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《画中游》附记·西画部份序——此文图集只发博客或个人空间,不发向论坛。

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发表于 2011-12-10 21:10:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 江南达者 于 2012-1-11 15:10 编辑

《画中游》附记·西画部份序——此文图集只发博客或个人空间,不发向论坛。

《画中游》附记·西画部份
江南达者 童山雷

青少年时期,本人极迷西画,也曾希望能在这片天地间有所作为,但终因一些主客观原因、并且几乎可说是无法不顾及的原因,所以在进入中年之后,我也就还是只能忍痛将这爱好乃至于梦想放弃了。这一点,我已在其他文字中谈到过,这儿不再重复。然而,那段历史、还有那份自己曾经全心全意投入于其间的至情,真就可以因此而撂开不提了么?多少个春日秋夜,雨夕霜晨,它们象些不可见的虫子,悄悄地噬咬着我心;又如同一批不可能忘怀的故友,活灵活现于我的脑海,必令我仍与其作情愫的款通和交流……今日思忖之下,我决定仍旧以大致依时序的“画中游”方式来谈及它们。自然,事情既已存在主次,而且象这种谈论西式艺术的东东,毕竟不能照样满篇“之乎者也”吧,——唔,总而言之,就因了这些,最终,也就有了这篇文章的标题与写法,连同文章本身。
根据个人特定情况,这集子分为早、中、后三期。早期为下乡之前及乡村生活时所作,时段为1970年左右至1976年春;中期为当日在大巴山地区工作时作品,时段为1976年夏至1984年冬;后期则为回重庆后,直到封笔时之作,时段为1985年初至大约1995年前后。此后零星有点儿画作,已可忽略不计。另,有鉴于作者自觉手中这门艺术的非专业性,故尔发布于网络时,只发博客或个人空间,不发向论坛。特此说明。
                  
                                    纪*元2011年12月10日
                                      江南达者 童山雷


1、乡郊暮色
因为生在特定的时代,醒事之际,一切有关绘画技法的书
籍与资料,都极不容易得到了。自然,投拜师门什么的,
更是奢侈得没法想象。偏偏自家又暗想在绘画方面有所作
为,怎么办呢,还不就只好独自努力瞎摸索着。唉!说来
可叹:连写生这概念,也都是在十七岁之后,才真正建立
起来;而此前吧,虽是临摹印刷品画片有时已近乱真,但
实际的造型能力,却的确是很有限的。幸好这心头天生对
那“红光亮”的玩意儿存有看法,而对俄、欧的“灰调子
”画作,则暗暗心向往之。且是渐渐地还对“画儿总该有
笔触”,也树立了应有的观念,这样,说到底,个人的艺
术趣味,才没有彻底地误入岐途。咳,不过,变临摹为写
生,并以此为常事,这个转换,还是来得好艰难呵!现在
都已很难回忆起那日日夜夜,究竟是怎么苦过来的。终于
,有一天,勉强算是可以将看到或感觉到的东西自主地构
成画面了,虽是稚拙得紧,但总已堪称是自己的作品了吧
。今也不在乎人家笑话,径以两幅画儿,作为本文附图之
首:一幅是是自己十七八岁时的“风景创作”《乡郊暮色
》。另一幅则是十六岁时临摹的西方画片。前者,乃是一
次于黄昏时分的实境感受。——可巧了:这地方,仍是本
人《画中游》正记之首提到的那儿。由此看来呀,生活之
于艺术,也确是联系得太紧密,甚至,你想要绕过它,也
都很难哩。另外,再顺带作个说明:临摹的那画,母本来
自一个普通书报纸小册上的黑白插页,所以不单是那“色
”的全部了,连其“形”的细节,也只是由自己揣度甚或
“虚拟”出来的。
1-2风景。16岁临。.jpg

1-1乡郊暮色.jpg

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 楼主| 发表于 2011-12-20 20:31:35 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·2、故园之松
江南达者 童山雷
2、故园之松
回想那个时候,是何等样的崇拜俄罗斯的希什金与列维坦
!内心真是希望,有朝一日,自己也能就以身边的现实题
材,画出象他们那样富有情调的风景画来。因为当时家乡
附近恰多松树,所以也就尝试着用西法来表现它,而且暗
暗还多了份“野心”,盼着能在画作中,体现出一定的中
国风味。一次在夕阳下, 看见西方漫天金色霓霞,远处的
歌乐山,已融入灿烂的光雾中了;近前一大一小两株松树
,正逆光伫立,披覆着倾泻而下的光瀑,整个——连同地
面的投影——都显得斑斑驳驳,极有韵致,也极有层次感
。于是似乎顿时觉得来了灵感,因而鼓起勇气,勉力将这
景象纳入了小小的油画画幅,还安上了这么个标题。自然
,稚嫩之作,这儿不可能还作更多的吹嘘了。不过,想必
其间所蕴含着的那份少年真诚,透过润泽而厚重的油彩,
仍会被细心的观者发现……

2、故园之松.jpg
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 楼主| 发表于 2011-12-28 19:39:23 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-1-11 15:08 编辑

