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曲水流觞

挽王湘绮
　　廿一史林苑争传，若论系出文中，魏晋六朝无汉学；
　　四十载云龙相逐，敢曰耻居王后，江河万古愧唐贤。（叶德辉）
　　【王俨思评】上半推崇王在学术上之成就。下半“耻居王后”即初唐四杰中杨炯语“愧在卢前，耻居王后”。“江河万古愧唐贤”用杜甫诗“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”在推崇王氏之同时，亦表现出自己身份，不卑不亢，可谓得体。

曲水流觞

挽刘半农
　　十载奏双簧，无词今后难成曲；
　　数人弱一个，教我如何不想他。（赵元任）
　　【史 鹏评】刘半农赴法留学时，在轮船上写了一首怀念祖国的诗——“教我如何不想他”，后来作者为之谱曲，遂成风靡一时的名曲。此联对仗工稳，于通俗易懂之词中，道出了十年合作，一往情深的真挚友谊。

曲水流觞

挽林母
　　未免有情，夫婿痛添双鬓雪；
　　其何能忍，老姑衰似一灯风。（熊国屏）
　　【熊东遨评】逝者为人如何，联中无只字提及。笔落处但见生者心碎神怆，情不能已。此反衬法也，正显出林母生前佐婿孝姑之贤德。“双鬓雪”表夫婿，见贤卿独去我何堪之惨；“一灯风”状老姑，有黄梅不落青梅落之悲。上联正说，下联反说，俱恰到好处。

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　一等奖
　　执政为民，守法奉公官底线，前车有鉴可看清？褒贬千秋誉，正邪百姓秤；
　　洁身葆节，防微杜渐史箴言，后事之师曾记否？贪廉一念间，荣辱两重天。（福建 邱镇疆）
　　本联以“执政为民”起笔，引领全篇，虽属政*治熟语，但其提纲挈领，兼居高临下之势，不显得分毫庸弱。“守法奉公官底线”紧承其后从而荡开联路；“前车有鉴”乃承上启下之笔，为“百姓秤”做了铺垫。行联似曲涧回湍，成自然之势。下联则以人生小我行笔，特别摘取“治史箴言”与“为官底线”之句入联相对，给人耳目一新之感。“前车之鉴”“后事之师”两语之出，虽非同处，但两千多年来，人们愿意择而联用，是因其言辞简约，喻义隽永；作者引来分缀于上下联中，既能联意相承，又各具其独*立的内涵，不能不令人赞美。再将“贪廉一念间，荣辱两重天”置于联尾，犹似两记硕大的感叹号，既是自叹，又是警人。虽是引用之语，有圭璧相配，尽可为本联生色。总观全联，纵分萦带，联意相衔，遣词错落有致，行笔宛而贯通，且各自首尾呼应，清晰明了。既有婉言忠告，又有当头棒喝，这也正是其真情之所在。唯“百姓秤”作为“尾三仄”入联，实为其憾，经评委斟酌再三，因其为广用名词，入联来难避其忌，故而带着稍许遗憾推之榜首。
　　

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　二等奖
　　风骨写人生，秉正不邪，百事澄明心境阔；
　　清廉知品格，鞠躬尽瘁，一官归去口碑香。（山西 乔中兴）
　　褒扬操守是常见之题材，在太原乔中兴先生笔下，却写得清超脱俗。上联修为于内，“风骨”起兴，“人生”随之出焉！“秉正不邪”乃人生准则，准则在握，自可“百事澄明”，“澄明”二字，直入心境。下联则经营于外，“清廉”领衔，“品格”至也。“鞠躬尽瘁”为品格之高标，联尾一个“香”字，回应全联，着墨不多却无所不至。上下联各有侧重而又相互关联；情理设位，文采行乎其中，有如素月分辉，明河共影，郁郁真气，昭然其间。尤其明快朴素的语境，清新健康的情调，更使该联特色颇具。擢为二等，信不谬也。
　　

