九十一、江城子二 按律填词
⊙平⊙仄仄平平（韵），
仄平平（韵），
仄平平（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平平仄仄，
平仄仄，
仄平平（韵）。
江城子：又名《江神子》 ━━单调 三十五字 平韵

九十二、江南春 按律填词
平仄仄（句）
仄平平（韵）
平平平仄仄（句）
平仄仄平平（韵）
平平平仄平平仄（句）
平仄平平平仄平（韵）
宋-寇 准
波渺渺，
柳依依。
孤村芳草远，
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，
蘋满汀州人未归。
（1）单调小令，为北宋寇准所创，六旬，三十字，三平韵。（2）首为三字对句，句法都是上一下二。第三、四两句为上二下三之五字对句。五、六两句的平仄要求较一般七字句为严。（3）寇准这首词借暮春的景色来抒发离别之情，“芳草远”“杏花飞”“蘋满汀洲”都是景中寓情语。

九十三、江南柳 按律填词
平平仄，
平平仄平平（韵）。
平仄仄平平仄平，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。

平仄仄，
平仄仄平平（韵）。
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平（韵）。
宋-张 先
隋堤远，
波急路尘轻。
今古柳桥多送别，
见人分袂亦愁生。
何况自关情。

斜照後，
新月上西城。
城上楼高重倚望，
愿身能似月亭亭。
千里伴君行。
江南柳 ━━双调 平韵

九十四、解连环 按律填词
仄平平仄（韵）
⊙平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄⊙平（句）
仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平仄仄（韵）
仄平平仄仄（句）
平平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）

平平仄平仄仄（韵）
平平平仄仄（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄⊙（豆）
⊙仄平平（句）
仄平仄平平（句）
仄⊙平仄（韵）
仄仄平平（句）
仄⊙仄（豆）
⊙平平仄（句）
仄平平（豆）
平仄平平（句）
仄平仄仄（韵）
宋-张炎（孤雁）
楚江空晚，
怅离群万里，　
怳然惊散。
自顾影欲下寒塘，
正沙净草枯，
水平天远。
写不成书，
只寄得相思一点。
料因循误了，
残毡拥雪，
故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，
谩长门夜悄，
锦筝弹怨。
想伴侣、
犹宿芦花，
也曾念春前，
去程应转。
暮雨相呼，
怕蓦地、
玉关重见。
未羞他、
双燕归来，
画帘半卷。
（1）本调又名《望梅》。一百六字，二十一句，前后片各五仄韵。（2）第四、八句七字，均上三下四。五、六两句为四字对，前一去声字为领格字，第九句至十一句均四字，前一去声字为领格字。后片第二、三句均四字，前有一去声领格字。第四、八、九句七字，均上三下四。（3）例词为张玉田名作之一。咏的是孤雁，很可能指的就是具有生世飘零之感的作者自己。因为写得工整，形象鲜明，人称他为“张孤雁”。词的开头写孤雁是由于失群，只能顾影自惜。想宿寒塘，正是那水枯河净之时。因为是离群的孤雁，所以只留得一点影子，排不成字，写不成信了（按雁儿飞行时，排成人字形，排不成字，就写不成信。又古代有雁足传书之说。事见《汉书 苏武传》）。这样，想必耽误了为故人传达心事的任务。“残毡拥雪”，系用苏武事。《汉书 苏武传》，苏武出使匈奴，单于迫降不成，便“幽武置大窖中，绝其饮食。天雨雪，武卧齧雪与毡毛并咽之，数日不死。”这里可能是把苏武比作南宋灭亡后被虏北去的朝臣们，指他们遭受种种折磨。后片写孤雁旅途展转，含情难诉，有类陈皇后之被幽禁于长门宫，仿佛只听到一片哀怨之声。从第四句起，笔锋一转，用一个“想”生出了许多意境，就象绝处逢生。孤雁料想宿在芦花边的同伴，它们也会知道春前飞回北方，在潇潇暮雨中忽然在玉门关重见时将会多么高兴！当画帘半卷，看到了飞来的双燕时，也用不着自叹孤独了。这首词突出孤雁的心理活动，后片由孤雁反结双燕，翻出新意，同史达祖《双双燕》中写成双的燕子如何欢快，后面却以“画栏独凭”来反结的写法有共同之处，学者应加以对照、比较，从中学习作者巧妙的构思。

九十五、解佩令 按律填词
⊙平⊙仄，
⊙平⊙仄，
仄平平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙平平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。

⊙平⊙平，
⊙平⊙仄，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
仄⊙仄⊙仄平仄（韵）。
仄平平，
仄平⊙仄（韵）。
宋-无名氏
蕙兰无韵，
桃李堪扫。
都不数、凡花闲草。
对月临风，
长是伊、故来相恼。
和魂梦、
被他香到。

江头陇畔，
争先占早。
一枝枝、
看来总好。
似凭风标，
待发愿、
春前祈祷。
祝东君、
放教不老。
脸儿端正。心儿峭俊。眉儿长、眼儿入鬓。鼻儿隆隆，口儿小、舌儿香软。耳垛儿、就中红润。项如琼玉，发如云鬓。眉如削、手如春笋。奶儿甘甜，腰儿细、脚儿去紧。那些儿、更休要问。
解佩令 ━━双调 六十七字 仄韵

九十六、解语花 按律填词
平平仄仄（句）
仄仄平平（句）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄仄仄平⊙仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
平仄平（豆）
平仄平平（句）
仄仄平平仄（韵）

平仄⊙平仄仄（韵）
仄平平平仄（句）
平仄平仄（韵）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
⊙仄仄平平仄（韵）
平平仄仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平（豆）
平仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
宋-周邦彦（上元）
风销绛蜡，
露浥红莲，
灯市光相射。
桂华流瓦，
纤云散，
耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，
看楚女、
纤腰一把。
箫鼓喧，
人影参差，
满路飘香麝。