《画中游》附记·西画部份·3、嘉陵江边的汉子
江南达者 童山雷
既习西画,这素描与速写自然是少不了的。回想当日,对那德国
的门采尔,是何等尊崇!于是也开始成天揣个小本儿在身上,见
着点感兴趣的事物,便掏出来,用铅笔或钢笔,勾啊,描啊,只
望有朝一日,也能与心中的偶像并驾齐驱……下乡前后,也就是
在刚进入上世纪七十年代吧,这嗜好达到高峰。这里所选的三幅
速写小稿,《嘉陵江边的汉子》、《冬牛》和《本知哥》,便很
可代表那一时期的面目。前者是一次与友人在嘉陵江边画风景速
写时,一观者看得意兴盎然,主动提出要让画他一画,当然这却
也就正投咱之所好了。其二,画中人为插队落户时邻村一青年,
而其之所以要让我画,原由也差不多。其三却为自画像。想当时
在乡间,每坐在从房东家租来的那灰腻不堪的大八仙桌前,稍得
便,就在桌上小镜中观察这人脸的体面关系与光影变化,偶尔还
动动笔勾画几下,因此这速写本上也就有了不少这类“自我表现
”的画儿。咳,看着画中自家那青春焕发的面容,确实是至为真
切地体会到,这人一生,愣就是在这画道中渐渐地消磨过了。呵
呵。
3-1嘉陵江边的汉子.jpg
3-2冬牛.jpg
3-3本知哥.jpg
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 楼主| 发表于 2012-1-11 15:07:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-2-8 19:46 编辑

《画中游》附记·西画部份·4、花果与酒瓶
江南达者 童山雷
当时朦朦胧胧也还是知晓这西画的分科,并听说过“静物
画”这个词儿。所以,有些时候,便也摆上点家中还找得
出的东西,来涂涂抹抹画画。固然是全然不知“坚实永恒
之追求”为何物了,而且,就连日后被画家吴冠中先生讥
之为“画术学院”中的那些静物写生基本步骤,其实自己
也都无从了解。反正,就是凭着心中那股对此道本身的热
情,再凭着自己直观的视觉感受,有滋有味地一直这样画
呗。这儿所出示的两幅静物画,一幅直以画中之物命名:
《花果与酒瓶》;另一幅,想名之为《茶具》吧,偏偏内
中又有两只亮晶晶的酒杯,因此不好再起什么具体的名字
,干脆就以“静物”命名了。现在看来,若以“专业尺度
”衡量,它们自然都是很“不专业”的;不过,既是眼下
连这“专业”自身都遭到质疑了,那又还特别强调它干嘛
呢,呵呵。今画作已在这儿(原画幅面都不大,好象也就
十六开纸左右),尽管所表现对象只是所谓“静物”,但
想必读者诸君,还是多少能够从这表面的沉静中,感受到
一个处在当时那种社会环境下的小青年,内心的那份郁勃
之情吧。——《花果与酒瓶》这画,肯定是画于下乡当知
青之前,而《静物》这画,已记不清到底是画于下乡前,
或者是下乡后回家过年的那段时间了。

4-1花果与酒瓶.jpg

4-2静物.jpg
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 楼主| 发表于 2012-1-18 19:26:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-2-8 19:47 编辑

《画中游》附记·西画部份·5、残霞
江南达者 童山雷
初初下乡,生活环境骤变,一切既是极为新奇,同时也显得非
常具体甚至难堪。尤其是学做农务,开始在生产队出工,那真
是觉得每一刻,都是何等样的漫长啊,哪象从前自己画画时,
一整天,好象一眨眼就过去了……眼下就这样从早到晚地在荒
坡上干着。有时真是很忙,手脚都没个停歇的时候;而有时呢
,也未见得有太多的事,但大家仍还得挤立在一起,做做停停
的,口里也就嘻哩哈啦地说着些粗野不堪的话,因为毕竟得象
这样,走“集体化劳动”的路嘛。最是记得每逢天色将晚,整
个人精力已尽,耐心也到了极限,而偏偏这时四下的景致,则
总是显得出奇地诱人。当时是想:倘若能如希什金、列维坦般
,将这夕阳下的原野慢慢画成完整的大幅油画,那该是多好!
可是又如何能够呢。所以也就只能是将这印象牢记于心,待相
对闲暇时——这一般都是大雨天、且是并无非干不可的农活—
—便将其作成了如所示这般的小画。这两小件油画风景,一名
《残霞》,一名《山原薄暮》,所表现的景观与时段都大体相
类,唯幅面一横一竖,点景之物,也一为残照,一为新月而已
。今将画作呈示于此,不知读者诸君,是否能够从这片厚密浓
艳的油彩中,或多或少地感受到一丝达某当日那苍凉而又无奈
的心绪……

5-1残霞.jpg

5-2山原薄暮.jpg

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发表于 2012-2-7 21:56:36 | 显示全部楼层
这里的两幅图都不见了。

