注册找回密码

QQ登录

只需一步,快速开始

扫一扫,访问微社区

查看: 316|回复: 9

[艺术] 《园冶》明。计成

[复制链接]
     
发表于 2018-1-7 11:24:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
* o% s  X6 K/ p5 v
《园冶》明。计成

' m1 D4 x* }* `( `5 _" s( `; ^4 V: n! W  自序% s% E. T% X  F" P
  不佞少以绘名,性好搜奇,最喜关仝、荆浩笔意,每宗之。游燕及楚,中岁归吴(江苏),择居润州。环润皆佳山水,润之好事者,取石巧者置竹木间为假山;予偶观之,为发一笑。或问日:「何笑?」予曰:「世所闻有真斯有假,胡不假真山形,而假迎勾芒者之拳磊乎?」或曰「君能之乎?」遂偶为成「壁」,靓观者俱称:「俨然佳山也」;遂播闻于远近。适晋陵方伯吴又予公开而招之。公得基于城东,乃蒙元温相故园,仅十五亩。公示予曰:「斯十亩为宅,余五亩,可效司马温公『独乐』制。」予观其基形最高,而穷其源最深,乔木参天,虬枝拂地。予曰:「此制不第宜掇石而高,且宜搜土而下,合乔木参差山腰,蟠根嵌石,宛若画意;依水而上,构亭台错落池面,篆壑飞廊,想出意外。」落成,公喜曰:「从进而出,计步仅四里,自得谓江南之胜,惟吾独收矣。」别有小筑,片山斗室,予胸中所蕴奇,亦觉发抒略尽,益复自喜。时汪士衡中翰,言于銮江西筑,似为合志,兴又予公所构,并骋南北江焉。暇草式所制,名《园牧》尔。姑孰曹元甫先生游于兹,主人皆予盘桓信宿。先生称赞不已,以为荆关之绘也,何能成于笔底?予遂出其式视先生。先生曰:「斯千古为文件者,何以云『牧』?斯乃君之开关,改之曰『冶』可矣。」崇祯辛未知秋杪否道人暇于扈冶堂中题。$ F( S9 ^3 b0 k9 ]" n# L
  卷一 兴造论。
# E3 n4 H3 E3 L3 V- S; U* p3 ^( b  世之兴造,专主鸠匠,独不闻三分匠、七分主人之谚乎?非主人也,能主之人也。古公输巧,陆云精艺,其人岂执斧斤者哉?若匠惟雕镂是巧,排架是精,一架一柱,定不可移,俗以「无窍之人」呼之,其确也。故凡造作,必先想地立基,然后定期间进,量其广狭,随曲合方,是在主者,能妙于得体合宜,未可拘牵。假如基地偏缺,邻嵌何必欲求其齐,其屋架何必拘三、五间,为进多少?半间一厂,自然雅称,斯所谓「主人之七分」也。第园筑之主,犹须什九,而用匠什一,何也?园林巧于因界,精在体宜,愈非匠作可为,亦非主人所能自主义;需求得人,当要节用。因者:随基势高下,体形之端正,碍木删桠,泉流石注,互相借资;宜亭斯亭,宜榭斯树,不妨偏径,顿置婉转,斯谓「精而合宜」者也。借者:园虽别内外,得景则无拘远近,晴峦耸秀,绀宇凌空;极目所至,俗则屏之,嘉则收之,不分町畽,尽为烟景,斯所谓「巧而得体」者也。体宜因借,匪得其人,兼之惜费,则前工并弃,既有后起之输、云,何传于世?予亦恐浸失其源,聊绘式于后,为好事者公焉。
7 |4 ^& c% G8 M% v" p& s6 h  一、相地. u. [* ~8 B0 N7 F9 r0 o
  园基不拘方向,地势自有高低;涉门成趣,得景随形,或傍山林,欲通河沼。探奇近郭,远来往之通衢;选胜落村,藉参差之深树。村庄眺野,城市便家。新筑易乎开基,祇可栽杨移竹;旧园妙于翻造,自然古木繁花。如方如圆,似偏似曲;如长弯而环璧,似偏阔以铺云。高方欲就亭台,低凹可开池沼;卜筑贵从水面,立基先究源头,疏源之去由,察水之来历。临溪越地,虚阁堪支;来巷借天,浮廊可度。倘嵌他人之胜,有一线相通,非为间绝,借景偏宜;若对邻氏之花,馋几分消息;可以招呼,收春无尽。架桥通隔水,别馆堪图;聚石迭围墙,居山可拟。多年树木,碍筑檐垣;让一步可以立根,斫数桠不妨封顶。斯谓雕栋飞楹构易,荫槐挺玉成难。相地合宜,构园得体。' B1 P, S( I$ Y
  (一)、山林地
' C- R+ x4 q0 r; |7 h$ g  园地为山林胜,有高有凹,有曲有深,有峻而悬,有平而坦,自成天然之趣,不烦人事之工。入奥疏源,就低凿水,搜土开其穴麓,培山接以房廊。杂树参天,楼阁碍云霞而出没;繁花覆地,亭台突池沼而参差。绝涧安其梁,飞岩假其栈;闲闲即景,寂寂探春。好鸟要明,群麋偕侣。槛逗几番花信,门湾一带溪流,竹里通幽,松寮隐僻,送涛声而郁郁,起鹤舞而翩翩。阶前自扫雪,岭上谁锄月。千峦环翠,万壑流青。欲藉陶舆,何缘谢屐。
1 O; G" J7 J3 D) K  (二)、城市地
7 S0 o$ {) _: [2 M2 W+ x  市井不可园也;如园之,必向幽偏可筑,邻虽近俗,门掩无哗。开径逶迤,竹木遥飞迭雉;临濠蜒蜿蜒,柴荆横引长红,院广堪梧,提湾宜柳,别难成野,兹易为林。架屋随基,浚水坚之石麓;安亭得景,莳花以春风。虚阁荫桐,清池涵月;洗出千家烟雨,移将四壁图书。素人镜中飞练;青来郭外环屏。芍药宜栏,蔷薇未架;不妨凭石,最厌编屏;束久重修,安垂不朽?片山多致,寸石生情;窗虚蕉影玲珑,岩曲松根盘礡。足微市隐犹胜巢居,能为闹处寻幽,胡舍近方图远;得闲即诣随兴携游。3 i- Y% m& X5 C" M8 n" E
  (三)、村庄地
  k- f- V$ o' w! q" s  }/ H  古之乐田园者,居亩亩之中;今耽丘壑者,选村庄之胜,团团篱落,处处桑麻;凿水为濠,挑堤种柳;门楼知稼,廊庑连云连芸。约十亩之基,须开池者三,曲折有情,疏源正可;余七分之地,为迭土者四,高卑无论,栽竹相宜。堂需绿野犹开,花隐重门若掩。掇石磨知山假,到桥若谓津通。桃李成蹊;楼薹入画。围墙编棘,窦留山犬迎人;曲径绕篱,苔破家童扫叶。秋老蜂房未割;西成鹤凛先支。安闲莫管稻梁谋,酤酒不辞风雪陆;归林得志,老囿有余。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
回复
分享到:

举报

     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:25:20 | 显示全部楼层

) x0 L7 E7 x/ x3 N% O. N(四)、郊野地
; Z2 A, j: @' [1 p9 o  郊野择地,依乎平冈曲坞,迭陇乔林,水浚通源,桥横跨水,去城不数里,而往来可以任意,若为快也。谅地势之崎岖,得基局之大小;围知版筑,构拟习池。开荒欲引长流,摘景全留杂树。搜根惧水,理顽石而堪支;引蔓通津,缘飞而可度。风生寒峭,溪湾柳间栽桃;月隐清微,屋绕梅余种竹;似多幽趣,更入深情。两三间曲尽春藏,一二处堪为暑避,隔林鸠唤雨,断岸马嘶风;花落呼童,竹深留客;任看主人何必问,还要姓氏不须题。需陈风月清音,休犯山林罪过。韵人安亵,俗笔偏涂。; B( G- w* \: Q! E8 P# e
  (五)、傍宅地
3 x/ U& @1 B. }! q) H+ `  宅傍与后有隙地可葺园,不第便于乐闲,斯谓护宅之佳境也。开池浚壑,理石挑山,设门有待来宾,留径可通尔(迩)室。竹修林茂,柳暗花明;五亩何拘,且效温公之独乐;四时不谢,宜偕小玉以同游。日竟花朝,宵分月夕,家庭侍酒,须开锦幛之藏;客集征诗,量罚金谷之数。多方题咏,薄有洞天;常余半榻琴书,不尽数竿烟雨。涧户若为止静,家山何必求深;宅遗谢眺之高风,岭划孙登之长啸。探梅虚蹇,煮雪当姬,轻身尚寄玄黄,具眼胡分青白。固作千年事,宁知百岁人;足矣乐闲,悠然护宅。
& W9 d* A4 O. D5 v6 L  (六)、江湖地& H7 b* Y: T7 U+ E; D* L0 W- r9 W
  江干湖畔,深柳疏芦之际,略成小筑,足微大观也。悠悠烟水,澹澹云山,泛泛鱼舟,闲闲鸥鸟,漏层阴而藏阁,迎先月以登台。拍起云流,觞飞霞伫,何如岭,堪偕子晋吹箫?欲拟瑶池,若待穆王待宴。寻闲是福,知享既仙。7 ~! V% C! a: j- O  K. o0 A
  二、立基
2 ~* O1 u8 t  G1 M+ B  凡园圃立基,定厅堂为主。先乎取景,妙在朝南,倘有乔木数株,仅就中庭一二。筑垣须广,空地多存,任意为持,听从排布;择成馆舍,余构亭台;格式随宜,栽培得致。选向非拘宅相,安门须合厅方。开土堆山,沿池驳岸;曲曲一湾柳月,濯魄清波;遥遥十里荷风,递香幽室。编篱种菊,因之陶令当年;锄岭栽梅,可并庾公故迹。寻幽移竹,对景莳花;桃李不言,似通津信;池塘倒影,拟人鲛宫。一派涵秋,重阴结夏;疏水若为无尽,断处通桥;开林须酌有因,按时架屋。房廊蜒蜿,楼阁崔巍,动「江流天地外」之情,合「山色有无中」之句。适兴平芜眺远,壮观乔岳瞻遥;高阜可培,低方宜挖。. T- l" r4 m( I& w
  (一)、厅堂基
1 t8 V9 G  O+ Q) {6 I0 V  厅堂立基,古以五间三间为率;须量地广窄,四间亦可,四间半亦可,再不能展舒,三间半亦可。深奥曲折,通前达后,全在斯半间中,生出幻境也。凡立园林,必当如式。- Z' L3 s& @; m! ?* |$ ~) d/ }
  (二)、楼阁基
% h" C$ J0 ?1 [( Q$ R  楼阁之基,依次序定在厅堂之后,何不立半山半水之间,有二层三层之说?下望上是楼,山半拟为平屋,更上一层,可穷千里目也。" T- X, }, g- p' E/ m, V" H7 P
  (三)、门楼基& `' R3 u1 x/ d, b
  园林屋宇,虽无方向,惟门楼基,要依厅堂方向,合宜则立。
+ v7 p5 ^( ?6 o0 M0 Y! G8 Q& Y  (四)、书房基
& i: N8 F& T+ ]% T, Y3 n  书房之基,立于园林者,无拘内外,择偏僻处,随便通园,令游人莫知有此。内构斋、馆、房、室,借外景,自然幽雅,深得山林之趣。如另筑,先相基形:方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭,势如前厅堂基余半间中,自然深奥。或楼或屋,或廊或榭,按基形式,临机应变而立。2 N: M5 E# T* M, e
  (五)、亭榭基
. n% w  Y( ]/ b% p+ G& X' Z  花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者。惟榭祇隐花间,亭胡拘水际,通泉竹里,按景山颠,或翠筠茂密之阿;苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧浪之中,非歌濯足。亭安有式,基立无凭。8 P% c# o9 J+ d3 {
  (六)、廊房基
% K6 U& Q6 q' B2 G  廊基未立,地局先留,或余屋之前后,渐通林许。蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒,员林中不可少斯一断境界。) x2 L3 @8 r1 ^; B) e( Y
  (七)、假山基2 Q% M" v3 j2 L8 u9 z5 Z0 j
  假山之基,约大半在水中立起。先量顶之高大,缠定基之浅深。缀石须知占天,围土然占地,最忌居中,更宜散漫。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:25:44 | 显示全部楼层