因念都城放夜，
望千门如昼，
嬉笑游冶。
钿车罗帕，
相逢处、
自有暗尘随马。
年光是也，
唯只见、
旧情衰谢。
清漏移、
飞盖归来，
任舞休歌罢。
（1）据王仁裕《开元天宝遗事花 解语花》载：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲花数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”解语花喻美人，后以此为词牌名。一百字，十八句，前片六仄韵，后片七仄韵。（2）起为四字对句。第五句九字，句法为上三下六，后片第二、三句即八字加豆，第一字必用仄（去声），前句作－－－∣系顺，后句作－∣－∣系拗，是定格。除结句五字为上一下四外，其余与前片同。（３）例词为作者寓居荆州（今湖北江陵县）时写的正月十五日灯节的盛况。前片写眼前景色，一面写地上灯火之盛，一面写抬头看天上，月宫里的仙子们，柔云开处，她们一身淡妆，银光闪烁，准备乘风而下。再看熙熙攘攘的姑娘们，纤纤楚腰，盈盈体态，天上人间，相映成趣。在一片鼓乐声中，人头挤挤，香气满城，好不热闹！后片着重回忆，想起当年在京城开封的元宵佳节，盛况就更不用说了，“望千门如画”，表现了京城皇宫千门万户沉浸在一片灯海里的不凡气势，那又是多么开心啊！“钿车”两句反映了车上的歌妓用罗帕和游人相招呼的镜头和车马过处尘埃飞扬的热闹场面。词句精巧，描写细腻。不过作者回忆的目的不是为了突出眼前的美景，而是为了表现心中的抑塞。原来他远离京城，仕途上很不得意，所以后面说虽则风光还同过去一样，自己的豪兴却差得远了；虽然乘车游到夜深，还是让歌舞休歇了吧。同辛弃疾的《青玉案 元夕》相比，这首词的格调要低一筹，但在写作技巧上作者参用一些浪漫主义的手法，把天上人间融为一体来写，意境就显得开阔了，这对打开我们的思路有好处。再说，词的情调纵较低沉，能够说出心里话，还是好的。

九十七、锦缠道 按律填词
仄仄平平，
⊙仄仄平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵），
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
⊙仄平平，
⊙仄平平仄（韵）。

仄平平仄平，
⊙平平仄（韵）。
仄平平、
⊙平平仄（韵）。
仄⊙平⊙仄平平⊙，
⊙平⊙仄，
⊙⊙平平仄（韵）。
宋-无名氏
燕子呢喃，
景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，
翠拂行人首。

向郊原踏青，
恣歌携手。
醉醺醺、
尚寻芳酒。
间牧童、
遥指孤村道。
杏花深处，
那里人家有。
雨过园林，触处落红凝绿。正桑叶、齐如沃。娇羞只恐人偷目。背立墙阴，慢展纤纤玉。听鸠啼几声，耳边相促。念蚕饥、四眠初熟。劝路旁、立马莫踟躇，是那里唱道秋胡曲。
注：两篇不同的范文锦缠道：又名《锦缠绊》 ━━双调 六十六字 仄韵

九十八、锦堂春 按律填词
仄平平平，
平平仄仄，
平仄仄仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄平平仄仄，
仄平平仄平平（韵）。
仄平平仄仄，
平仄平平，
平仄平平（韵）。

平平仄仄仄平，
仄平平仄仄，
平仄平平（韵）。
仄平平平仄，
平仄平平（韵）。
仄平仄、
平平仄仄，
平仄仄、
仄仄平平（韵）。
平仄平、
仄仄仄平，
平平仄仄平平（韵）。
宋-柳 永
坠髻慵梳，
愁蛾懒画，
心绪是事阑珊。
觉新来憔悴，
金缕衣宽。
认得这疏狂意下，
向人诮譬如闲。
把芳容整顿，
恁地轻孤，
争忍心安。

依前过了旧约，
甚当初赚我，
偷翦云鬟。
几时得归来，
香阁深关。
待伊要、
尤云殢雨，
缠绣衾、
不与同欢。
尽更深、
款款问伊，
今後敢更无端。
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。奈猛风过後，纵有残红，飞向谁家。始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
锦堂春：又名《锦堂春慢》 ━━双调 平韵

九十九、荆州亭 按律填词
平仄⊙平⊙仄（韵），
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄（韵），
仄仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
荆州亭 ━━双调 四十六字 仄韵

一百、九张机 按律填词
⊙平平（韵），
⊙平仄仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（韵）。
平平⊙仄，
平平⊙仄，
平仄仄平平（韵）
宋-无名氏
一张机。
织梭光景去如飞。
兰房夜永愁无寐。
呕呕轧轧，
织成春恨，
留著待郎归。
三张机。
中心有朵耍花儿。
娇红嫩绿春明媚。
君须早折，
一枝浓艳，
莫待过芳菲。
九张机 ━━单调 三十字 平韵

一百零一、酒泉子 按律填词
平仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（平韵）
⊙仄仄平平（叶平）

⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄⊙平平仄仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄仄平平（叶平）
宋-潘 阆（忆余杭）
长忆观潮，
满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，
万面鼓声中。

弄潮儿向涛头立，
手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，
梦觉尚心寒。
（1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。

一百零二、倦寻芳慢 按律填词
仄平仄仄，
平仄平平，
仄仄平仄（韵）。
仄仄平平，
平仄仄平仄仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平仄仄，
平平平仄（韵）。

仄平仄，
平平仄仄，
仄仄平平，
平仄平仄（韵）。
仄仄平平，
仄仄仄平平仄（韵）。
仄平平，
平仄仄，
仄平平仄平平仄（韵）。
仄平平，
仄平平，
仄平平仄（韵）。
宋-王 雱
露晞向晚，
帘幕风轻，
小院闲昼。
翠迳莺来，
惊下乱红铺绣。
倚危墙，
登高榭，
海棠经雨胭脂透。
算韶华，
又因循过了，
清明时候。

倦游燕、
风光满目，
好景良辰，
谁共携手。
恨被榆钱，
买断两眉长斗。
忆高阳，
人散後。
落花流水仍依旧。
这情怀，
对东风、
尽成消瘦。
倦寻芳：又名《倦寻芳慢》 ━━双调 仄韵

一百零三、兰陵王 按律填词
⊙平仄（韵）
⊙仄平平⊙仄（韵）
平平仄（句）
平仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）
平平仄⊙仄（韵）
平仄（韵）
⊙平⊙仄（韵）
⊙平仄（句）
⊙仄⊙平（句）
⊙仄平平仄平仄（韵）

平⊙仄平仄（韵）
仄⊙仄平⊙（句）
⊙仄平仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
平平⊙⊙仄⊙仄（韵）
⊙⊙仄⊙仄（韵）

