3 g$ i, h$ a3 W○春膏纸诗4 v) _8 E3 Z+ p4 W2 n
吴门孙生造春膏纸尤造其妙,余尝赋诗曰:膏润滋松雨,孤高表竹君。夜砧寒捣玉,春几莹铺云。越地虽呈瑞,吴天乃策热。莫言名晚出,端可大斯文。近观米南宫有一帖云:“余尝︴越州竹,光透如金板,在油素上,矩截作轴入笈,番覆数十张,学书作诗寄薛绍彭、刘泾云:越筠万杵如金板,每用杭油与池茧。高压巴郡乌丝栏,平欺泽国清华练。老无他物适心目,天使残年同笔研。图书满室翰墨香,刘薛何时眼中见。薛和之云:书便莹滑如碑版,古来精纸惟闻茧。杵成剡竹光凌乱,何用区区书素练。细分浓淡可评墨,副以溪岩难□研。世传此语谁复知,千里同风未相见。”以此观之,则其擅美盖可知矣。
, T; B% H( z# k8 T○纸分阴阳面. e: |( |8 S$ x, c$ s/ l
D+ \2 C2 z+ ~2 y" o* u6 r凡纸皆以浇处向上为阳,著帘处向下为阴。今人多为面阳而背阴,盖以阳面虽粗而光滑,不凝滞,阴背虽细而艰涩,能沁墨故也。然太滑又易失用笔之意,太涩又推笔不行,惟今之清江及越竹纸,其阴面细而不涩,用以作字,笔法具存,' j8 q: b; {2 C7 N ]: M$ D! J8 S
其阳面则光滑太甚,笔锋未到而墨已先驰,似过于骏快也。0 J' o9 ~( Z7 k6 c4 j! Y. H- K G
○论笔料
6 u# R- D" X* A/ ?) R/ k" h韩昌黎为《毛颖传》,是知笔以兔颖为正。然兔有南北之殊,南兔毫短而软,4 j; [2 l$ z* @' D) n- G! z
北兔毫长而劲,生背领者其白如雪,霜毫作笔,绝有力。然纯用北毫,虽健且耐久,其失也不婉,用南毫虽入手易熟,其失也弱而易乏,善为笔者但以北毫束心,
, p5 K& l4 l6 U; R' b而以南毫为副,外则又用霜白覆之,斯能兼尽其美矣。古人或用狸毛、鼠须,今都下亦有制此笔者,大抵只是于兔毫中入数茎同束,闻之工者云:但可以助力且作美观,然不可多用,多用则大粗涩。闽广间有用鸡羽、雁翎等为笔,余尝用之,7 F' ]. {( t. O) e s" d
究其软弱无取,殆亦求奇之过。《酉阳杂俎》载:南朝有姥善束笔,心用胎发,萧子云尝用之,似是取其软熟。此法今不复见于用。吴俗近日却有用竹丝者,往往以法揉制,使就挥染,或谓是苕枝而冒称曰竹丝,江西亦有缉竹为轻?者,疑未必不可为此也。* I8 e3 Y* Z* p" n; i7 h
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○二毫笔
3 y4 S3 ~' E$ F1 {. p4 N欧阳通以狸毛为笔,以兔毫覆之,此二毫笔之所由始也。以羊合兔盛于今时,# ?3 G& H8 C) {8 b! q
盖不但刚柔得中,差宜作字,而且价廉工省,故人所竞趋。番阳张彦实待制,名杞(元注云:犯光庙御讳)敦,尝为赋诗云:包羞不借虎皮蒙,笔阵乃推兔作锋。
" f- f- I" B0 T2 \ q4 K+ t未免吹毛强分别,即今同受管城封。 |