8 ^% B, w9 f' P2 U; d三、屋宇& O, B' M& T3 d, `' N* V
  凡家宅住房,五间三间,循次第而造;惟园林书屋,一室半室,按时景为情。方向随宜,鸠工合见;家居必论,野筑惟因。随厅堂俱一般,近台榭有别致。前添敞卷,后进余轩;必有重椽,须支草架;高低依制,左右分为。当檐最碍两厢,庭除恐窄;落步但加重庑,阶砌犹深。升栱不让雕鸾,门枕胡为镂鼓;时遵雅朴,古摘端方。画彩虽佳,木色加之青绿;雕镂易俗,花空嵌以仙禽。长廊一带回旋,在竖柱之初,妙于变幻;小屋数椽委曲,究安门之当,理及精微。奇亭巧榭,构分红紫之丛;层阁重楼,出云霄之上;隐现无穷之态,招摇不尽之春。槛外行云,镜中流水,洗山色之不去,送鹤声之自来。境仿瀛壶,天然图画,意尽林泉之癖,乐余园圃之间。一鉴能为,千秋不朽。堂占太史;亭问草玄,非及云艺之台楼,且操般门之斤斧。探其合志智,常套俱柴。
& E. S* C' t, j+ [! o  (一)、门楼5 H3 x+ k8 [6 r. H3 b
  门上起楼,象城堞有楼以壮观也。无楼亦呼之。
1 d) v' P) \6 I1 }0 h* n7 \# U( F  (二)、堂8 @* j  s8 u. c1 O( m- T
  古者之堂,自半已前,虚之为堂。堂者,当也。谓当正向阳之屋,以取堂堂高显之义。. i0 F; b( D- u7 o  p
  (三)、斋3 R3 q8 J3 u2 M, E' S
  斋较堂,惟气藏而致敛,盖藏修密处之地,故式不宜敞显。! @" ~7 P8 j1 I* ^; Z% F. L7 y
  (四)、室/ G7 ]8 ~* P# v: s- r, D) H
  古云,自半已前(后),实为室。《尚书》有「壤室」,《左传》有「窟室」,《文选》载:「旋室娟以窈窕」指「曲室」也。
- H+ w% n0 k+ O  (五)、房0 e! w( R6 Z' \3 n4 Y0 V
  《释名》云:房者,防也。防密内外以寝闼也。6 `+ b1 @, L8 `7 T2 a, ]6 w
  (六)、馆
. n8 z5 I& E0 _1 h4 Z% @$ J  散寄之居,曰「馆」,可以通别居者。今书房亦称「馆」,客舍为「假馆」。" q) u6 Z( ^: H/ l
  (七)、楼0 l: u7 T5 K  r$ H( M% O$ R
  《说文》云:重屋曰「楼」。《尔雅》云:陕而修曲为「楼」。言窗牖虚开,诸孔慺慺然也。造式,如堂高一层者是也。/ r' ]' B1 [1 \$ d
  (八)、台
" k. W' P+ {7 ?- v' r1 h  《释名》云:「台者持也。言筑土坚高,能自胜持也。」园林之台,或掇石而高上平者;或木架高而版平无屋者;或楼阁前出一步而敞者,俱为台。
- A: f! o" C3 l0 F, P! P& ]! w3 f1 [  (九)、阁" m* c4 z. d! s' v4 P( [" @
  阁者,四阿开四牖。汉有麒麟阁,唐有凌烟阁等,皆是式。& w2 ?" i9 N1 z! Z
  (十)、亭5 ?. o2 M& z9 u9 i) g
  《释名》云:「亭者,停也。所以亭憩游*行也。」司空图有休休亭,本此义。造式无定,自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角至十字,随意合宜则制,惟地图可略式也。# ]5 H4 n$ [, x) G# j* G. S- y- C
  (十一)、榭$ f9 a4 S5 s1 Y2 {# q  u
  《释名》云:榭者,藉也。藉景而成者也。或水边,或花畔,制亦随态。. K6 P" l, U2 r" p! x6 G
  (十二)、轩
/ O% c2 o- X: S; {# s; d- T# ]  轩式颣车,取轩轩欲举之意,宜置高敞,以助胜则称。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:26:07 | 显示全部楼层