平仄（韵）
仄平仄（韵）
仄⊙仄⊙⊙（句）
平⊙平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄⊙⊙⊙仄（句）
⊙⊙平仄（韵）
平平⊙仄（句）
仄⊙仄（句）
仄仄仄（韵）
宋-周邦彦
柳阴直，
烟里丝丝弄碧。
隋堤上，
曾见几番，
拂水飘绵送行色？
登临望故国。
谁识，
京华倦客？
长亭路，
年去岁来，
应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，
灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，
半篙波暖，
回头迢递便数驿。
望人在天北。

凄恻，
恨堆积。
渐别浦萦回，
津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，
露桥闻笛。
沉思前事，
似梦里，
泪暗滴。
兰陵王-丙子送春
    刘辰翁
送春去，
春去人间无路。
秋千外，
芳草连天，
谁遣风沙暗南浦？
依依甚意绪，
漫忆海门飞絮。
乱鸦过，
斗转城荒，
不见来时试灯处。

春去，
最谁苦？
但箭雁沉边，
梁燕无主，
杜鹃声里长门暮。
想玉树凋土，
泪盘如露。
咸阳送客屡回顾。
斜日未能度。

春去，
尚来否？
正江令恨别，
庾信愁赋，
苏堤尽日风和雨。
叹神游故国，
花记前度。
人生流落，
顾孺子，
共夜语。
（1）据《北齐史》和《隋唐嘉话》记载，北齐兰陵王高长恭勇武而貌美，自以为不能使敌人畏惧，曾戴面具出战，击退周师。后来齐人制《兰陵王入阵曲》模效他上阵作战的姿态。至唐为教坊曲名，后用为词牌。一百三十字，二十九句，三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，例用入声韵为正格（如例一），用上去 声韵为变格（如例二）。（2）第五句为平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句，第三段第三、六句，均作上一下四。这首词中的领格字如例一的“又”“望”“渐”“念”等均用去声，只有“愁”字用了平声，算作例外。本调平仄根据周邦彦、高观国、刘辰翁诸家格律考定。（3）例一为周邦彦代表作之一，在南宋绍兴年间曾用它来歌以送别，有《渭城三叠》之誉。词以柳为题，但用意不在写柳而在写“京华倦客”（词人自称）因别离而感伤的心情。因而这首词并非真正的咏物词，词分三段：第一段托柳起兴。前五句用笔直的柳阴、弄碧的柳丝以及柳树“拂水飘绵”等优美形象来刻画柳的多种姿色。“柳”和“留”谐音，古人有折柳惜别的习俗。作者写柳，物用以制造送别时缠绵悱恻的气氛，故在第五句的末尾贴出“送行色”三字，也是点睛之笔。不过送的不是别人，恰恰是词人自己。何以登旅途，便先“登临望故国”（故乡）呢？因为久居京华，已感厌倦。为何感到厌倦？“谁识”二字，以反问语气作了重要交代。它暗示着自己迭遭冷遇，仕途坎坷，所以要离去。长亭本是送别之地，年得一年，在送别中攀折的柳条应该早已超过千尺了。而现在自己也成了被送的对象，真是别有一番滋味在心头。“应折柔条过千尺”，同上文“登临”两句呼应，含意深沉。第二段开头四句写送别的情景。此时此景，勾起回忆，自是意中事，而饯别时所设的弦乐和灯火也只能增加自己的惆怅而已。何况正碰上梨花盛开的寒食节前（旧历清明节前二日为寒食节，有禁火的风俗，唐宋时朝廷在清明日另取榆柳新火以赐群臣），不是共赏阳春烟景，而是忙着送我归去，况味可知。但是多年的京华生活，毕竟使人睠顾难忘，所以下面从侧面透露了这种心情。以一个“愁”字领先，带出四句：船离岸，顺流而下，会象离弦之箭一般飞速前进，回头一看，船已过了几个驿站，而送行者也远在天北了。与一般行旅者不同，词人不是希望船开得快些，而是耽心船开得太快，这与上面四句表现的情思是一致的，内容也比一般更深一层。从写法上来看，这四句虽从虚处落笔，却又是从生活实践中来，可谓虚实相生。而其意识之浮动，想象之丰富，更非一般词人所能企及。这是清真词的妙处之一，无论作诗填词，都要学习、领会这种笔法。第三段转入别后情怀。前五句由上文写虚回到写实，“凄侧”两句表明怨恨之深、之多。以下三句用一“渐”字领起，船开出了，水波在回旋着，码头上冷冷清清，夕阳徐徐西下，而逗人的春色却无边无际。面对夕阳，本使人有迟暮之感，而春色烂熳，又使人情意绵绵。语里行间，正透露着这位“京华倦客”似倦非倦、要离开又不忍离开的矛盾的心情。正因为这样，所以以下二句用一“念”字领头，把现实引入甜密的回忆。想起与知心人“月榭携手，露桥闻笛”的赏心乐事，多么神往！最后三句，再回到现实，即对照眼前，如在梦里，只能暗暗掉下几滴眼泪而已。真个是思潮翻滚，激动异常了。注意，结尾两句，全用仄声，为它词所无。作者精于音律，这样做的目的，自然是为了更好地表现那种不平静的心情，再加上全词都用的入声韵，更显得声情激越，音调幽咽。这首词篇幅虽长，读来却不觉其长，原因是作者能将多种手法综合运用，表现别情。手法上脉络分明，层次清晰，故能姿态横生，韵味浓厚。只是思想内容比较单薄，题材限制在个人的离愁上，微嫌不足。又作者在这首词里究竟是送行者还是行者，说法不一。周济在《宋四家词选》中说作者是“客中送客”，此说颇为流行。细玩词意，笔者认为还是把作者本身看作行者更为适合。理由是：第一段“登临”两句，已经暗示自己在京华受到冷遇，所以登高望乡（周为钱塘人），接着要离开这里。如果是“送客”，又何必费如许笔墨？第二段以“愁”字领以下四句，与其“代行者涉想”（周济语），何不以词人自己想象为更亲切、更深刻？第三段以“渐”字领以下三句，由虚写变成实写，即写行者的实地感受。如果不是词人自己，又是代行者“所见”，那就更属无中生有了。相反，只有写自己的所见，才能真切动人。同时使主语前后一贯，也能使词的最后五句同上文的联系更加紧密。例二为刘辰翁作品。周词抒惜别之情，刘词寄故国之思，主题不同，词调则是一个。按南宋恭帝德佑二年（一二七六年）二月，元军侵占临安，君臣北狩。同年暮春，作者填写此调来怀念故国。题目标作“送春”，暗悲南宋的灭亡。词的第一段写南宋都城沦陷后的荒凉景象，第二段写元军虏南宋君臣北去，群臣们对故国恋恋不舍的心情。第三段写作者对北去君臣的思念和自己处境的凄凉。这首词在运用比兴手法上有两点值得注意：1.“春”本属自然季节，作者在“春”前冠一“送”字，或在其后加一“去”字，就使它带有鲜明的感情色彩。特别是三段的开头或云“送春去，春去人间无路”。或云“春去，谁最苦”？或云“春去，尚来否”？更表现了沉痛的故国之思。同李煜“流水落花春去也”（《浪淘沙》）中的“春”相比，刘词的思想境界自然高很多。2.词里对正反两种形象的比喻都很贴切、生动，如以“风沙”、“乱鸦”喻入侵的元军，以“箭雁”（中过箭的雁）喻北去君臣，以“梁燕”（梁上的燕子）喻南宋的士大夫，以“玉树”（《晋书庾亮传》：“亮将葬，何充、会之叹曰：‘埋玉树于土中，使人情何能已！’”）喻忠贞爱国之士，用“江令恨别”（江淹有《别赋》）和“庾信愁赋”（庾信有《愁赋》）喻自己的故国之思。“泪盘如露”，更明白地把人们为思念故国而落的泪说成象金铜仙人盘中的露水那么多（字句化用李贺《金铜仙人辞汉歌》）……刘词在艺术性上虽不象周词的曲折多姿，也不象王（沂孙）词的含蓄纡（回加辶） ，却也善于运用比兴手法，通过丰富的想象来把抽象的故国之思具体化，从而增强了词的艺术感染力，这首词就是一个例子，它不但是刘词（《须溪词》）的代表作，也是豪放词中的名作之一。