《画中游》附记·西画部份·4、花果与酒瓶
江南达者 童山雷
当时朦朦胧胧也还是知晓这西画的分科,并听说过“静物
画”这个词儿。所以,有些时候,便也摆上点家中还找得
出的东西,来涂涂抹抹画画。固然是全然不 ...
江南达者 发表于 2012-1-11 15:07
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 楼主| 发表于 2012-2-8 19:48:59 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·6、落霞乡径
江南达者 童山雷
偶尔收工相对较早,天色还亮,走在这片照而今看来纯粹
是属于“绿色环保”的境地里,体会着那份极度明显的松
快之感,倒也还真有乐趣。最是记得这画中所示的地方:
它是从咱“马鞍山小屋”通向本队政*治中心——队长家大
院——的主要道路;画的深处,已是邻县平昌的地界。这
本队“首府”,其实是退向了画面左侧那块亮坡后面,画
上看不见的。而远景那座显眼的山,名叫“金华寨”,其
巅峰相当陡峭,传说昔年是为当地豪门防范匪患的暂居之
地,这一点,好象我在这《画中游》正记中曾提到过。本
画中尤其使我感觉亲切与回味无穷的,一是那几株枝叶还
算茂密的柏树,因为当时这柏桠便是最可宝贵的上等之柴
。二呢,就是右侧近前油桐树后边那块大田。那是块“抢
水田”,有时是作旱地用的。队里秋冬季节常用它种萝卜
。咳,那萝卜焖饭吃起来真是很爽!要是还能有几粒羊油
放上,就更称是美味了。只可惜冬寒天吃了这萝卜饭特别
不经饿:几泡尿一撒,早已又是饥肠磆碌的了……哎呀,
这当过知青的人,怎么真有点粗野,说着说着,就说到这
些来了。打住,打住吧,不要破坏了读者们观画的雅兴哦


6、落霞乡径.jpg
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 楼主| 发表于 2012-2-18 19:36:08 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·7、天之将晚
江南达者 童山雷
这收工回到自己“家”,院中所见,往往是一派于清寂间同时
也颇显其繁荣热闹的景象。这是一所单家独户的小院,只因生
产队不愿将国家拨给咱名下的“安家建房费”一次性用来修了
房子,所以就以每月一点儿小钱,向这家人租了房边上一间屋
,供我与一个知青同伴共同使用。这房东家老大娘是我数年乡
村生活中所见识的一位最有趣、最和蔼可亲、同时也最善良质
朴的人,有关她,我已在长篇文字《乡中苦斗》中作过详尽的
描述,有兴趣的读者,可以在网络中搜索这篇名,找出来看看
。现只说这眼前画中吧。这“表叔母”(当地对老妪的敬称)
日日守着她的小院,自留地,幼小的孙儿孙女,一头为队里养
着的耕牛,还有一只麻猫,一只黄狗,偶尔也有三二只鸡鸭或
鹅,手头总是丢开这样又弄那样,忙不过来或无奈的时候,也
絮絮叨叨地自言自语数落上几句,但一般情况下,则老是乐乐
呵呵地对她的“部属”们说这道那,往往还夹杂着一些旧式的
乡野小曲。一见我回来,总是拖长声音象是唱歌般地招呼道:
“噫,是老童回来嗒?”然后多半跟上一句:“哼,娘呃,重
庆那股大码头的人,来跟我们,过恁样的日子,可怜毬得的!
”……般般细节,这儿也难以一一尽述。这当日留下的小小画
儿今既在此,读者诸君,可各自去推想那时的情景吧。唯可告
慰于我心的是,当时我曾认认真真地为她画过一幅油画肖像并
留给了她家。当然,这也没有数码资料,已不能满足大家要想
看一看那画作的愿望了。

7、天之将晚.jpg
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 楼主| 发表于 2012-2-29 22:01:05 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·8、庆云山青
江南达者 童山雷

