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[戏曲综合] 灵丘罗罗腔

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发表于 2018-3-5 20:03:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
灵丘罗罗腔
来源:戏曲频道

  灵丘罗罗腔是流行于山西省大同市灵丘县及其周边地域的传统戏曲剧种之一,稀有剧种之一,它由弋阳腔演变而来,兴盛于清代乾隆年间,清末至民国时期渐呈衰颓之势。罗罗腔由一人在前台演唱,众人在后台帮腔,和之以“罗罗哟哟”之声,“罗罗腔”之名即由此而来。
  2006年,罗罗腔被列入国家首批非物质文化遗产名录。
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  中文名称:灵丘罗罗腔
  地理标志:山西省
  批准时间:2006年
  非遗级别:中国非物质文化遗产
  申报地区:山西省大同市灵丘县
  遗产编号:Ⅳ-42
  遗产类别:传统戏剧

  流传
  大概在清中叶的时候,罗罗腔从河北传入山西晋北地区,受当地风土人情、欣赏习惯、语言音调的影响,在剧目唱腔等方面发生了很大变化,唱腔念白都带有浓重的晋北风味,表演更富地方特色,从而成为我们山西一个独特的地方戏曲剧种,在当地受到群众的欢迎,并经常作为敬神戏、还愿戏等演出。当地流行着一句话:“弦、罗、赛、梆,敬神相当。”其中的“罗”即指罗罗腔。
  罗罗腔的传统剧目大部分都出自下层文人的手笔,或是民间口头创作,所以通俗易懂,颇有生活情趣。角色行当以小生、小旦、小丑“三小门”为主,表演活泼幽默,细腻真实。过去曾经有个著名的罗罗腔艺人雷有旦,专攻青衣、小旦,在晋北一带颇有声望,他的唱腔优美动听,表演功底过硬,踩起小旦“跷子”飘然如飞,多少观众为之倾倒,民间曾流传着“看了雷有旦,三天忘吃饭”的谚语。
  作为一个稀有剧种,不久前罗罗腔被列入国家首批非物质文化遗产名录,将得到国家和社会各界的保护与支持。

  产生
  灵丘罗罗腔是流行于山西省灵丘县及其周边地域的戏曲剧种,罗罗腔与河北丝弦戏同根同源。它由弋阳腔演变而来,兴盛于清代乾隆年间,清末至民国时期渐呈衰颓之势。罗罗腔由一人在前台演唱,众人在后台帮腔,和之以“罗罗哟哟”之声,“罗罗腔”之名即由此而来。

  代表性剧目
  灵丘罗罗腔在发展中形成了一批传统剧目,代表性剧目有《飞天闸》、《描金柜》、《审土地》、《小二姐做梦》、《锦缎记》、《龙宝寺》、《黑驴告状》、《两狼山》、《杨家将》、《罗通扫北》等四十多出。