一百零四、浪淘沙 按律填词
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙仄平平（韵）
南唐-李 煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。

独自莫凭栏！
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间！
云气压虚阑，
青失遥山。
雨丝风絮一番新。
上已清明都过了，
只是春寒。

华发已无端，
何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，
莫卷帘看。
－－清 蒋春霖
（１）唐时原为七言绝句体，二十八字，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际，故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思。“梦里”二句和“流水”二句，皆用白描手法，而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样，首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来。例二作者生于清嘉庆年间，一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，能代表清词的新成果。据谭献说：“此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。”（《箧中词》）嘉庆以后，清廷政治日趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作，是可信的。

一百零五、浪淘沙二 按律填词
平平仄仄平平平（韵），
仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平（韵）。
浪淘沙：又名《浪淘沙近》、《过龙门》 ━━单调 二十八字 平韵

一百零六、离亭燕 按律填词
⊙仄平平⊙仄，
⊙⊙⊙平平仄。
⊙仄⊙平平仄仄，
仄仄⊙平平仄。
⊙仄仄平平，
⊙⊙⊙平平仄。

⊙仄⊙平平仄，
⊙⊙⊙平平仄，
⊙仄⊙平平⊙仄，

仄仄⊙平平仄。
⊙仄仄平平，
⊙⊙⊙平平仄。
宋-张 昪
一带江山如画。
风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断，
翠色冷光相射。
蓼岸荻花中，
隐映竹篱茅舍。

天际客帆高挂。
门外酒旗低迓。
多少六朝兴废事，
尽入渔樵闲话。
怅望倚危栏，
红日无言西下
离亭燕：又名《离亭宴》 ━━双调 七十二字 仄韵

一百零七、临江仙 按律填词
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
后蜀-鹿虔扆
金锁重门荒苑静，
绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，
声断已随风。

烟月不知人事改，
夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中。
暗伤亡国，
清露泣香红。
梦后楼台高锁，
酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，
微雨燕双飞。

记得小蘋初见，
两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，
曾照彩云归。
--宋 晏几道        
（１）本调六十字，十句，前后片各三平韵。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句减为六字句（见例二）；或前后片第四句（见例一）由五字句减为四字句，诸家词格小有出入，而以六十字为较多见。（２）例一作者原在后蜀为宫，蜀亡，作者以此词志亡国之痛。前片列举五种情况的变异，宫门被金锁锁着，园林一片寂静。绮窗对着秋空发愁，蜀帝一去不返，玉楼的弦管歌声，也已随风而断。表面上写的是景物，实则其中有著强烈的感情色彩，表现了作者的亡国之痛。后片用明月的无知（还照深宫）和藕花的暗伤（清露泣香红）作鲜明的对照，以进一步刻画亡国之痛，具有更强的艺术感染力。虽然作者寄托的亡国之痛同人民有很大的距离，但这种借物抒情的艺术手法是值得学习的。例二为作者追念情人之作。开头两句写梦回酒醒后的寂寞感觉。由此两句引起去年春天伤别的情思。“落花”两句，运用对比手法，将无知的燕子来反衬有情的人，前者成双成对而后者却孤孤单单，能不更加忆着意中人？后片重在回忆，前三句写初见小蘋时的印象：她穿着一件有两重心字纹组成的罗衣，从琵琶弦上透露着恋情，当初照着小蘋归去的明月还在，可人却不知去处了。结尾这两句绕有余味。这首词的写作特色也是善于通过形象说话，娓娓道来，曲折多情，其中尤以“落花”两句，最优美动人。但这两句却非出自作者之手，而是五代翁宏《残春》中的两句诗，翁诗的前两句为：“又是春残也，如何出翠帏？”从全篇来看，翁诗平谈无奇，故虽有此佳句，仍显不出光彩，放入晏词，却似锦上添花，成了“千古不能有二”的名句（谭献《复堂诗话》）。

一百零八、临江仙二 按律填词
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵），
平平平仄仄，
⊙仄平平平（韵）。

⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄平平（韵）。
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平（韵）。
宋-王之道
红楼缥缈光风里，
熙熙和气欢声。
遏云馀韵最关情。
春山闲淡淡，
秋水醉盈盈。

老去自怜心尚在，
相逢殊慰劳生。
纹楸聊复戏同枰。
试烦歌一曲，
须借酒三行。
临江仙：又名《瑞鹤仙令》、《雁后归》、《鸳鸯梦》 ━━双调 六十字 平韵

一百零九、玲珑四犯 按律填词
仄仄平平，
平平仄仄，
平平仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄平平仄（韵），
仄平平，
仄平平仄（韵）。
仄仄平平，
仄平平仄，
平仄平平仄（韵）。