再说咱这小屋内闲常所见的景观吧。当然,居室本身的情形,
暂且不表,也给读者们留点悬念,呵呵。单说这看出去的感觉
,倒还真的很好。因为这儿所处的地势已相当高,门外又不象
如今,总易被别的建筑物遮挡,而纯然只是一望无际的山野,
那是真堪匹敌时下高档别墅的周边景致呀。所以,平日家,勤
前工后,只要咱们这肚儿里毛毛草草塞了些吃食,同时也不过
分去纠结于那“前程”的事,坐在主人随房租给咱的那张大八
仙桌前,举目眺望着门外(顺带说一句:这儿的房屋基本上不
兴开窗,最多也只有个小小的所谓“窗眼”)茫茫苍苍的山乡
景色,感觉着四季的依次轮换,这年轻的心里,还是有过多少
美的遐想啊。而且当时自己特别爱读善背古诗词,每逢现实生
活中有了点客观感受,也总习惯于加以主观的发挥。譬如看着
这画中所示的静静的竹树庄田,摇曵的芦草荻花,外加较远处
院落无论晴日风雨中都按时袅袅而起的炊烟,总会联想到古诗
词中的田园情味。有时,简直差点儿就以王维的“辋川”在自
拟了。当时就曾想过,要是有朝一日,自己衣食无忧了,回头
反观这境地,恐怕真是其味无穷吧……现今转眼间已近四十年
过去,这小小的画儿,居然看去还比较新色,而这画画的人,
却历经了多少沧桑、已是行将步入晚岁。——唔,不发题外的
感慨;另附一帧《山乡春早》,以让读者了解不同时序与不同
视角中的这门前景致。那杏花树下隐约可见的房子,是咱刚下
乡时住了几个月的地方,当时那主人家本想以一间空屋来换取
点油盐钱,但终因小辈与老的不和,要分开过,所以就只好请
咱迁居另卜其东邻了。
注:“庆云”为咱公社及场镇名,文*革前期,曾一度改称“光
明”。
8-1庆云山青.jpg
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 楼主| 发表于 2012-2-29 22:03:01 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2012-3-22 17:05:11 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·9、晴光小园
江南达者 童山雷
又说这住家的庭院吧。因为是单家独户地住着,那份清静,肯定是不消说了。并且也不知主人是有意还是无意为之,院坝边上,除了一般竹柏及杂树,各样常见的果木,如梨、桃、李、杏、枇杷、柚子,甚至不常见的“拐枣”,都分别种上了一二株在那儿。此外,什么花椒、芸香、葵花、金针菜之类既有实用性、又具有点缀景观作用的植物,也都零零星星地种有一点儿。加之紧靠着便是房东与我辈的自留地,周围队里的田土也历历在目,所以,这一年四季,非花香即叶绿,即使冬天,麦苗儿也青青的,若以如今的话来说,这“生态环境”还真好、还真很“宜居”呢。唯一不大方便的是水井比较远,要到那边长田尽头岩脚下的小湾里才有。不过总体看来,——至少光从外表看来,这情况还是不错了,毕竟,咱又不是来这儿休闲度假的,而是来吃苦锻炼的呀。当然,怎样在吃苦,那已是后话。眼下呢,落脚既稳,在一时不为食物和燃料忧虑的情况下,出工之余,晴光晦雨中,闲观这万山深处的幽幽院宇,还是颇有一种怡然自得的乐趣。这儿出示的两幅小小油画,一幅之名即本段文字标题,另一幅名叫《竹树瓦堆儿》。两画恰好将这晴雨景致都记载下了。而且这所谓“瓦堆儿”,犹将主人勤扒苦挣以图日后家业发展的心志,也客观地记录了下来。只是,抵到数年后我离开那儿,这预烧下的屋瓦,还依然如旧地堆放在院侧林间,全不见主人家有翻修房屋的举措……而那幅《晴光小园》哩,虽是“逸笔草草”的写生之作,但其于奔放厚实的笔触间所体现出的乡土气息(如挂在小树杈上的辣椒串,树荫缝隙中亮丽闪现的向日葵及随意晾晒在那儿的小褂子),连同画作本身斑斓的色彩,终究还是值得玩味一下的。记得当时一两年后报考美术学院,就把这画拿给该校招生教师看了看,并得到了他们相当的认可。呵呵,这都是些陈谷子烂芝麻的事了,不要再往远处扯,还是请读者们自己随兴观玩一下这画儿吧,不论好歹,它们总算是“第一手历史资料”啊。 9-1晴光小园.jpg 9-2竹树瓦堆儿.jpg
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 楼主| 发表于 2012-3-22 17:29:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-4-16 18:38 编辑

《画中游》附记·西画部份·10、老农王新之
江南达者 童山雷
刚下乡时,因听老知青们告诫:“轻易莫露特长哦,谨防
当地卡住你不让回重庆工作”,所以经常画个画都象是有
点儿偷偷摸摸的,唯恐让多的人晓得了。但事实真真是应
了那句俗语:“纸包不住火”,很快,“这文林场知青(
所谓“文林场”为此处小地名)很毬行家哟、可以把人画
得个一模二样(其实意思是“一无二样”)呢!”这说法
风样地便流传开来了。于是趁着雨闲时候,为四乡老人、
或自感有被画一画的青壮年人画像,就顺理成章地成了我
当时的一项“常规性业务”。自然,那全都是免费业务了
,咱一身上有疤的“成份人”,决不愿还去背个“想赚贫
下中农的钱”这样的臭名儿。这儿不妨坦白交待一下吧:
只是一次我在大病初起、被燃料之事逼得焦头烂额的当口
上,曾经向一个找上门来的外队(柴山很好的队!)村小
教师示意过自家的苦境,然后为他老父亲画完像,接受过
他一捆杂树桠枝。其余吧,也就在“做活路”的这当天,
跟着主人家吃口现成饭了,总之与当地“匠人”差不多,
除去不收钱之外……另有一点也得说明:当时吃了别人的
饭为别人画的画,我自己如何能够拿走?因此现今我手中
保存的,一般都是我在蹭了一顿饱饭后,回来“背写”成
的复件儿,或者说是根据素描加工成的色彩画作。比如这
儿出示的《老农王新之》吧,就是这样得来。这“王新之
表叔”也是个很有趣的乡村老汉,说话幽默有味而又不太
粗鲁。读者诸君看了他这尊容,尽可设想他那一绺细髯所
半掩着的口中,平素说这道那的样子。另附一幅根据速写
画成的他,题目就叫《王老汉》,这是一次他来我房东家
,顺带在我门槛上坐了一会,就被我如此这般摆弄了下来
,呵呵。
10-1老农王新之.jpg
10-2王老汉.jpg
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 楼主| 发表于 2012-4-16 18:43:52 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·11、吴老农
江南达者 童山雷
这儿所说的“吴老农”,乃是队长同宗之大兄,本来另有
其名,只是因为众人推抬,遂将彼时当地这一还算是光鲜
的冠冕,戴在了他的头上。这老头儿——其实岁数并不太
大,估计也就五十几,不过是因风霜磋磨而显老相——这
老头儿是个精明把细之人,自然首先是已具有贫下中农所
共有的优点,只是处世更加审慎有度而已。略举一例吧:
他家每次晒谷,倘有人称赞他富庶,他必言说这已是“扫
仓底”所得了;唯稍嫌欠缺或竟是更可称道者,人家笑问
他家粮仓何以如此“经扫”,他便说:真的就是这样,信
不信随便……言归正传:这油画肖像,亦是从我速写本中
加工得来。当然,彼时他并不是正在回答人家有关他家“
扫仓”之事,多半是歇憩坡头时,被我悄悄捕捉形神。当
时我便有个感觉:这人的骨骼面相蛮好的,有棱有角,且
是饱经风霜,色泽浑厚亮堂。只可惜,当时也不具备那条
件,能介绍他上哪儿去挣点模特儿费什么的,不然,相当
于他家还可以继续再狠扫上多少次仓底啊。咳,也不知他
最终看到粮食不那么金贵得紧的这一天没有?反正我只记
得,自己在刚下乡、队里连最最基本的安置工作都尚未进
行的时候,曾在他家吃过一回“转转户”饭,当时,他婆
娘,我叫的“周表叔母”,便只是在给我与同伴知青及他
们自家的一个“老幺儿”添第一碗饭时,是添的白米饭,
这第二碗,以及他老俩口与他家大小两三个闺女们从第一
碗饭起,则全都是黑乎乎的干青菜帮“和和子”……
11、吴老农.jpg
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 楼主| 发表于 2012-5-2 17:15:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-5-18 20:34 编辑