  H; M% Q8 F; k# F' R/ @(十三)、卷- y! ~& L3 ]5 a; ^
  卷者,厅堂前欲宽展,所以添设也。或小室欲异人宇,亦为斯式。惟四角亭及轩可并之。. m6 [3 o$ S  T0 c& ~$ S
  (十四)、厂6 l  |- _# `2 {  J4 C& ?- {- v
  古云:因岩为屋曰「厂」,盖借岩成势,不成完屋者为「厂」。) u' b8 k8 R3 q% ?$ b
  (十五)、廊
! I: |2 r( W2 m0 }  \# g1 z  廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜。古之曲廊,俱曲尺曲。今于所构曲廊,之宇曲者,随形而弯,依势而曲。或蟠山腰,或穷水际,通花渡壑,蜿蜒无尽,斯寝园之「篆云」也。予见润之甘露寺数间高下廊,传说鲁班所造。
0 B6 t0 Z  }& H) J8 s. k  (十六)、五架梁
8 ?: I" h  J$ X3 r) t* E+ C5 y  x8 ~  五架梁,乃厅堂有过梁也。如前后各添一架,合七架梁列架式。如前添卷,必须草架而轩敞。不然前檐深下,内黑暗者,斯故也。如欲宽展,前再添一廊。又小五架梁,亭、榭、书楼可构。将后童柱换长柱,可装屏门,有别前后,或添廊亦可。. n- x- W$ E: A
  (十七)、七架梁
+ e) q' e3 N( W5 i! }7 }% q) e- e* C  七架梁,凡屋之列架也,如厅堂列添卷,亦用草架。前后再一添架,斯九架列之活法。如造楼阁,先算上下檐数。然后取柱料长,许中加替木。
9 }7 n% g8 n! @6 S  ?7 D9 f0 U! h2 O$ S5 T  (十八)、九架梁
8 ]. F# H4 a, g* Q! N6 ]! p  九架梁屋,巧于装折,连四、五、六间,可以面东、西、南、北。或隔三间、两间、一间、半间,前后分为。须用复水重椽,观之不知其所。或嵌楼于上,斯巧妙处不能尽式,祇可相机而用,非拘一者。
9 z% f; }# c6 ^0 A0 w+ y, p  (十九)、草架
$ M, X2 @1 q- g  t+ `  草架,乃厅堂之必用者。凡屋添卷,用天沟,且费事不耐久,故以草架表里整齐。向前为厅,向后为楼,斯草架之妙用也,不可不知。* U0 ?) C  W, l) h0 W
  (二十)、重椽' _3 k" C; _& F$ a: G5 `
  重椽,草架上椽也,乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰顶,用重椽复水可观。惟廊构连屋,或构倚墙一披而下,断不可少斯。
2 J- \# W2 ^$ z& l7 X8 ^  (二十一)、磨角
  P, T- C7 N8 g6 O  磨角,如殿阁擸角也。阁四敞及诸亭决用。如亭之三角至八角,各有磨法,尽不能式,是自得依番机构。如厅堂前添廊,亦可磨角,当量宜。
" `. S5 i6 F: ]% e5 f% N; H0 G  (二十二)、地图
& R$ x4 [% D: c0 W( |7 @8 R  凡瓦作止能式屋列图,式地图者鲜矣。夫地图者,主匠之合见也。假如一宅基,欲造几进,先以地图式之。其进几间,用几柱着地,然后式之,列图如屋。欲造巧妙,先以斯法,以便为也。
+ I4 x  C% |. d# `, M  l  ◎屋宇图式
) P& v6 X9 Q: J: k# c# N) q  五架过梁式:前或添卷,后添架,合成七架列。
: ^, x/ E0 u( h1 a  ◎草架式
* K; X, h& D, k8 x  为厅堂前添卷,须用草架,前再加之步廊,可以磨角。: N+ O6 e6 K% h4 @
  ◎七架列式
# |# k& `# b$ ^4 [8 _! E  凡屋以七架为率。  Y8 Q3 ^$ j0 x. K
  ◎七架酱架式
# T. W1 o$ Z  X8 c) J) ?0 Q  不用脊柱,便于挂画,或朝南北,屋傍可朝东西之法。- C1 m: L0 _3 y# v' G
  ◎九架梁,六柱式,前后卷式) f5 v3 j  k, ]; U
  此屋宜多间,随便隔间,复水或向东西南北之活法。8 k3 h( U2 m) D
  ◎小五架梁式0 W6 t6 K7 S- E0 Y; C  C6 W
  凡造书房、小斋或亭,此式可分前后。
/ n- K; U4 c6 `0 p4 {  ◎地图式+ c( v9 P3 N& {
  凡兴造,必先式新。偷柱定磉,量基广狭,次是列图。凡厅堂中一间宜大,傍间宜小,不可匀造。' C9 e: V# W. E; W4 ~' Z
  ◎梅花亭地图式1 R1 W4 _4 D, v+ t" N
  先以石砌成梅花基,立柱于瓣,结顶合檐,亦如梅花也。
1 G2 v' w# J- U- y) g0 N  ◎十字地图式9 U' p  F' |; I: A3 q
  十二柱四分而立,顶结方尖,周檐亦成十字。诸亭不式,为梅花、十字,自古伪造者,故式之地图,聊识其意可也。斯二亭,祇可盖草。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:26:27 | 显示全部楼层