平平仄平平仄（韵），
仄平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平仄仄，
仄仄平平仄（韵）。
平平仄仄平平仄，
仄平仄仄平平仄（韵）。
平平仄（韵），
平平仄仄平平仄（韵）。
宋-谭宣子
碧黯塞榆，
黄销堤柳，
危栏谁料重抚。
才情犹未减，
指点惊如许。
当时共伊东顾。
为辞家、
怕吟鹦鹉。
衮衮波光，
悠悠云气，
陶写几今古。

生尘每怜微步。
渺江空岁晚，
知在何处。
土花封玉树。
恨极山阳赋。
吹芗扇底馀欢断，
怎忘得、阴移庭午。
离别苦。
那堪听、敲窗冻雨。
叠鼓夜寒，
垂灯春浅，
匆匆时事如许。
倦游欢意少，
俯仰悲今古。
江淹又吟恨赋。
记当时、
送君南浦。
万里乾坤，
百年身世，
唯有此情苦。

扬州柳，
垂官路。
有轻盈换马，
端正窥户。
酒醒明月下，
梦逐潮声去。
文章信美知何用，
漫赢得、天涯羁旅。
教说与。
春来要、寻花伴侣。
玲珑四犯 ━━双调 九十九字 仄韵

一百一十、凌歊 按律填词
仄平平，
平平仄，
仄平平（韵）。
仄仄仄，
仄仄平平（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平平（韵）。
仄仄平平，
仄平平仄仄平平（韵）。

平平仄，
平平仄；平仄仄，
仄平平（韵）。
仄平仄，
平仄仄平（韵）。
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平平（韵）。
仄平平仄，
仄仄平平仄平平（韵）。
宋-贺 铸
控沧江。
排青嶂，
燕台凉。
驻采仗、
乐未渠央。
岩花磴蔓，
妒千门、
珠翠倚新妆。
舞闲歌悄，
恨风流、不管馀香。

繁华梦，
惊俄顷，佳丽地，
指沧茫。
寄一笑、
何与兴亡。
量船载酒，
赖使君、相对两胡床。
缓调清管，
更为侬、三弄斜阳。
卧扁舟，
闻寒雨，
数佳期。
又还是、轻误仙姿。
小楼梦冷，
觉来应恨我归迟。
鬓云松处，
枕檀斜、露泣花枝。

名利空萦系，
添憔悴，
谩孤恓。
得见了、说与教知。
偎香倚暖，
夜炉围定酒温时。
任他飞雪洒江天，
莫下层梯。
别名为《金人捧露盘》、《上西平》、《上平西》、《天宁乐》 ━━双调 平韵

一百一十一、留春令 按律填词
仄平平仄，
仄平平仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平平仄平平，
仄平仄平平仄（韵）。

平仄平平平仄仄（韵），
仄平平平仄（韵）。
平仄平平仄平平，
仄平仄平平仄（韵）
宋-晏几道
采莲舟上，
夜来陡觉，
十分秋意。
懊恼寒花暂时香，
与情浅、人相似。

玉蕊歌清招晚醉。
恋小桥风细。
水湿红裙酒初消，
又记得、南溪事。
梦断难寻，酒醒犹困，那堪春暮。香阁深沈，红窗翠暗，莫羡颠狂絮。绿满当时携手路，懒见同欢处。何时却得，低帏昵枕，尽诉情千缕。
留春令 ━━双调 仄韵

一百一十二、柳梢青 按律填词
⊙仄平平（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）

⊙平⊙仄平平（韵）
⊙⊙仄（豆）
平平仄平（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
仄仄平平（韵）
宋-张 林（灯花）
白玉枝头，
忽看蓓蕾，
金栗珠垂。
半颗安榴，
一枝秾杏，
五色蔷薇。

何须羯鼓声催，
银釭里、春工四时。
却笑灯蛾，
学他蝴蝶，
照影频飞。
（1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头，先把灯花草比作白玉做成的树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）。那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于西域安石国而得名）；再看，灯蕊越结越大，成了一枝秾艳的杏花，或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想，反问何必靠人力用击鼓（据《羯鼓录》，其状“如漆桶，下以小牙床承之，击用两杖”，其声促急。南北朝时经西域传入内地，盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银釭）里灯芯草由结蕊到开花，由开而谢，就有四时交替吆。只笑那飞蛾，学着蝴蝶，在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材，能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。

一百一十三、六丑 按律填词
仄平平仄仄（句）
仄仄仄（豆）
平平平仄（韵）
仄平仄平（句）
平平平仄仄（韵）
仄仄平仄（韵）
仄仄平平仄（句）
仄平平仄（句）
仄仄平平仄（韵）
平平仄仄平平仄（韵）
仄仄平平（句）
平平仄仄（韵）
平平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（句）
平仄平仄（韵）

平平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
仄仄平平仄（句）
平仄仄（韵）
平平仄仄平仄（韵）
仄平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄平平仄（韵）
平仄仄（豆）
仄仄平平仄仄（句）
仄平平仄（韵）
平平仄（豆）
仄仄平仄（韵）
仄仄平（豆）
仄仄平平仄（句）
平平仄仄（韵）
宋-周邦彦（蔷薇谢后作）
正单衣试酒，
怅客里、
光阴虚掷。
愿春暂留，
春归如过翼，
一去无迹。
为问花何在？
夜来风雨，
葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽，
乱点桃蹊，
轻翻柳陌。
多情更谁追惜？
但蜂媒蝶使，
时叩窗槅。