《画中游》附记·西画部份·12、徐老头儿
江南达者 童山雷
这儿所看到的这老头儿,与那吴老农相比,可称又另具特
色。不知观者见到他,有无这样的感觉:倘要选谁去扮演
一名道士,找上他,连更多的妆都决不消化,只将件道袍
披向他身上,再叫他顶个假髻子,就行了?呵呵,闲言休
絮,且说说这阎浮世界曾真有过的这个人吧。回想那日,
我与同伴在生产队“吃转转户”,来到落散得最远的一个
大崖边上的院子,受到了他这休闲在家的家长的接待。后
来听当地人说,他是年轻时候把男女之间的“孬活路”做
过火了,才落下了个弱症,多年来都只好清耍。当然,这
也不可能还会由一两个年轻娃儿去细加考证的,我们还不
是听了就听了,最多暗笑而已。但这徐老头儿当时待我们
毕竟相当热情,尽其可能地将家中拿得出的饭菜让我们吃
,这都不用说。恰好,那又已是晚上,所以我们两人还便
住在他家里。咳,那才初次见识了这山区的老棉絮铺盖:
一床,足足十八斤重!——想啊:当时已近四月下旬的天
气,这年轻的火体子,如何能够这样捂得?所以从次日起
,这身上就起了一片片的大红疙瘩,恶痒难禁,而且最要
命的是,以后只要待在那块地方,逢上骤冷骤热,这毛病
便一定要发……唔,这说着象是跑题了。不过,这份记忆
,真的是深深地与徐老头儿这人混在了一起,没法拆开的
。事后,他老人家虽是成天独门独户独自一人只与崖树山
田、鸡牲鹅鸭的为伴,终于也还是通过那收工回来的、还
是自己在身强力壮的时候便留下的子嗣,了解到我会画像
这一点。于是,就这样,好象已是次年,一个农闲时节的
阴雨天,我又去了他那儿,再次吃了他家的饭食,却没再
领略他家的铺盖,临别给他留下了这样一个角度的素描头
像;尔后,我又根据当时回自己屋即忆写的一幅素描,画
成了这帧小小的油画。