7 G& S+ j# ~# Q2 H" _/ L四、装折
; W0 ~5 _& {4 L) Q  凡造作难于装修,惟园屋异乎家宅,曲折有条,端方非额,如端方中须寻曲折,到曲折处环定端方,相间得宜,错宗为妙。装壁应为排比,安门分出来由。假如全房数间,内中隔开可矣。定存后步一架,余外添设何哉?便径他居,复成别馆。砖墙留夹,可通不断之房廊;板壁常空,隐出别壶之天地。亭台影罅,楼阁虚邻。绝处犹开,低方忽上,楼梯仅乎室侧,台级藉矣山阿。门扇岂异寻常,窗棂遵时各式。掩宜何线,嵌不窥丝。落步栏杆,长廊犹胜;半墙窗隔,是室皆然。古以委花为巧,今之柳叶生奇。加之明瓦斯坚,外护风窗觉密。半楼半屋,依替木不妨一色天花;藏房藏阁,靠虚檐无碍半弯月牖。借架高檐,须知下卷。出幙若分别院;连墙儗越深斋。构合时宜,式微清赏。! \3 }- R4 ^2 _! F$ X+ I' \
  。
) H& a  v2 u) ?' v; T  卷二 栏杆。& R1 K1 M0 L. o6 o0 [5 ^5 l) A
  栏杆信画化而成,减便为雅。古之回文万字,一概屏去,少留凉床佛座之用,园屋间一不可制也。予历数年,存式百状,有工而精,有减而文,依次序变幻,式之于左,便为摘用。以笔管式为始,近有将篆字制栏杆者,况理画不匀,意不联络。予斯式中,尚觉未尽,尽可粉饰。
2 A1 D0 n: {; X; o  ]' z" \  栏杆图式
$ U0 ]: ~0 t! E4 i  g+ j. A8 H  笔管式:栏杆以笔管式为始,以单变双,双则如意。变画以匀而成,故有名。无名者恐有遗漏,总次序记之,内有花纹不易制者,亦书做法,以便鸠匠。
* f  c9 s6 Q. P, ~0 W3 Y" S$ `  锦葵式:先以六料攒心,然后加瓣,如斯做法。斯一料攒心。斯一料瓣。& u, s( e) t+ U# S
  波纹式:为斯一料可做。
$ B2 y. a# P; g: k  r: E  梅花式:用斯一料,瓣料直,不攒榫眼。
; ?+ N# Z/ ~8 G4 g, n3 j  联瓣葵花式:为斯一料可做。* F  `2 w0 J' K$ A
  尺栏式:此栏置腰墙用,或置外。
3 J8 g' {( C" }2 _1 b  短栏式。
8 ]' T4 A6 Z4 ^! e  短尺栏式。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:26:48 | 显示全部楼层
# z3 z4 ~0 [' _! X
卷三6 }0 h, [8 R6 e; x9 m
  一、门窗
# U9 K2 W3 p/ B1 W" J: _8 r) `  门窗磨空,制式时裁,不惟屋宇翻新,斯谓林园遵雅。工精虽专瓦作,调度犹在得人,触景生奇,含情多致,轻纱环碧,弱柳窥青。伟石迎人,别有一壶天地;修篁弄影,疑来隔水笙簧。佳境宜收,俗尘安到。切记雕镂门空,应当磨琢窗垣;处处邻虚,方方侧景。非传恐失,故式存余。9 g% |* ]' ~4 x. [5 n* \; r
  门窗图式
% T4 @+ _7 x& g" h8 m4 x  方门合角式:+ `; w" @5 ^+ `5 Q) {/ B+ R% \- @, X
  磨砖方门,凭匠俱做券门,砖上过门石,或过门枋者。今之方门,将磨砖用木栓栓住,合角过门于上,在加之过门枋,雅致可观。
, [- h2 c& w' A# D1 U  圈门式:
* S( S0 y% f  g- X% X  凡磨砖门窗,量墙之厚薄,校砖之大小,内空须用满磨,外边祇可寸许,不可就砖,边外或石粉或满磨可也。
+ W- @$ S. t5 G7 |  上下圈式、莲花式、如意式、贝叶式:* V4 E5 J8 b5 ^/ S! ]9 ^; k
  莲瓣,如意,贝叶,斯三式宜供佛所用。) k: R5 D8 O* \) j$ ]4 O/ Y# u8 ?
  二、墙垣/ z% d8 h/ I7 ^) i  d. c. l
  凡园之围墙,多于版筑,或于石砌,或编篱棘。夫编篱斯胜花屏,似多野致,深得山林趣味。如内,花端、水次,夹径、环山之垣,或宜石宜砖,宜漏宜磨,各有所制。从雅遵时,令人欣赏,园林之佳境也。历来墙垣;凭匠作雕琢花鸟仙兽,以为巧制,不第林园之不佳,而宅堂前之何可也。雀巢可憎,积草如萝,祛之不尽,扣之则废,无可奈何者。市俗村愚之所为也,高明而慎之。世人兴造,因基之偏侧,任而造之。何不以墙取头阔头狭就屋之端正,斯匠主之莫知也。
2 d/ Q3 V& S3 K% t  (一)、白粉墙
4 ]; {) G4 B! g/ c: U1 o  历来粉墙,用纸筋石灰,有好时取其光腻,用白蜡磨打者。今用江湖中黄沙,并上好石灰少许打底,再加少许打底,再加少许石灰盖面,以麻帚轻擦,自然明亮鉴人。倘有污积,遂可洗去,斯名「镜面墙」也。
7 l& ]# G% B" ]0 e  (二)、磨砖墙; Q% i7 L4 G" ^) ?# H6 r3 p
  如隐门照墙、厅堂面墙,皆可用磨或方砖吊角;或方砖裁成八角嵌小方;或小砖一块间半块,破花砌如锦样。封顶用磨挂方飞檐砖几层,雕镂花、鸟、仙、兽不可用,人画意者少。4 \7 z) b2 E, A! j6 n. k
  (三)、漏砖墙3 K- A" `( k( L; y6 O% M
  凡有观眺处筑斯,似避外隐内之义。古之瓦砌连钱、迭锭、鱼鳞等类,一概屏之,聊式几于左。! M" r' w* o5 h# f0 p- O2 g; K
  (四)、乱石墙
* _. J1 S0 G5 A, U2 V  是乱石皆可砌,惟黄石者佳。大小相间,宜杂假山之间,乱青石版用油灰抿缝,斯名冰裂也。* B; q6 _8 I& `$ m: R/ ^2 }
  墙垣图式0 v/ X1 j, K; C2 g
  漏明墙图式:漏明墙,凡计一十六式,惟取其坚固。如栏杆中亦有可摘砌者。意不能尽,犹恐重式,宜用磨砌者佳。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:27:17 | 显示全部楼层
9 o2 b' Y8 d1 n, B; i
三、铺地