  历史
  清代初期
  罗罗腔是一个古老稀有的传统戏曲剧种,清代初期,正值我国戏曲声腔复杂多变,各种地方戏风起云涌的时期。据清朝康熙年间戏剧家刘艇玑著《在园杂志》中记载,罗罗腔是由弋阳腔演变而来的,形成年代大约在康熙年以前,甚至在明代末年就有了罗罗腔调的雏形。古代弋阳腔最大的特点是一个人在前台歌唱,后场众人和声以帮腔。而据罗罗腔老艺人讲,罗罗腔原是一人前台演唱,众人后台帮合,和以"罗罗约约"之声音,故名"罗罗腔",与古代弋阳腔的唱法一致。
  清中期
  特别是乾隆和嘉靖年间,罗罗腔有了明显发展。清末,罗罗腔渐呈衰落之势。其主要原因是,同治、光绪年间,京剧、河北梆子兴起,剧目丰富、名伶辈出,各个班社实力很强,罗罗腔与众多的新兴剧种在艺术竞争中,自己没有强硬的班社,也未曾涌现出大红大紫的演员,其唱腔部分被京剧、梆子戏等诸多地方剧种吸收,而罗罗腔却没能从其他戏曲艺术中吸取精华,在求新求变中趋于保守。艺人们为了糊口生计不得不到偏远山区谋生存。民国年间,罗罗腔流布范围越发萎缩,艺人们只得与其它剧种的班社合流。抗战时期,战火纷飞,罗罗腔绝迹舞台近20年。
  新中国成立后
  灵丘县委和县政府都十分重视对罗罗腔的保护和抢救,1959年,招收了第一批罗罗腔学员40名。1960年,正式成立了罗罗腔演出剧团---灵丘县罗罗腔剧团,并抽调戏曲工作者多人,对罗罗腔的传统唱腔和剧目进行了挖掘、整理,精排了许多优秀传统剧目。为了充分发挥罗罗腔唱腔音乐明快活泼,说唱性强,适合表现生活小戏和现代戏的特点,上世纪六七十年代又创作和移植了《夺印》《小二黑结婚》《塞上新图》等多部现代戏,并数次参加了全省戏剧调演,涌现出张巧云(小毛毛旦)、王彦云(黑巧旦)、王字谦(千丑丑)等优秀演员,较好地保留和传承了这个古老的地方小剧种。

  艺术特色
  罗罗腔历史悠久,形态古老,唱腔中保留有早期的传统曲牌,如【娃子】、【彩腔】、【山坡羊】等。在长期的发展过程中,其唱腔结构又在不断变化。罗罗腔传统的音乐唱腔主要有甩板、数词、流水、平板、垛板、散板、娃子、哭腔、起膛等十多种,其中说唱性较强的数词是代表性的唱腔。在其唱腔中存在曲牌唱腔与板式唱腔有机结合的特殊结构,如以甩板、数词与流水组合为一套曲子,等等。罗罗腔演唱中在每句的句尾常用假嗓"耍腔",其伴奏方式较为特别,"唱时不伴",乐器过门在每句的尾音处进入。

  南北之分
  罗罗腔有南北之分,灵丘罗罗腔属北曲弦索系统,在艺术上有鲜明的地方特色,剧目生活气息浓厚,台词生动活泼、通俗易懂,说唱性强,有曲艺说唱的味道。乐队不拖腔伴奏,只在每个乐句尾音部分加入伴奏,过门之后即停。给演员的唱演留下很大发挥余地,能说能唱,节奏可快可慢,音量可大可小,吐字格外清晰。很有特色的是男角在尾句部分用高八度的假嗓耍腔,俗称:"背宫音",反映出其中古老唱腔的痕迹。"走花梆子"、"踩畦子"等台步、身段动作载歌载舞,生活气息浓郁,是罗罗腔旦角特有的表演程式。伴奏乐器通常有:小板胡、笛子、笙、唢呐、三弦等。打击乐有:板鼓、战鼓、堂鼓、手板、小镲、小锣、中虎锣等,又加进了琵琶、扬琴、二胡、小提琴等乐器,音乐表现力增强了。
  灵丘罗罗腔的传统音乐唱腔传说有"九腔十八调,七十二哈哈",现存唱腔主要有:〔数词〕、〔娃子〕、〔甩板〕、〔流水〕、〔平板〕、〔垛板〕、〔散板〕、〔哭腔〕、〔山坡羊〕、〔圪脑儿〕等十多种,其中〔数词〕是比较有代表性的唱腔,它说唱性强,很有曲艺说唱的味道。传统代表剧目有:《小二姐做梦》、《锦缎记》、《读绒花》、《龙宝寺》、《描金柜》等四十多个剧目。

  现状
  罗罗腔为了解戏曲传统、认识戏曲发展变化的规律提供了活生生的材料。古老的罗罗腔在现代社会陷入了生存的困境,由于资金缺乏,演出市场萎缩,演员纷纷流失,1960年成立的灵丘县罗罗腔剧团是仅存的一个专业演出团体。已经到了抢救、保护这一珍贵剧种的紧要关头。
  国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,灵丘罗罗腔经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

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