12、徐老头儿.jpg
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 楼主| 发表于 2012-5-18 20:36:08 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·13、病中的母亲
江南达者 童山雷
因社会历史诸方面原故,此生自小便遭遇家庭不幸,父亲蒙冤
远去,终至决绝多年。其后家庭成员也各有因由分赴西东,所
以即便还在我下乡当知青之前,平常时候,家中也就只是我与
母亲和妹妹,三人相依为命而已。妹妹比我小上了四五岁,虽
也勤快懂事,但很多年来,母亲相对而言,也只能将我作为成
人商谈家事,这样,无形之中,母*子俩的情感与整个精神,当
然也就格外接近。关于我与母亲,此前已见诸我的许多文字,
这短文中就不必再涉及了,干脆还是就事论事吧。记得母亲在
五十岁后到六十岁之前的那些年里,一则是年龄本身的关系,
二来精神压力又特大,因而时常都有点病痛缠身。一次,我从
乡下回城探亲,恰值她又感不适,在床头上歪着。我坐在她榻
前,让她自己就闭目养神,然后一边说些乡下的趣事与琐事给
她听,一边也就支起我的画箱,直接为她留下了这幅油画写生
肖像。这儿我注意看了一下画上落的日期,那正是当时我经历
千辛万苦、已得美术学院预取通知,但却在那必然与偶然双重
条件交互作用之下,终至连当地县中师校都不会录取我,故尔
己身在乐极生悲、如自晴空坠入冰谷的情况下,趁春节之机回
家“疗伤”,这样一个特定时候。我痛不足惜,可以想见,母
亲这时心中会是怎样一种感受!唉,人间的历史,历史的见证
啊……除此之外,这儿还另附上一幅给母亲画的速写性素描;
那画中日期所示,已又是第二年我回家过春节了。呵呵,现今
或许唯有我的个别亲友,才能从这回想起,在此之前,我又曾
有过怎样一番甚至是超过了头年的难堪经历……
13-1病中的母亲.jpg
13-2五十左右的母亲.jpg
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高老夫子 该用户已被删除
发表于 2012-5-18 20:43:40 | 显示全部楼层
真是太好了,达人老师的油画冲击力更强!
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 楼主| 发表于 2012-5-20 09:13:56 | 显示全部楼层
谢高兄赞。其实,那只是油画本身表现现实,更富表现力而已。
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 楼主| 发表于 2012-5-31 17:17:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-6-8 16:38 编辑

《画中游》附记·西画部份·14、昔日由老君洞望文峰塔
江南达者 童山雷
当时也不曾想到,偶然所作的一幅画,还为日后自己那么
熟悉的南山,存留了这么一个真实的历史写照。当然啰,
日后自己居然还会时常与此山为伴,当时就更是全然不可
能设想的了,可见什么叫“命运”,什么又叫“随缘”啊
。呵呵,闲话不说了。这幅南山风景,回想起来是这样得
来的:那时哥哥已在南岸结婚安家,一次(自然也是在过
年的假期内),哥嫂二人邀约兄妹们一块儿去他们那儿玩
,主要的玩法,便是在南山一线作上了个“竟日游”。后
来我熟知了这南山,方才一一地忆想起当日游玩的具体地
点及所行经的路线;而那当时,却是“未识南山真面目,
只缘初至此山中”,除了感觉舒心适意可观可玩,也就如
堕五里雾中了。不过,作为画者,身处斯境,毕竟还是已
有着一个最基本的比较:它完全不象时下自己最接近的巴
山那么古朴雄浑苍凉,同时又比自己从小便熟悉的歌乐山
更加恬淡幽深蕴藉,并更加富于形色神态上的变化。这油
画仍只是根据现场所作的速写稿事后画成的。凡了解南山
基本形貌之人,恐怕都能够看出,这是站在“川东第一道
教丛林”老君洞侧后的岭头上,俯瞰今之黄桷古道中上段
,远处便是巴渝地区那有名的文峰塔。从画上看来,固然
也不就说,今天的南山,已远没有当年的它那么植被苍翠
;但至少有一点,的的确确:它是要比今天显得更为“原
生态”些,至少是没有一些不伦不类的建筑物来干扰视线
。另外,当年这山中随处可见的大松,现今已是极难见到
了;本来现今树倒是也不少,但不知怎的,山林间,却好
象已是香樟树居多。好了,拉拉杂杂地也说了这么些,还
是就请读者们自己看看这画儿吧,虽说它没有更高的画技
,却总可以就象是当作一位有名有姓之人的旧照片来看呀
……
14、昔日由老君洞望文峰塔.jpg
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 楼主| 发表于 2012-6-8 16:40:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-6-8 16:56 编辑

《画中游》附记·西画部份·15、庭院
江南达者 童山雷
当时每从乡下回城,除与家人团聚、重又温享天伦之乐外
,也常与一些散向四方落户的旧友或同学互相拜访,一则
找找此前的生活感觉,二来也借此机会沟通一下相关的信
息。想来也好笑且是奇怪啊,那时又没个电话或手机短信
什么的,先期也无法与人联系,要找谁,也就只好估摸着
对方的常规,径直去——差不多可以说只是撞撞运气了,
所以很多时候也难免扑空。记得一次去某个同学那儿,他
家人便说他不在,但又说过一阵子,他或者也有可能会回
来,所以我与一个先已约拢的同学,便在那附近蹓跶着玩
儿,同时也瞅机会勾上几笔速写。这儿所示的这幅题作《
庭院》的油画,便是这样于事后加工得来。画中那叠挤在
一堆的各种老式房屋,那围着自建水泥台墩打着乒乓球的
小孩,以及闲步于周围的一鹅一鸡,似乎都很可以表明当
年城市平民居住区的一种基本氛围。另外,画面的那片明
艳朝阳,连同乒乓球台后边那堵墙壁上涂抹着的几笔既象
是阴影、又象是黄粉墙本身另补上的泥灰,这显眼的画幅
基调与细节,真可算是体现出了青年作者对一时一地日常
生活场景的忠实记录,同时也显示了他对艺术手法的一点
儿稚嫩追求吧。
15、庭院.jpg
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 楼主| 发表于 2012-6-21 18:43:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-7-6 17:53 编辑