曲水流觞

清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　二等奖
　　夫讲廉，妻助廉，子承廉，争当两袖清风使；
　　国惩腐，企防腐，家拒腐，成就一身正气官。（山西 马慧明）
　　行联处着重突出“贪廉”二字，故而一叠再叠，并分别以三个各具特色的动字前缀，使本来处于宾语位置的“贪”与“廉”自华其彩采。上联“讲廉、助廉、承廉”用语和婉，重在人性的揄扬；下联“惩腐、防腐、拒腐”遣词肃穆，重在社会性的延伸。于谋篇则采用先分后总之手法；上下联三个主谓宾结构的小句，既并列又递进，并于联尾的“清风使”、“正气官”因果承袭，自成体系。立意则客观反映与主观寄托相结合；分而不散，总而有致，是为佳作。

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　三等奖
　　官品如空谷幽兰，经春寥冬寂，愿留清气千般雅；
　　政风似远山红叶，历夏曝秋霜，不改痴心一片丹。（山西 陈小春）
　　“空谷幽兰”向来被文士们多方引喻，是人品高雅之象征。陈女士在以廉政为题材的楹联中，别出心裁将其引而扬之；更以“远山红叶”拈来与之相对，从意境到字词，工稳缜密，天造地设。须知“远山红叶”正是从播遍全国的歌颂原巴江县纪委书*记王瑛的电视剧调引而来，从而使其盈然新意不绝于全篇。两个引喻稳置联中，各自承前启后，述因论果，其真挚之情确似从肺腑中流露出来。唯上联尾之“千般雅”三字似有词不达意之憾，择取其优，选为三等。

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　三等奖
　　民心是秤，党心是砣，公正作星衡政绩；
　　明月为章，清风铺纸，廉洁揿印做青天。（河南 朱其亮）
　　此联不用典故，不加藻饰，更没有人云亦云，而是酌事而取类，引喻而生采，展开一路笔墨。俗语说得好“百姓心中有杆秤”，这里“民心是秤”斩钉截铁，稳居联首。随后“党心”“政绩”皆为“民心”所设。尤其各自所属的位置，再联系其关系所在，更显示出作者查理入微，感受细腻的创意本能。下联所引用的“明月”“清风”乃至“青天”，这些无一不是人们心目中最具清正廉明的象征。尾句“廉洁揿印”极具形象，于上联“公正作星”共为返虚转实之笔。用物以比理，理定而词谐，全篇喻事自然，比兴得体，真可谓“咀嚼无滓，久而知味”之作。

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　三等奖
　　担肩头大任，臻天下长春，莫使锤镰丢本色；
　　盈袖底清风，壮胸中正气，愿将岁月付人民。（山东 张贵祥）
　　该联贵在立意，以十分充沛的感情，一气呵成之笔势，使郁勃之气，慷慨之音充溢全联。其上联以“担”字为领，贯气于先。更以“臻天下长春，莫使锤镰丢本色”为己任，蓄力在后。此任可谓大矣！下联以“盈”字开笔，“清风”起兴，壮引胸中“正气”，“愿将岁月付人民”一语明的。全联用语大气磅礴，干净利落，真气、正气无处不在。无穷余味溢于言外，是为佳品。

曲水流觞

“清风杯”征联大赛综述（高中昌）
　　
　　三等奖
　　巴山红叶女儿身，丹忱凝毅魄；
　　铁骨柔情家国志，大爱铸丰碑。（山西 李靖）
　　在本次征联中，各地联家纷纷以古今廉政典型命题赐作，其中陈女士为巴江县已故纪委书*记王瑛同志撰联，获得三等奖。联中巧用熔裁之笔，单比寥寥十余字，兴比赋俱到，且文字绮丽，意蕴沉潜。尤其能较好地应用大落差手法，上联情归“毅魄”可表其壮；下联笔驻“丰碑”堪呈其伟。试看如此壮伟之慨，竟由一个小小“女儿身”演化而来，而且做到首尾周密，表里一体，诚然独到之笔。

古越中兴

[山西省纪念关公诞辰1850周年全球华人征联大赛获奖联点评　
　　一等奖
　　帝也嫌轻，圣也嫌轻，忠勇难量，横天一义山河小；
　　古而推重，今而推重，时空不限，悬史千秋日月同。（湖北 曹克定）]
评：既称“一等奖”，便以“一等奖”严要求“度量”之。古今诗词通病之一，是言“善恶不美丑”往往趋极端，以此联贯之，似乎也能挂“孔子”之名。
    其二，联过于工对，而结构不紧凑，如削减为：
    帝圣嫌轻，忠勇难量，横天一义山河小；
　　古今推重，时空不限，悬史千秋日月同。
    其意境照样成就。