) D) f& u/ q3 u- k  大凡砌地铺街,小异花园住宅。惟厅堂广厦中铺一概磨砖,如路径盘蹊,长砌多般乱石,中庭或一迭胜,近砌亦可回文。八角嵌方,选子铺成蜀锦;层楼出步,就花梢琢拟秦台。锦线瓦条,台全石版,吟花席地,醉月铺毡。废瓦片也有行时,当湖石削铺,波纹汹涌;破方砖可留大用,绕梅花磨,冰裂纷纭。路径寻常,阶除脱俗,莲生袜底,步出个中来;翠拾林深,春从何处是。花环窄路偏宜石,堂回空庭须用砖。各式方圆,随宜铺砌,磨归瓦作,杂用钩儿。+ t6 v9 H) f- Y. L
  (一)、乱石路! B6 _' e8 h4 C: J! F
  园林砌路,做小乱石砌如榴子者,坚固而雅致,曲折高卑,从山摄壑,惟斯如一。有用子石间花纹砌路,尚且不坚易俗。7 J% c+ o$ ?3 u9 n: g
  (二)、子地) e8 g0 {5 q" }* t* n* S4 T; P7 B( k1 J
  子石,宜铺于不常走处,大小间砌者佳;恐匠之不能也。或砖或瓦,嵌成诸锦犹可。如嵌鹤、鹿、狮毯,犹类狗者可笑。; ?1 B2 m9 R2 e: x
  (三)、冰裂地
: u+ f% h, H) H  乱青版石,冰裂纹,宜于山堂、水坡、台端、亭际,见前风窗式,意随人活,砌法似无拘格,破方砖磨铺犹佳。; f& I8 Y, J6 v
  (四)、诸砖地
& Z6 ^9 l' e2 @9 R  诸砖砌地;屋内、或磨、扁铺;庭下,宜砌。方胜、迭胜、步步胜者,古之常套也。今之人字、席纹、斗纹,量砖长短合宜可也。有式。, b/ ?/ }. _2 B, O/ K4 ?* j
  四、掇山
- \$ {$ W  O' h' Q& s' C% X4 T  掇山之始,椿木为先,较其短长,察乎虚实。随势挖其麻柱,谅高挂以称竿;绳索坚牢,扛抬稳重。立根铺以粗石,大块满盖椿头;堑里扫以查灰,着潮尽钻山骨。方堆顽夯而起,渐以皴纹而加;瘦漏生奇,玲珑安巧。峭壁贵于直立;悬崖使其后坚。岩、峦、洞、穴之莫穷,涧、壑、坡、矶只俨是;信足疑无别境,举头自有深情。蹊径盘且长,峰峦秀古,多方景胜,咫尺山林,妙在得乎一人,雅从兼于半土。假如一块中竖而为主石,两条傍插而乎劈峰,独立端严,次相辅弼,势如排列,状若趋承。主石虽忌于居中,宜中者也可;劈峰总较于不用,岂用乎断然。排如炉烛花瓶,列似刀山剑树;峰须五老,池凿四方;下洞上台,东亭西榭。罅堪窥管中之豹,路类张孩戏之猫;小藉金鱼之缸,大若酆都之境;时宜得致,古式何裁?深意画图,于情丘壑;未山先麓,自然地势之嶙嶒;构土成冈,不在石形之巧拙;宜台宜榭,邀月招云;成径成蹊,寻花问柳。临池驳以石块,粗夯用之有方;结岭挑之(以)土堆,高低观之多致;欲知堆土之奥妙,还拟理石之精微。山林意味深求,花木情缘易逗。有真为假,做假成真;稍动天机,全叼人力;探奇投好,同志须知。/ Z& @1 q# `: V
  (一)、园山
* b8 x( P( u5 p, v: r7 X8 o# H  园中桌掇山,非士大夫好事者不为也。为者殊有识鉴。缘世无合志,不尽欣赏,而就厅前一壁,是以散漫理之,可得佳境也。
; q. G9 d6 F% S, i) K6 H  (二)、听山
7 ]0 y* n# f% L6 S# d! O2 z9 `  人皆厅前掇山,环堵中耸起高高三峰,排列于前,殊为可笑。加之以亭,及登,一无可望,置之何益?更亦可笑。以予见:或有嘉树,稍点玲珑石块;不然,墙中嵌理壁岩,或顶植卉木垂萝,似有深境也。  H1 H% ?# \$ u9 P. M& j* F
  (三)、楼山
* b8 R2 R0 P4 S6 {$ |8 N0 P. v1 b  楼面掇山,宜最高,缠入妙,高者恐逼于前,不若远之,更有深意。" j8 @  S- `0 x, g
  (四)、阁山$ U8 r" y$ G8 C9 R+ J! o
  阁山似敞也,宜于山侧,坦而可上,便以登瞭,何必梯之。
! |- \6 {& u9 h, t7 Y; M  (五)、书房山+ P# z' Q: v/ L  J3 K9 Y* G3 M4 v
  凡掇小山,或依嘉树卉木,聚散而理。或悬岩峻壁,各有别致,书房中最宜者。更以山石为池,俯于窗下,似得濠濮间想。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:27:36 | 显示全部楼层
. @# R* o. X$ u1 ?( Z$ J: T% Z
(六)、池山5 e% e4 W, Z8 K
  池上理山,园中第一胜也。若大若小,更有妙境。就水点其步石,从巅架以飞梁;洞穴潜藏,穿岩径水;风峦飘渺,漏月招云;莫言世上无仙,斯住世之瀛壶也。; f( j( h4 `4 k+ G
  (七)、内室山
& P! q1 l5 L7 b- p0 j4 W( G% W  内室中掇山,宜坚宜峻,壁立岩悬,令人不可攀。宜坚固者,恐孩戏之预防也。
# b( S  j! e+ k. t/ Q% G  `9 k  (八)、峭壁山* v, E& H9 C$ F1 J2 _' R# I$ G- D+ y1 E
  峭壁山者,靠壁理也。藉以粉壁为纸,以石为绘也。理者相石皴纹,仿古人笔意,植黄山松柏、古梅、美竹,收之圆窗,宛然镜游也。
, t: d+ Z. [: l% e, h  (九)、山石池5 J! E" Q1 s% R, _, D( X
  山石理池,予始创者。选版薄山石理之,少得窍不能盛水,须知「等分平衡法」可矣。凡理块石,俱将四边或三边压掇,若压两边,恐石平中有损。加压一边,既罅稍有丝缝,水不能注,虽做灰坚固,亦不能止,理当斟酌。* v" ?4 s5 J- J1 s" s: Z/ O
  (十)、金鱼缸0 X. ?! ~" k4 ?8 b, O
  如理山石池法,用糙缸一只,或两只,并排作底。或埋、半埋,将山石周围理其上,仍以油灰抿固缸口。如法养鱼,胜缸中小山。
2 x: h) r2 N& ]. w& g  (十一)、峰. G9 g& B. J# I; t4 W
  峰石一块者,相形何状,选合峰纹石,令匠凿笋为座,理宜上大下小,立之可观。
; ^* c! W9 f9 Z: h  (十二)、峦
. W  m. N5 v: N6 d6 T! o  峦,山头高峻也,不可齐,亦不可笔架式,或高或低,随至乱掇,不排比为妙。
5 S- i: [; {& k' l& B9 R5 t  (十三)、岩9 c& Q% `  G( Y) d
  如理悬岩,起脚宜小,渐理渐大,及高,使其后坚能悬。斯理法古来罕者,如悬一石,亦悬一石,再之不能也。予以平衡法,将前悬分散后坚,仍以长条堑里石压之,能悬数尺,其状可骇,万无一失。; R- [: G6 j3 P4 \: s