东园岑寂，
渐蒙笼暗碧。
静绕珍丝底，
成叹息。
长条故惹行客，
似牵衣待话，
别情无极。
残英小、
强簪巾帻。
终不似、
一朵钗头颤袅，
向人敧侧。
漂流处，
莫趁潮汐。
恐断红、
尚有相思字，
何由见得？
（1）本调创自周邦彦。周密《浩然斋雅谈》记邦彦取六丑之义，以此词犯六调，然颇难唱，故以高阳氏之六子，皆才而丑者比之。一百四十字，二十七句，前片八仄韵，后片九仄韵。例用入声韵部。（2）第一、八、十三句和后片第二句均为上一下四之五字句。后片第九句九字，上三下六。第十二句八字，上三下五。例词中的领格字如“正”、“但”、“似”及“葬”、“渐”诸字习惯上均用去声，只有极少数例外。下面再引三家同调词句与周围作一对照（字下有一横线者为去声，有二横线者为入声）：周邦彦正单衣试酒 但蜂媒蝶使 似牵衣待话葬楚宫倾国 渐蒙笼暗碧方千里看流莺度柳 奈离襟别袂 叹良宵漏断纵冶游南国 谩去容暮碧郑文焯又年芳催老 只轻朱薄粉 纵仙城梦见数断红消息 照清池宴席陈洵正朱华照海 尚幢幢日盖 似依依念定怨粉轻衣薄 算孤根易托宋沈义父《乐府指迷》指出“句中用去声字，最为紧要”。万树《词律》则进一步把它说成“有一要诀曰：各词转折跌宕处，多用去声”。他认为上声和入声可以代替平声，惟有去声是单独的，所以在应该用去声的地方，决不可以用其他三声代替。凡学填词者，应在阅读作品时多多留意这一点。（3）这首词以十分惋惜的心情叹息凋零的蔷薇，惜花所以惜人，作者是托花的命运来喻自己游宦的不得意的。它还特别成功地运用了拟人化的手法，把花和人的关系写得有血有肉，有生气，有情致。前后片的意思分三层来写。第一层，开头五句叹韶光易逝，春已归去，自己尚作客他乡。第二层，“为问”以下六句，写夜来风雨无情，把蔷薇摧落得象美人钗钿坠落满地，上面还残留着香脂，散乱在种植桃柳的小径之间。第三层，承上启下，这种情况还有谁来爱惜呢？只有蜂媒蝶使，在我的窗前飞个不停。花中有人，这里寄托了作者身世凄凉之感。后片分四层来写。第一层“东园”以下四句，写作者游园目睹现场，不胜惋惜。第二层，“长条”三句，正如周济所指出的，不说人惜花，却说花恋人，运用拟人手法，别具一格，其想象力之丰富，值得后人重视学习。第三层，“残英小”以下四句，是说把小小的残花插在美人头巾上，终究比不上盛开的花朵插在美人头上那么妩媚动人。这里作者又以残花自比，与前片的美人受到摧折是相互呼应的。第四层，“漂流处”以下三句，作者活用红叶题诗事。唐代传说，有一宫女为寄相思而题诗红叶上，希望它从御沟中流到外面，后来果然被宫外某士人拾得并巧结了良缘。不过这里作者是反用其意，即希望落花不要被潮汐漂走。要不然，如果落花上有人题了相思的诗，又怎么叫别人看见呢？作者尽管对仕途不满，但很可能对自己的前途还是抱着一线希望的。他用以表现的乃是比兴手法，这种结尾“意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园诗话》），充分显示了婉约派词风的一些特色。

一百一十四、六么令 按律填词
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄。
⊙平⊙仄，
仄仄⊙仄⊙平仄。
⊙仄平平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙平平仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄平仄。

平仄平平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙仄⊙仄平平，
仄仄平⊙仄。
⊙仄仄平平仄，
⊙仄平平仄。
⊙平平仄，
⊙平⊙仄，
⊙仄⊙平仄平仄。
宋-晏几道
绿阴春尽，
飞絮绕香阁。
晚来翠眉宫样，
巧把远山学。
一寸狂心未说，
已向横波觉。
画帘遮币。
新翻曲妙，
暗许闲人带偷掏。

前度书多隐语，
意浅愁难答。
昨夜诗有回纹，
韵险还慵押。
都待笙歌散了，
记取留时霎。
不消红蜡。
闲云归後，
月在庭花旧阑角。
梦云萧散，
帘卷画堂晓。
残薰尽烛隐映，
绮席金壶倒。
尘送行鞭袅袅。
醉指长安道。
波平天渺。
兰舟欲上，
回首离愁满芳草。

已恨归期不早。
枉负狂年少。
无奈风月多情，
此去应相笑。
心记新声缥缈。
翻是相思调。
明年春杪。
宛溪杨柳，
依旧青青为谁好。
一名《宛溪柳》 ━━双调 九十四字 仄韵

一百一十五、六州歌头 按律填词
平平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
平⊙仄（句）
平平仄（句）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄（句）
⊙平仄（句）
平⊙仄（句）
⊙⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平（句）
⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
仄平平（韵）

仄平平仄（句）
⊙平仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
仄平平（韵）
⊙仄平平仄（句）
⊙⊙仄（句）
仄平平（韵）
平⊙仄（句）
平⊙仄（句）
仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄（句）
⊙平仄（豆）
⊙仄平平（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平（韵）
宋-张孝祥（建康留守席上作）
长淮望断，
关塞莽然平。
征程暗，
霜风劲，
悄边声。
黯销凝。
追想当年事，
殆天数，
非人力。
洙泗上，
弦歌地，
亦膻腥。
隔水毡乡，
落日牛羊下，
欧脱纵横。
看名王宵猎，
骑火一川明。
笳鼓悲鸣，
遣人惊。