曲水流觞

国粹网对联区循环赛第三轮第二场评选结果及点评（赣鄱哪吒）
　　
    一等奖：凉月
　　
　　逸世自酣觞！倾明月千尊，不呼尘客
　　遇春惟托醉，披秋霜一袄，还上陶家
　　
　　点评：写菊之作多如牛毛，即要与它花有别，还要不落俗套，并非易事。读此联神姿清逸，不多析而人自醉，颇见风流手段。作者的高明之处在于将同样的菊元素，巧妙重组，赋菊格与天地交流，与独有的人文契合，其脉简约而绵长，其味缓缓见香，其性超拔而含蓄，其意斩钉截铁。本联精雕细刻，上联重意，下联重字，有别而相合。发动时直指人心，收尾时回味无穷。对仗上见机心，比如尘与陶相对。是为佳作。唯有一问，遇春惟托醉，惟否？不过用艺术的角度理解，时节只是一个符号。
　　
　　二等奖二名：
　　
　　作者：黑风寨牛丑
　　
　　初开见骨
　　一怒杀秋
　　
　　点评：“我花开后百花杀”属黄巢所吟，其时代烙印很深，用意在于反抗精神。本联的重点在于下联，此杀若彼杀乎？黄句是杀花，本句是杀秋，短联中重在一字见精神，秋的意象宏大。沿此脉络，可以推导出菊之生命力旺盛。怒字用的很传神，心为之一振。所谓初开见骨，同样铁骨铮铮，和下联彼此呼应。按理秋花皆有骨，杀秋则赋于菊之独有魅力和地位是也。短联很难写，往往让人不知所云何物，或是内容干瘪。而写菊重在精神的表现。看了本联不由生出多说何用之感。
　　
　　作者：玉笛流香
　　
　　不意惹春风，知己谁同？想李易安情伤梦草，柔襟更比黄花瘦
　　何尝输素志，孤标兀自，效陶元亮寄酒田篱，姿骨犹甘寒蕊清
　　
　　点评：短联不好写，难在内敛而有爆发性。中长联同样不好写，难在要避免繁冗气滞。再看本联，属五四七七句式，按理后两分句应尽量避免字数相等。然实际读时，一气呵成，并无滞感。联长之症多炫耀才笔，好的中长联是心动意到，字多少仅为手段，从内容上看本联还是增删不得。总体上还是条理分明，上联重在以菊为载体，述凄婉哀怨之情，下联则是脱俗出世情怀。两处拉入皆为常用，然因了作者用词上的情绪化而合情合理了。只是本联细节处理不够充分，输素声近，对仗随意，梦草于李清照之出处我不太明了，下联效字也将所述洁者转为五柳，是为含糊。而在结句上也导致逻辑有些混乱等等。好在本联在风格上与它联不同，驾驭也算得当。
　　
　　三等奖三名：
　　
　　作者：水之右
　　
　　一径金黄杀百色
　　半篱清气傲三秋
　　
　　点评：本联同样是从杀字上投入感情，不同的是实写分明，这突现了作者对菊表现的犹豫心态，过虚怕游离，过实怕无意趣。优点在于主题鲜明，逼人眼球，但是很难入心。也正是实写的事倍功半所致。
　　
　　作者：一壶淡酒
　　
　　一盏清香，若入壶天，唯至东篱采
　　几分孤傲，为留秋梦，不随黄叶飞
　　
　　点评：表面上看即已采之，再道孤傲，存理却不合理。然因了是从东篱采来，早赋以素洁特性，也就让人想通。
　　
　　作者：七彩虹
　　
　　正悲风肃煞之时，倩谁敢抱寒心一点朝天*怒
　　当感露凝霜所际，独尔能教素彩千般遍地香
　　
　　点评：本联讲究意节，洒脱率性，非俗笔可纵之，并且用字传神，意韵也极有冲击力，唯一就是对仗上随意，不然名次我看可以更好。
　　

