命努力下去，有朝一日达到与他人相同的高度时，此前所做的努力就会使工作上达到比他人更高的成就。他自己从18岁开始学徒，到感受到这项工作的趣味，经历了30多年。因为之前技艺并未达到一定水准，所以感受不到与棋盘交流的乐趣。自己的大儿子开了一家面馆，次子作为第四代传人，也是从18岁开始学习制作棋盘，今年已31岁，但还未出师，平时会到大儿子的面馆打工养活自己。
　　吉田先生透露，顶级棋墩要自然风干30年才开始制作，一年也只能制作几块。人民币20万至40万之间的棋盘销量反而最好。关于材料的存货，是无法短时间找到，不过已储存了约一两百块，由于现在日本的树木都受保护，每年只能从云南补充木材。
　　吉田棋盘是家族式一脉单传。吉田先生欢迎有志之士到日本学艺，只要技艺达到一定水准，会以太刀相赠，相信到时制作的棋盘销路也会很好。不过，只要次子继续担任第四代传人，吉田棋盘的名号是不会外传的。
　　吉田先生的父亲名号“一如”，自己传承古老的技艺，吸收师父的精华，将吉田流太刀盛发扬光大，几十年如一日，精益求精一如既往。而如何将自己所创造栽培出的东西传给下一代，就是他面临的考验之一。吉田先生表示，在现在这个时代，让孩子智士走向了不同的道路，所以觉得智士才是最辛苦的。不过自己也是到了四十多岁才足以独当一面，所以相信孩子也一定能做到。

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世界围棋第一人柯洁也“罚跪”
　　2015年3月14日，第16届阿含桐山杯中日对抗赛在日本京都进行，由中方柯洁对日方井山裕太，比赛结果柯洁获胜。此前一天的13日，“世界围棋第一人”柯洁专门练习了跪坐姿势。之后他表示：跪坐了大概一个小时，起来后整个人头昏脑涨，脚也是麻的，跪坐是对他的一大挑战。

　　2016年12月11日下午14点半（北京时间），第18届阿含桐山杯中日围棋冠军对抗赛在日本京都阿含宗本殿蜗牛庵结束。虽然在日本举行，但这次柯洁没有被“罚跪”，双方都坐着椅子进行比赛。中国柯洁九段执白150手中盘战胜日本河野临九段，继前年第16届比赛后，再次获得这一赛事的优胜，并获得500万日元（约合30万元人民币）的奖金。同时，也将中日对抗赛的总比分改写为13比5。