念腰间箭，
匣中剑，
空埃蠹，
竟何成！
时易失，
心徒壮，
岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，
静烽燧，
且休兵。
冠盖使，
纷驰鹜，
若为情？
闻道中原遗老，
常南望、
翠葆霓旌。
使行人到此，
忠愤气填膺，
有泪如倾。
（1）本调原为《鼓吹曲》名，后用为词牌，句短节促，音调悲壮。唐代西边有伊、梁、甘、石、渭、氐六州，每州有歌曲，统名《六州》。歌头即引歌，属“中序”的第一章。一百四十三字，三十八句，前后片各八平韵。亦有平仄韵互叶和平仄韵递换者。要以平韵为主，辛弃疾、刘克庄等均用此体。（2）第十六句五字，句法多为上一下四。后片起句四字，上一下三。第十六句七字，三字豆。第十七句五字，上一下四。（3）例词为南宋爱国词人张孝祥名作之一。宋孝宗隆兴元年（一一六三）主战派大将张浚率领宋军在安徽符离与金人战失利，主和派由此得势，遣使臣与金人议和，以淮水为界。据南宋《朝野遗记》载，当时张孝祥留守建康，在宴会上作了这首词，张浚读后深受感动，中途“罢席而入”云。作者怎样填这首词？在前片中他开门见山，从极目远望长淮写起，他似乎看到那里的草木长得和关塞一样高了，凡是爱国者面对这种战备废驰的情况谁能不心里发寒呢？“征尘”三句，说那里尘埃飞扬，寒风劲吹，可是边地上却一片寂静。作者在这个描写背后，实际上批评了朝廷放弃抵抗的政策。这种情景，自然使作者黯然神伤。由此而回想到三十六年前北宋沦亡、汴京失陷的惨状，无法解答，只能说“殆天数，非人力”了。这也是生活在那个时代的作者极度悲愤的语言，毋须追究什么迷信思想了。正因为被迫南渡，所以连孔夫子的家乡、时时传出弦歌之声的地方（山东曲阜）也被牛羊的膻腥气沾污了。这种膻腥气实指金人的气焰，是一语双关的。以上各句很多借重想象。写得气势开阔。以下各句全为写实。只隔一条淮水，北岸竟成了金人聚集之所，夕阳西下，只见无数牛羊从山上下来，那金兵的哨所横七竖八的，比目皆是。金国兵将夜行军时，骑兵手执火把，河流被照得通明。那笳鼓的声声哀鸣，更使人惊心动魄，前片表达了两层意思：一是长淮以北沦陷区的凄凉景象，一是敌人的骄纵气焰。后片自然要联系到自己的悲愤。想到挂在腰间的弓矢、匣中的宝剑，白白地叫它遭到尘埃和蠹 虫的侵蚀，久封不用，哪里还成得了什么大事？时间多么容易丢失，而自己的雄心壮志也成了一句空话，一年又将完了。恢复汴京是渺茫的。朝廷想以礼乐来怀柔敌人，高台上的烽燧寂静无声，就此把打仗停下来了。那求和的使臣，奔走忙碌得很，怎么不害羞啊？写到这里，作者笔锋一转，把对象移到“中原遗老”身上，更显得朝廷这种政策的不得人心。作者写道，我只听说沦陷区的父老们，常常翘首南望，只想王师北伐，恢复中原。可是情况恰恰相反。因而结尾说，看到此情此景，真叫人满腔悲愤，泪如雨下呢。后片也表达了两层意思：一是揭露朝廷战备不修，一味屈辱求和的行为。一是表示自己壮志难酬，空令岁月蹉跎的悲愤。由于作者情真意切，所以写得声情并茂，加上词调的节拍短促，用的是平声韵，产生了明显的抑扬顿挫，所以读来气氛悲壮，音韵铿锵。陈廷焯称赞这首词：“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”（《白雨斋词话》）。正因为这样，作者成为南宋初期继承苏轼豪放词风的重要词人之一，他和张元斡合称为词坛双璧，是伟大词人辛弃疾的先行者。

一百一十六、满江红 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（韵）
⊙⊙仄（豆）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韵）

⊙⊙仄（句）
平⊙仄（韵）
平⊙仄（句）
平平仄（韵）
仄⊙平⊙仄（句）
仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄(句)
⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙⊙⊙（豆）
⊙仄仄平平（句）
平平仄（韵）
宋-岳 飞
怒发冲冠，
凭阑处、
潇潇雨歇。
抬望眼、
仰天长啸，
壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲、
白了少年头，
空悲切。

靖康耻，
犹未雪；
臣子恨，
何时灭？
驾长车踏破，
贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头、
收拾旧山河，
朝天阙。
点火樱桃，
照一架、
荼縻如雪。
春正好、
见龙孙穿破，
紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，
流莺唤友娇声怯。
问春归、
不肯带愁归，
肠千结。

层楼望，
春山叠；
家何在？
烟波隔。
把古今遗恨，
向他谁说？
蝴蝶不传千里梦，
子规叫断三更月。
听声声、
枕上劝人归，
归难得。
--辛弃疾
（１）本调九十三字，十八句，前片四仄韵，后片五仄韵。姜夔改叶平韵，声情俱变，从者甚少，此处不录。（２）第三第四句为四字两句，前加三字豆。五、六两句，宜用对偶。第七句八字，句法上三下五，实即平起平收之七字句上加一豆，所以语气可不停顿。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句叶韵分作两排，各自对偶。为了避免呆滞，可以改为以上二句对下二句。第五、六句均四字，上加一豆。（３）本调从苏轼开始多抒豪放之情，故一向以声情激越称著，岳飞词就是一例。作者写词时年已三十，却把自己已建立的功名看作象尘土一般微不足道。还我河山，直捣八千里外的金邦老巢--黄龙府，才是自己的志愿。站得高，看得远，意境才能开阔。“三十功名”两句不仅内容好，对仗也很工，音节也很响亮。后片“壮志”一联，说我怀着雄心壮志，象饥饿要觅食似地饱餐敌人的肉；我谈笑自如象口渴了要喝水似地痛饮敌人的血。它表现了作者对敌人刻骨仇恨，压倒敌人的英雄气概，没有强烈的爱国主义精神是写不出来的。此外，“白了少年头”的“白”字，“踏破贺兰山缺”的“破”字，都用得十分生动有力，从炼字上也可以得到启发。有人认为此词的忠君思想比较严重。我们认为这首词尽管有忠君思想，但表现了恢复中原的不可动摇的意志，是符合人民利益的，是一首爱国主义的杰作。

一百一十七、满庭芳 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
仄⊙⊙仄平平（韵）
⊙平平仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）

平平（韵）
平仄仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平平（韵）
仄⊙⊙⊙⊙（句）
⊙仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄仄（句）
⊙⊙仄（豆）
⊙仄平平（韵）
平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄仄平平（韵）
宋-秦 观
山抹微云，
天黏衰草，
画角声断谯门。
暂停征棹，
聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，
空回首、
烟霭纷纷。
斜阳外，
寒鸦数点，
流水绕孤村。

销魂！
当此际，
香囊暗解，
罗带轻分。
漫赢得青楼，
薄幸名存。
此去何时见也，
襟袖上、
空染啼痕。
伤情处，
高城望断，
灯火已黄昏。
风老莺雏，
雨肥梅子，
午阴嘉树清园。
地卑山近，
衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，
小桥外、
新绿溅溅。
凭阑久，
黄芦苦竹，
拟泛九江船。