曲水流觞

国粹网对联区循环赛第三轮第一场评选结果及点评（对句版）
　　
　　出句：亦曲亦禅，江上清波弹月色【杨柳疯】
　　　　简释：本出句属意境类，取自然界常见的夜景画面，无特定的季节限*制。前后分句虚实结合，联中关键字“弹”，将“曲，禅，江上清波，夜空月色”串联起来，使前后分句形成合理而完整的关联，场景亦因此变得生动和艺术化。曾有语说自然界的那些美妙的声音是天籁；亦有语说万物皆种，以不同形式相禅；禅乃悟也，静也，......禅是天地万物；出句中亦曲亦禅即取意于此。“亦曲亦禅”，并列结构；“清波弹月色”，拟人手法，“江上，月色”，环境地点与时间范畴。整句由听觉到视觉逐步递进，曲的优美，禅的高深提升了清波弹月的场景内涵，画面美，音乐美及意境美兼而有之。
　　

　　题外话：当你在欣赏自然景致的时候能加以领悟和想象，你就会得出与单纯看风景不一样的体味。就此出句而言，你也许会发现原来江水不仅仅是一种流动的载体，它还可以是乐者，禅者，原来月色并不是一种看得见却抓不住的光线，它还可以用来弹奏，抒情。而用水波弹月色，演绎出曲与禅的效果与意境的，却并非是技艺精湛，手法高超的人类艺术家，而是有鬼斧神工之能的大自然。
　　
　　第一名：
　　对句：如诗如画，楼中玉笛落梅花 [汉唐月]
　　前分句赞美之词实乃烂熟之语，然切后分句之景象，或难它选。楼之一位置，所选甚好，所谓近水楼台也。全句承接到位，对仗工整，用典无痕。玉笛吹梅，可以是他人，亦可以是自己，人与自然的和谐相融，使全联的画面，意境相辅相成，更臻完美。

　　第二名：
　　对句：似真似幻，桥边玉笛落梅花 [剪雪为诗]
　　对句：含情含景，楼中玉笛落梅花 [江湖客]
　　两个句子一起评吧：这两句抒情落脚点与第一名对句不约而同，真乃英雄所见。玉笛落梅花的美是不变的，所不同处在取景与入景的地点，在心的感觉与联想，美就美在似真似幻，含情含景，虚实相间，玩味无穷。后一句中“景”字嫌累赘。