《画中游》附记·西画部份·16、少年·青年
江南达者 童山雷

那时因轮番接待来家找玩的同学和朋友,家人都笑我怎么
成个大忙人或香饽饽了。真的想来也怪,其实来找我的这
些人,他们彼此之间,未见得就是投契的,但大家却都愿
意同我玩。当然,因住家远近、闲暇程度与本身兴趣爱好
等诸方面差异,接触得特别频繁的,毕竟也就只是那么一
两个。当时大家都处在刚由少年变成青年的这一年龄段,
所以希望自己成熟、并且觉得自己已经成熟的意识,也就
都相当的强烈,在一块聊起天来,那才是真叫一天上地下
无所不包、人生理想样样涉及。自然,对此大家也都有一
共识,一般都不在家里吹侃,而是走向郊外去。因住所位
置所决定,这一走出去,走得也还不算近,通常都是午饭
后约了出门,黄昏时再各自回家吃晚饭,统共总有三四十
里路吧。当时,沙坪公园连同其附近的松林半岛,还有红
糟房、梨树湾甚或歌乐山上,都是我们的常游之地。这儿
出示的两幅画,风景《高树》,即是在那所谓松林半岛低
平的溪谷里上望得来,也不知内中是否多少含有一点儿憧
憬或仰视生活的意味。而这人物画呢,则是就在画纸上信
意作成的。现在看来,除了那潜意识内还真就体现了渴望
成熟的意愿,其主体人像造型,分明就采用了当时最常接
触的一位朋友的模样。这朋友的父亲,是一位旧学出身的
理工科教授,可谓中西俱擅,文理兼长了;其本人,说起
中外思想文化来,也都是一套又一套的。不过,生活最终
还是没让他走上最感兴趣的道路,却让他成了本市某家大
公司的主管会计师。什么是理想,什么又是现实,在这儿
,也算是可供窥其一斑吧。呵呵。
16-1少年·青年.jpg
16-2高树.jpg
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 楼主| 发表于 2012-7-6 17:55:07 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·17、石膏像
江南达者 童山雷
回城居住时期,只要没什么特别的事,很多时间,还是都
用于作画。有时也别出心裁,心想:干脆就直接对着石膏
像作油画写生,将白色物体上的彩色与光影关系同时研究
,又有什么不好呢?但遗憾的是,那时正规的绘画用石膏
像太难找到,所以不得已,也就只能用比较容易得到的、
仅只属于小摆设那样的东西了。对此,却也有自己的看法
:它们除了解剖结构不一定标准,其余的,对于我的目的
来说,那还不都一样?于是就抱着这种想法,将家中的两
个小小石膏人头像,一个是维吾尔少女,一个是不大好判
识民族或国别的小女孩,都拿来摆上,认真地画了起来。
当然,象这种非现实生活中的、且本身又并没有更多内涵
的东西,这儿也就没有更多的话可说了;唯一能够从画上
看到和感觉到的,只是那早已荡然无存的实物藉此留下的
曾经的形体色光,连同作画人那隐隐约约的心迹与明明白
白的笔痕……
17-2石膏像 ·小女孩.jpg
17-1石膏像 ·维族少女.jpg
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 楼主| 发表于 2012-7-17 09:35:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-8-2 10:24 编辑

18、婆。.jpg 《画中游》附记·西画部份·18、婆
江南达者 童山雷
这其实是我的外婆,只因特定的社会历史及家庭原因,我
们兄妹从小都已习惯于直接叫她“婆”了。婆的一生,至
少是前期的那一大段,计七十余年吧,其苦乐荣辱,确实
都与时代和社会相关太紧密。她出生在清末一个书香门第
家庭,因为父亲为她一辈子的衣食住行着想,所以她也就
成了后来所称的“地主”,在重庆冉家坝有了一座土墙小
院和三五十亩田土。偏偏我外公因病早死,她因此从二十
几岁起,便毕生孀居,省吃俭用、勤扒苦挣的,独自拉扯
大了我母亲和我一个舅舅,供他们都念上了中等学校直至
就业。原以为苦尽甜来,中年后便可以随意入城两处住住
,帮忙带带孙子外孙,过个清静消停的日子。谁知接着便
遭逢“土改”,顶上了“黑五类”中老大的名头,不唯财
产精光,后来更于1964年被赶下乡去,一待便是整整十年
,历尽种种难以忍受的折磨,最后老病不堪,无法独自一
人劳动及生活了,才费尽周折,回到城内。也算是多少还
有好报:自“三中全会”后,不单没人再来“医治”或“
清候”她了,更奇的是,一经过了八十岁,她的身体竟平
白无故地越来越好了起来,居然百病不生,直健康清醒爽
利地活到九十五岁上,才因一时大意,染恙去世。多半是
由于人生经历的缘故,婆生性达观,对家人外人,全都和
和善善;更因知书识礼,又爱好整洁,从来都把自己收拾
得无垢无臭的,所以和她相处,是一件十分愉快的事。何
况我们从小常与她在一起,她又关爱我们,因而彼此之间
,感情很是深厚。她这幅油画肖像,是在她离开乡村后一
年左右,一次我回家过年时,为她画的。凡见过这画和她
本人的人,都觉得画的是形神毕肖。现画既在此,与婆相
关之事亦已介绍了个大概,不罗嗦了。