年年，
如社燕，
飘流瀚海，
来寄修椽。
且莫思身外，
长近尊前。
憔悴江南倦客，
不堪听、
急管繁弦。
歌筵畔，
先安簟枕，
容我醉时眠。
——周邦彦（夏日溧水无想山作）
（1）本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韵，后片可叶五平韵（例、二），过片二字倘不叶韵，则为四平韵（见例三）。（2）起二句为四字对，后片换头，起二字叶韵，亦有不叶韵而同下三字合为五字句者（见例三）。但以叶韵为常见。第二、三句各四字，多用对偶。第四、五句各四字，亦多用对偶，前加一字逗，按第四句万树《词律》定为∣＋＋＋∣，龙榆生《唐宋词格律》定为∣－∣－－，然观诸家所作，除第一字概为仄声（多数用去声字）外，其余四字之平仄可灵活掌握，故应改为∣＋＋＋＋，但须注意，不可连用四个平声或仄声，下列十例可以为证：∣∣－－∣渐酒空金榼（秦观），问故乡何日（程垓）且莫恩身外（周邦彦），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群宝妻），∣－－∣∣正团圆果就（周济），∣－－－∣早平安烽火（曹贞吉），∣－∣－－愿持此邀君（苏轼）漫赢得青楼（秦观）任人笑生涯（同前）便移转吴床（黄庭坚）。（３）例一是以时间为线索，通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之情的。词的前片，作者用优美的意境和语言来渲染这种离情。“山抹微云”，山头抹着一缕薄薄的云；“天黏衰草”，天边粘着一望无际的衰草。再看“画角”句，一幅深秋晚景便生动地展现在读者的眼前了。这种萧瑟景象正同离人的感伤心情是相映衬的。两句中一个“抹”字，一个“黏”字，用得非常出色，很难改用其他的字，有的本子把“黏”改作“连”，就大为逊色。这说明一定要注意炼字。“暂停”二句是正面交代吃离别酒。“多少”二句是边吃酒边回想到过去的欢乐，不过如过眼云烟罢了。所谓“蓬莱”旧事，看来不是具体所指。“寒鸦”二句是袭用隋炀帝“寒鸦数万点，流水绕孤村”的诗句而来，由寒鸦、流水、孤村组成另一幅晚秋图画，前按“斜阳外”三句，别有一番风光，说明时间已较原先为晚，夕阳的余辉已照不到眼前的景物了，暗示着这送别的场面更加凄凉，别情更走向高潮。后片着重抒情。头四句，解带赠囊，表示幽欢的临别纪念。“漫赢得”句表明，即使十分欢爱，到头来仍不免落得个“青楼薄幸”之名。这是写实，也可能“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》）。“此去”以下三句，是直抒离别的感伤，已到衣襟上泪痕斑斑的地步，但依旧是空的，何年何月何日再见，谁也不知道。“伤情处”三句，仍由情回到景，与开头的景色相呼应，不过此时已不是“斜阳外”，而是“灯火已黄昏”了。秦观此词，情调感伤，气格不高，这是事实，但为什么又深得人们的喜爱呢？一则由于作者有真情实感，敢于吐露；再则由于作者具有高度语言艺术的修养，善于捕捉形象，写出富有意境和音乐美的警句来。象“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”已成了千古名句了。例二全篇思想比较消沉，是作者客居在外，为官又不得意的情况下写的，“风老莺雏”中的“老”字，“雨肥梅子”中的“肥”字，都是形容词用作动词，就显得形象而生动。“午阴嘉树清圆”，在正午时日光下，树影圆圆整整地铺在地上，这类句子写得工整，是从实地考察中得到的。

一百一十八、眉妩 按律填词
仄仄平平仄，
仄仄平平，
平仄仄平仄（韵）。
仄仄平平仄，
平平仄，
平平平仄平仄（韵）。
仄平平仄（韵），
仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄，
仄仄平平仄，
仄平仄平仄（韵）。

平仄仄平平仄（韵），
仄仄平⊙仄，
平仄平仄（韵）。
⊙仄平平仄，
平平仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄仄（韵），
仄仄平平仄平仄（韵）。
仄平仄平平，
平平仄仄平仄（韵）。
宋-王沂孙
渐新痕悬柳，
澹彩穿花，
依约破初暝。
便有团圆意，
深深拜，
相逢谁在香径。
画眉未稳，
料素娥、犹带离恨。
最堪爱、
一曲银钩小，
宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。
叹慢磨玉斧，
难补金镜。
太液池犹在，
凄凉处、何人重赋清景。
故山夜永。
试待他、窥户端正。
看云外山河，
还老尽、桂花影。
眉妩：又名《百宜娇》 ━━双调 佰零三字 仄韵

一百一十九、梅花引 按律填词
仄平仄仄仄平平（韵），
仄平平（韵），
仄平平（韵）。
平仄平平，
平仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄仄，
仄平仄，
仄平平，
仄仄平（韵）。

仄平仄平平仄平（韵），
平仄平（韵），
仄仄平（韵）。
平平仄仄，
平平仄，
平仄平平（韵）。
仄仄平平，
仄仄仄平平（韵）。
平仄平平平仄仄，
平平仄，
仄平平，
仄仄平（韵）。
宋-蒋 捷
白鸥问我泊孤舟。
是身留。
是心留。
心若留时、
何事锁眉头。
风拍小帘灯晕舞，
对闲影，
冷清清，
忆旧游。

旧游旧游今在不。
花外楼。
柳下舟。
梦也梦也，
梦不到、
寒水空流。
漠漠黄云、
湿透木绵裘。
都道无人愁似我，
今夜雪，
有梅花，
似我愁。
梅花引：又名《将进酒》、《小梅花》 ━━双调 八十七字 平韵

一百二十、迷神引 按律填词
平仄仄平平平仄（韵）。
仄平仄平平仄（韵）。
平平仄仄，
仄平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。

仄仄平平，
仄仄平平仄（韵）。
仄仄平平，
平平仄（韵）。
仄平平仄，
仄平仄，
平平仄（韵）。
仄平平，
平平仄，
仄平仄（韵）。
平仄平平仄，
平仄仄（韵）。
平仄平平仄，
仄平仄（韵）。
宋-柳 永
一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。
孤城暮角，
引胡茄怨。
水茫茫，
平沙雁、
旋惊散。
烟敛寒林簇，
画屏展。
天际遥山小，
黛眉浅。

旧赏轻抛，
到此成游宦。
觉客程劳，
年光晚。
异乡风物，
忍萧索、
当愁眼。
帝城赊，
秦楼阻，
旅魂乱。
芳草连空阔，
残照满。
佳人无消息，
断云远。
迷神引━━双调 仄韵