　　第三名：
　　对句：如诗如画，风中绿柳绘春光 [淡烟疏柳]
　　前分句自不必说，后分句移景上岸，风字见视觉宽阔。以柳对波，各展其才，春江月夜，“花”字未提毋须提。对仗亦工，憾处无人，全联皆自然之力，手法嫌与上联雷同。
　　
　　对句：乐山乐水，林中高士卧琴台 [净苑一荷]
　　前分句自对，后分句见雅见隐士风，琴台古来甚多，何妨一卧以绝尘嚣。此句以意胜。
　　
　　对句：如诗如赋，风中玉笛和涛声 [叶子]
　　后分句景致亦见美，语句流畅，玉笛和声，承接到位，对仗也工。所憾处诗赋太近，涛与出句中波亦嫌近，未能宕开。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　山门联
　　红树青山，斜阳古道；
　　桃花流水，福地洞天。（佚名）
　　上联集宋代欧阳修《半乐亭游春》句“红树青山日欲斜”和元代马致远《天净沙》句“古道西风瘦马”，下联集李白《山中问答》句“桃花流水杏然去”和唐代杜光庭《洞天福地岳渎名山记》：神仙居有“十洞天”，“三十六小风光洞天”和“七十二福地”。全联由八个名词组成。此地青山郁郁，桃树葱葱，流水潺潺，确是神仙居住的宝地。对桃花源做了准确、到位的艺术概括，古朴典雅，韵味无穷。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　穷林桥
　　水流花放；
　　路转峰回。（无名氏）
　　
　　山鸟似犹啼往事；
　　桃花依旧笑春风。（吴恭亨 集）
　　两副联描写穷林桥的美景画面，活波生动。“似犹”和“依旧”二语令人抚今追昔，幽情顿兴。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　入菊圃门联
　　却怪武陵渔，自洞口归来，把今古游人忙煞；
　　欲寻彭泽宰，问田园安在，惟桃花流水依然。（夏受祺）
　　忙煞，即忙坏。彭泽宰，指陶渊明，因其做过江西彭泽县令，故名。此为一副正话反说对联。表面看去，是在责怪武陵渔人多事，不该发现桃花源洞口，致使古今许多游人向此间奔来，实则极力赞扬桃花源的美景佳致，联技高人一筹。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　方竹亭
　　乘兴访仙家，带得黄尘入幽谷；
　　不须询甲子，笑呼村酒醉桃花。（李元燮 张敬之 集句）
　　上联首句为清代桃源唐祺《游桃川》诗句，桃花源素称“神仙窟宅”。后句为元萨都刺的诗句。游人乘兴来此该问仙家，遗憾的是把外界的尘土也带进幽谷来了。不须向山里人问什么年月，因为他们没有日历，只有笑着准备家酿，就在这桃林里买醉赏花吧，幽默浪漫。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　遇仙桥
　　开口说神仙，是耶？非耶？其信然耶？难为外人道也；
　　源头寻古洞，秦欤？汉欤？将近代欤？欲呼渔子问之。（刘再青）
　　“是耶”八字，出自唐代韩愈《祭十二郎文》。韩愈听说十二郎死讯，顿生怀疑。信然，随便说的。“难为”句，语出陶渊明《桃花源记》，此中人语云：“不足为外人道也。”即不要向外张扬，只在洞里知之即可。“秦欤”八字，出自唐代李华《吊古战场文》。即对古战场的时间提出疑问，此指桃源古洞起源时间。联语以一问一答形式，用两个“耶”字，两个“欤”字，贴切，绝妙。提出问题让人遐想，谈论桃源仙境的神仙生活是对的还是不对的？秦人古洞是秦代的、汉代的、还是近代的？都没有答案。神话是虚构的，而真实是客观存在的。末句“欲呼渔子问之”与前面“难为外人道也”互对，珠联璧合，无愧名士手笔。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　水源亭
　　洞辟几时，问桃花而不语；
　　亭蹲一角，对潭水以怀情。（李维昺）
　　以拟人手法，一语双关。桃源洞辟于何时，问桃花不语，得不出答案。水源亭蹲在洞口一角里，面对泉水，引出无限幽思。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　秦人古洞
　　说甚神仙，看千年石洞开时，城郭人民，还是耕田凿井；
　　阅成今古，听半夜金鸡叫醒，兴亡秦汉，都归流水桃花。（无名氏）
　　该联说古道今，大有“古今多少事，都付笑谈中”之慨。不信神仙说别具一格，和毛的诗词“陶令不知何处去，桃花园里可耕田”有异曲同工之妙。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　延至馆
　　非一个渔夫到来漏言，不知刘项，宁知魏晋；
　　原诸公贵人相对饮酒，但话君臣，莫话桃花。（吴恭亨）
　　渔夫漏言，《桃花源记》载：（洞中人）问今是何世？“渔人一一具言所闻”。刘项，指楚汉之争的刘邦和项羽。魏晋，指魏朝和晋朝。话君臣，议论为君做官之道。联语借渔夫给秦人介绍洞外的变化，他们连刘邦项羽争夺天下都不知道，怎么会知道外面的魏晋？来此饮酒之人，只说君臣大节，而不要议论桃花源的神仙故事。