  (十四)、洞
8 p9 q7 a# n  r% s* S: g  理洞法,起脚如造屋,立几柱着实,掇玲珑如窗门透亮,及理上,见前理岩法,合凑收顶,加条石替之,斯千古不朽也。洞宽丈余,可设集者,自古鲜矣!上或堆土植树,或作台,或置亭屋,合宜可也。
( O" b) w0 G) P/ S8 L$ [  (十五)、涧
, T: x6 n4 f! a# B0 J  假山以水为妙,倘高阜处不能注水,理涧壑无水,似有深意。% c: y  o& p* x! I. Y2 f% ~
  (十六)、曲水
' S  u; [" P% j7 G  曲水,古皆凿石槽,上置石龙头喷水者,斯费工类俗,何不以理涧法,上理石泉,口如瀑布,亦可流觞,似得天然之趣。
# J. m! h5 ~$ Y$ I! R' j7 n  (十七)、瀑布+ [4 m* P" c/ p7 o* Y- [4 M
  瀑布如峭壁山。理也,先观有坑,高楼檐水,可涧至墙顶作天沟,行壁山顶,留小坑,突出石口,泛漫而下,缠如瀑布。不然,随流散漫,不成,斯谓:「作雨观泉」之意。夫理假山,必欲求好,要人说好,片山块石,似有野致。苏州虎丘山,南京凤台门,贩花扎架,处处皆然。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:28:04 | 显示全部楼层
# B" j/ ]' H3 `" }& H- O
五、选石
* `& S( T' O8 \$ ^: k  夫识石之来由,询山之远近。石无山价,费祇人工,跋蹑搜巅,崎岖究路。便宜出水,虽遥千里何妨;日计在人,就近一肩可矣。取巧不但玲珑,求坚还从古拙,堪用层堆。须先选质无纹,俟后依皴合掇;多纹恐损,垂窍当悬。古胜太湖,好事祇知花石;时遵图画(原书作「尽」,疑误),匪人焉识黄山。小仿云林,大宗子久。块虽顽夯,峻更嶙峋,是石堪堆,便()山可采。石非草木,采后复生,人重利名,近无图远。
& ]+ i' r  a1 [  (一)、太湖石
/ O/ I4 e4 V/ B# k8 q' h  苏州府所属洞庭山,石产水涯,惟消夏湾者为最。性坚而润,有嵌空、穿眼、婉转、崄怪势。一种色白,一种色青而黑,一种微黑青。其质文理纵横,笼络起隐,于石面遍多坎,盖因风浪中充激而成,谓之「弹子窝」,扣之微有声。采人携锤凿入深水中,度奇巧取凿,贯以巨索,浮大舟,设木架,绞而出之。此石以高大为贵,惟宜植立轩堂前,或点乔松奇卉下,装治假山,罗列园林广榭中,颇多伟观也。自古至今,采之已久,今尚鲜矣。
# e) {. ^  L4 T0 W# U; Q# }2 k  (二)、昆山石% u5 ]* T% S4 J. K$ R/ O" M
  昆山县马鞍山,石产土中,为赤土积渍。既出土,倍费挑剔洗涤。其质磊块,巉岩透空,无耸拔峰峦势,扣之无声。其色洁白,或植小木,或种溪荪于奇巧处,或置器中,宜点盆景,不成大用也。' T6 L0 X# V* U. ?
  (三)、宜兴石. Q1 `1 C9 H5 V# d  K2 U' _
  宜兴县张公洞善卷寺一带山产石,便于竹林出水,有性坚,穿眼,崄怪如太湖者。有一种色黑质粗而黄者,有色白而质嫩者,掇山不可悬,恐不坚也。1 f: U( G( C4 N) x* c4 U4 @
  (四)、龙潭石$ U) n2 h" E# N8 r
  龙潭,金陵下七十余里,地名七星观,至山口、仓头一带,皆产石数种;有露土者,有半埋者。一种色青,质坚,透漏文理,如太湖者。一种色微青,性坚,稍觉顽夯,可用起脚压泛。一种色纹古拙,无漏,宜单点。一种色青如核桃纹多皴法者,掇能合皴如画为妙。
, c3 Z, }: T5 r8 z& ?' @  (五)、青龙山石2 C+ M/ Z' r2 b3 \3 P# D
  金陵青龙山石,大圈大孔者,全用匠作凿取,做成峰石,只一面势者。自来俗人以此为太湖主峰,凡花石反呼为「脚石」。掇如炉瓶式,更加以青峰,俨如刀山剑树者斯也。或点竹树下,不可高掇。
2 l/ }% C; n; O  (六)、灵璧石
- n; g; A; e0 ~  宿州灵璧县地名「盘山」,石产土中,采取岁久,穴深数丈。其质为赤泥渍满,土人多以铁刃遍刮,凡三次,既露石色,既以铁丝帚兼磁末刷治清润,扣之铿然有声,石底多有渍土不能尽者。石在土中,随其大小具体而生,或成物状,或成峰峦,巉岩透空,其状妙有宛转知势;须藉斧凿,修治磨砻,以全其美。或一两面,或三面;若四面全者,即是从土中生起,凡数百之中无一二。有得四面者,择其奇巧处镌治,取其底平,可以顿置几案,亦可以掇小景。有一种扁朴或成云气者,悬之室中为磬,《书》所谓「泗滨浮磬」是也。* n7 ], Z& v' ~8 F2 J5 [
  (七)、岘山石
. K) Q/ G8 Y# b8 b) @& @+ D( J3 T  镇江府城南大岘山一带,皆产石。小者全质,人者镌取连处,奇怪万状。色黄,清润而坚,扣之有声。有色灰褐者。石多穿眼相通,可掇假山。  {  j8 K! M/ f1 ^
  (八)、宣石
- i9 ~+ \5 b- i$ T- Z" ?% t, g  宣石产于宁国县所属,其色洁白,多于土积渍,须用刷洗,谗见其质。或梅雨天瓦沟下水,客冲尽土色。惟斯石应旧,逾旧逾白,俨如雪山也。一种名﹁马牙宜,可置几案。
( F4 K* C6 I# T# R5 P  (九)、湖口石
$ R, V# K9 A# o& s  江州湖口,石有数种,或产水中,或产水际。一种色青,浑然成峰、峦、岩、壑,或(成)类诸物。一种扁薄嵌空,穿眼通透,几若木版,似利刃剜刻之状。石理如刷丝,色亦微润,扣之有声。东坡称赏,目之为「壶中九华」,有「百金归买小玲珑」之语。
4 E' N  d# K4 m" w6 L9 H. T  (十)、英石3 N5 `2 q# L/ h
  英州含光、真阳县之间,石产溪水中,(有)数种:一微青色,间有(通)白脉笼络;一微灰黑,一浅绿,各有峰、峦、嵌空穿眼,宛转相通。其质稍润,扣之微有声。可置几案,亦可点盆,亦可掇小景。有一种色白,四面峰峦耸拔,多棱角,稍莹彻,面面有光,可鉴物,扣之无声。采人就水中度奇巧处凿取,只可置几案。
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
     