古越中兴

以上“桃花源对联”共八幅，其中“说甚神仙，看千年石洞开时，城郭人民，还是耕田凿井；阅成今古，听半夜金鸡叫醒，兴亡秦汉，都归流水桃花。”一联，描述桃花源生活景致，诗意盎然，颇得深临其境之韵。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　桃花观
　　秦时明月；
　　洞口桃花。（杨瑞鳢）
　　上句出自唐边塞诗人王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。下句出自《集韵增广》“相逢不饮空归去，洞口桃花也笑人”。此地的月、花是写实，写桃花源的美景良辰。写景与用典，已到了难解难分的地步，化典为画面，引人入胜。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　蹑风，探月亭
　　山若有情当识我；
　　水如无意莫回头。（唐杰书）
　　此为流水对。桃花源的山若有神灵，应当认识我这个热爱山水的游客。桃花源的水若有情意，就不会随山漂绕而直流不回头了。诗情画意，惹人遐想。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　探月亭
　　月明松下房栊静；
　　春到人间草木知。（杨瑞鳢）
　　此为集唐代诗人王维《桃花行》和宋代张拭《立春偶成》诗句而成。明月之夜，松林下的探月亭特别幽静。每逢春回大地，首先感应者是草木，争相发芽生长。此时此地，“桃源仙境”果然不假。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　桃花观
　　卅六洞别有一天，渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌，渔耶？樵耶？隐耶？仙耶？都是名山知己；
　　五百年间今何世，鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋，颂者，讴者，悲者，泣者，未免桃花笑人。（罗润璋）
　　卅六洞指唐代杜光庭《洞天福地岳渎名山记》，神仙所居住的名山有三十六小洞天和七十二福地。渊明记，指陶渊明《桃花源记》。辋川行，在陕西兰田。辋指唐代诗人王维故乡。行，指王维《桃花行》诗。太白序，指李白的《奉钱十七翁、卅四翁寻桃源洞序》。昌黎歌，指韩愈的《桃源图》诗。渔耶？樵耶？隐耶？仙耶？即发现桃源洞口的，是渔人？还是樵人？居住于桃花源的，是隐士？还是仙人？提出了疑问。
　　五百年，指秦统一六国至晋太元中已有六百多年历史。鹿亡秦，以鹿比帝位。后也把争夺天下叫“逐鹿中原”。秦朝灭亡，巨鹿之战是关键一役，“鹿亡秦”或与此相关。蛇兴汉，指刘邦斩蛇起义，后灭秦败楚而得天下。鼎争魏，指魏、蜀、吴三国鼎立，争夺天下。瓜分晋，指西晋传至第二代，发生“八王之乱”，先后建立十多个小国家，将晋瓜分。颂者，讴者，悲者，泣者，指历史上兴废盛衰，无数人为之或颂扬，或讴歌，或悲叹，或落泪。联语博大精深，以史评事，历数朝代兴亡盛衰，感慨良深，在桃花源人看来，不免为桃花所讥笑了。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　集贤祠
　　磨镌六代斯文在；
　　歌呼四山明月生。（麻维绪）
　　磨镌，磨刻很深。六代，指唐、五代、宋、元、明、清。桃花源石刻，最早起于唐代。斯文，指《桃花源记》和《桃花源诗》，均有石刻。经历六个朝代，桃花源许多文物都消失了，而《桃花源记》和《桃花源诗》却千古常新。真是歌咏呼啸，四山生辉，意境高雅。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　问路桥
　　桃花流水杳然去；
　　赢颠刘蹶了不闻。（吴恭亨）
　　上句出自李白《山中问答》“桃花流水杳然去，别有天地在人间”。下句出自韩愈《桃源图》中诗句。赢是秦朝的姓，刘是汉朝的姓。赢颠刘蹶，指秦汉的灭亡。了不闻，什么也没听到。眼见的只是桃花随流水杳然而去，至于秦汉的改朝换代，桃花洞里是没人知晓的。

曲水流觞

桃花源对联赏析（唐意诚）
　　
　　桃花源
　　别有天地；
　　不知岁时。（无名氏）
　　仅用八字，就渲染了“世外桃源”的神仙境界，紧扣了《桃花源记》的主题。

曲水流觞

题石钟山
　　公去山依然，自开落二月梅花、三秋桂子；
　　江流石不转，共消磨千年风雨、一色云天。（王永江）
　　【王*丹评】当时有几位朋友谈到此联，曾经有言说道，此联后面“二月梅花、三秋桂子”之句当是佳句，但放在此联中，却稍嫌蛇足。湖南刘松山先生曾说，不如直取“江流石不转；公去山依然”为对，意境深渊，余韵不绝。大家都觉得确是妙论，至于格律方面，如此浑然的联，稍作牺牲，可谓瑕不掩瑜。
　　此联为题石钟山，石钟山名扬天下，除了本身风光特异之外，与苏东坡的《石钟山记》有莫大关系。苏公以为李渤、郦道元考据简陋，岂知明代罗洪先和清代彭雪琴详细考证以后，却又发现苏公亦只知其一，不知其二。上联“江流石不转”取自老杜诗，乃是物是人非之叹。放到这里，再结合“公去山依然”，则隐然有自然造化不以人为转移的含义。以苏公的严谨和睿智，却也犯了管中窥豹的毛病。不知苏公知道后人考证结果，又当作何感想？然而全联都不点破，一切在读者意会之中，余韵悠远，正是短联要旨。