 楼主| 发表于 2018-1-7 11:28:20 | 显示全部楼层
6 Z) ^. }; Q2 W# M' I( u7 ]
(十一)、散兵石
6 J9 o# B8 J4 q  「散兵」者,汉张子房楚歌散兵处也,故名。其地在巢湖之南,其石若大若小,形状百类,浮露于山。其色青黑,有如太湖者,有古拙皴纹者,土人采而装出贩卖,维扬好事,专卖其石。有最大巧妙透漏如太湖峰,更佳者,未尝采也。
5 t$ V- r% t7 J! M  (十二)、黄石
! T- G/ F( G# M$ [" k  黄石是处皆产,其质坚,不入斧凿,其文古挫。如常州黄山,苏州尧峰山,镇江图山,沿大江直至采石之上皆产。俗人只之顽夯,而不知奇妙也。7 I# l  G. g( r1 s( a8 O/ l' l
  (十三)、旧石
9 q2 B8 d3 u* [" P3 U1 \8 F  世之好事,慕闻虚名,钻求旧石,某名人题咏,某代传至于今,斯真太湖石也,今废,欲待价而沽,不惜多金,售为古玩还可。又有惟闻旧石,重价买者。夫太湖石者,自古至今,好事采多,似鲜矣。如别山有未开取者,择其透漏、青骨、坚质采之,未尝亚太湖也。斯古露风,何为新耶?何为旧耶?凡采石惟盘驳、人工装载之费,到园殊费几何?予闻一石名「百米峰」,询之费百米所得,故名。今欲易百米,再盘百米,复名「二百米峰」也。凡石露风则旧,搜土则新,虽有土色,未几雨露,亦成旧矣。, z( J# R$ c* l7 T" x
  (十四)、锦川石/ t/ H8 x5 g8 J  G" z1 t1 K. ~! O* r3 O
  斯石宜旧。有五色者,有纯绿者,纹如画松皮,高丈余,阔盈尺者贵,丈内者多。近宜兴有石如锦川,其纹眼嵌石子,色亦不佳。旧者纹眼嵌空,色质清润,可以花间树下,插立可观。如理假山,如理假山,犹类劈峰。
$ w8 }, d- C$ j( i3 j  (十五)、花石纲
% M( [: A# m5 G9 v9 ~  宋「花石纲」,河南所属边近山东随处便有,是运之所遗者。其石巧妙者多,缘陆路颇艰,有好事者,少取块石置园中,生色多矣。
4 |  Z/ W  ^, _% ~  (十六)、六合石子
( [  ?6 c. m( m, N$ H  六合县灵居岩,沙士中及水际,产玛瑙石子,颇细碎。有大如拳、纯白、五色纹者;有纯五色纹者;其温润莹彻,择纹彩斑斓取之,铺地锦如。或置涧壑急流水处,自然清白。, x/ e' }" f5 g; n" J
  夫葺园圃假山,处处有石块,但不得其人。欲询出石之所,到地有山,似当有石,虽不得巧妙者,随其顽夯,但有纹理可也。曾见宋˙杜绾︽石谱︾,何处无石?予少用过石处,聊记于右,余未见者不录。
/ }% M3 R; V! U8 L0 Q  六、借景
4 X3 T7 o2 w, M- T5 K9 O  构园无格,借景有因。切要四时,何关八宅。林延伫,相缘竹树萧森;城市喧卑,必择居邻闲逸。高原极望,远岫环屏,堂开淑气侵入,门引春流到泽。嫣红艳紫,欣逢花里神仙;乐圣称贤,足并山中宰相。闲居曾赋,芳草应怜;扫径护兰芽,分香幽室;卷帘邀燕子,问剪轻风。片片飞花,丝丝眠柳;寒生料峭,高架秋千;兴适清偏,怡情丘壑。顿开尘外想,拟人画中行。林阴初出莺歌,山曲忽闻樵唱,风生林樾,境入羲皇。幽人即韵于松寮;逸士弹琴于篁里。红衣新浴;碧玉轻敲。看竹溪湾,观鱼濠上。山容霭霭,形云故落凭栏;水面鳞鳞,爽气觉来枕。南轩寄傲,北牖虚阴;半窗碧隐蕉桐,环堵翠延萝薜。俯流玩月;坐石品泉。苎衣不耐凉新,池荷香绾;梧叶忽惊秋落,虫草鸣幽。湖平无际之浮光,山媚可餐之秀色。寓目一行白鹭;醉颜几阵丹枫。瞭远高台,搔首青天那可问;凭虚敞阁,举杯明月自相邀。冉冉天香,悠悠桂子。但觉篱残菊晚,应探岭暖梅先。少系杖头,招携邻曲;恍来临月美人,却卧雪庐高士。雪冥黯黯,木叶萧萧;风鸦几树夕阳,寒雁数声残月。书窗梦醒,孤影遥吟;锦幛偎红,六花呈瑞。棹兴若过剡曲;扫烹果胜党家。冷韵堪广,清名可并;花殊不谢,景摘偏新。因借无由,触情俱是。$ K+ k" W8 m2 ?, M' M0 n) [$ O
  夫借景,林园之最要者也。如远借,邻界,仰借,俯借,应时而借。然物情所逗,目寄心期,似意在笔先,庶几描写之尽哉。0 X& t: i$ ~: F* n2 l% n1 }
  卷后
9 V  T9 Q- j# E9 h  J6 R' _  崇祯甲戌岁,予年五十有三,历尽风尘,业游已倦,少有林下风趣,逃名丘壑中,久资林园,似兴世故觉远,惟闻时事纷纷,隐心皆然,愧无买山力,甘为桃源溪口人也。自叹生人之时也,不遇时也;武候三国之师,梁公女王之相,古之贤豪之时也,大不遇时也!何况草野疏愚,涉身丘壑,暇着斯「冶」,欲示二儿长生、长吉,但觅梨栗而巳。故梓行合为世便。  S' L4 x' G& j

9 V2 o6 G; u) u2 W! H; z/ I; }2 H
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

返回顶部