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 楼主| 发表于 2012-8-2 10:26:17 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·19、看书的妹妹
江南达者 童山雷
早在我下乡之前许多年,父兄便都已先后远离家庭,而本
来有时还可来家小住的婆,也不能再来了,所以家中的常
驻人口,也就只是母亲与我和妹妹。最记得文*革中各学校
都停课的那几年,兄妹俩呆在家,因为我成天习画,妹妹
自己也有几个要好的小女孩作伴,两人经常都是各行其便
。当时妹妹已很懂事,说是要支持我“学特长”,主动就
将做饭之事包了下来。每天我在里屋,就听见她在厨房内
,与几个来陪着她的小姐妹一道,一边守着灶上,一边玩
着扑克牌,什么“打百分”啊,“算二十四”啊,玩耍得
兴高采烈的。有时,那些小姑娘好奇地对着我这里屋,探
头探脑的说这说那,妹妹就总是有点儿自豪地制止着同伴
们,不让她们打扰了我。这样,直至三年后中小学校都“
复课闹革*命”。不久,我也离家,走上了“上山下乡”那
条“必由之路”。在乡村,我时常都想着,不知母亲和妹
妹两人在家,又是怎样在过着日子。听她俩在来信中说,
她们很寂寞,很怀念我。我也特别怀念我们三人在一起的
时光。算来,一家子,也就我们三人,在一块待的时间,
相对较长。当然,妹妹与母亲两人共处的时日就更多了。
同样因“家庭成份问题”,妹妹连高中也上不了(虽然她
的学习成绩一直在班上名列前茅),只好天天看着许多同
学照样继续上学,自己却守在路边锤石子或拉板车什么的
,做着临时工。最后,妹妹依照当时的政策,顶替了母亲
的工作名额,终于在重大的后勤部门工作了;但那时“财
权”也不能轻易交给“非无产阶级”的,因此妹妹没能去
到母亲所让出的财务科职位,只是去设备科当上了一名库
管员。不过多年以后,时代变迁,加之本人的努力,妹妹
终于靠着自己那一本本无懈可击的库管帐簿,还有在夜大
考来的会计专业高分,先是在已然升格的“设备处”当上
会计,后来径直就当上学校财务处的会计了。我以乡村生
活的经验及价值尺度,对她开玩笑说:“你可是重庆大学
的第三把手了哦!”妹妹笑得哈哈哈的。咳,现在几十年
过去,妹妹跟即面临退休,身体已不大好,加之长期以来
工作之余也没更多的爱好,看来,也就将要成为社区“麻
馆”的常客了吧。这就是人生啊。但她这一生,仍有一件
最为得意之事,那就是她那个头一米八的儿子,不单从小
到大读书级级被保送、直到被保送上了清华大学,而且就
是在大学内,专业成绩也都是拔尖的,还被选派去参加过
国外组织的科技苗子活动……好了,从这么一张毫不起眼
的速写稿说了这许多,打住吧。记得当时还为妹妹画过一
幅油画肖像,看几时找出了,也附在这儿。
19-1看书的妹妹.jpg
19-2妹妹.jpg
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 楼主| 发表于 2012-8-13 11:08:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 江南达者 于 2012-8-23 17:40 编辑

《画中游》附记·西画部份·20、家——马鞍山小屋
江南达者 童山雷
看到这幅小小的风景,心中顿时漾起了无限的感怀之情。
这,就是我曾经整整生活过四年的地方;在这儿,有着我
青春时代怎样的不可磨灭的印记!这座下半段为柏木镶板
、上半段则为篾笆糊泥的旧瓦房儿,其正对观画者这面,
通间都为房东租给我与伙伴的部分,而房东自家住的,虽
然事实上要大许多,但因视线关系,仅只伸现出其作为畜
圈的偏厦一角。房屋周围的那点林木,即乡下所称的“自
留山”,所有权属于房东,必要时,他们可以在其间弄点
枯枝败叶来添补着当燃料,这也便是优于象我等知青之处
。画面近前田间小路两侧,左边是队里的水田,田里是已
然转青的稻秧;右边却是咱的自留地,地里,时下正有着
咱望眼欲穿的那一季总算是黄了的麦子……咳,多少艰辛
的劳作,都在这田地间进行过!而且,除了那不消细说的
流汗的记忆,在这麦地未进入画面的另一头,后来还埋葬
过大病的我蜕落下的一捧痂疤,以表明我身确实已与此地
永远共存。至于那事本身,因这儿篇幅所限,也无法具体
谈及了;读者诸君倘有兴趣的话,可以在我的网络长篇小
说《乡中苦斗》中、或其节选——传统纸质出版物《知哥
知妹》之《病床》中——读到它的全过程。记得当年重庆
相关部门出这知青题材专辑的时候,我按要求将这篇文字
选编成章,送交到那编辑手中,对方居然当着我的面,一
口气便将它读完,且当场就说,它肯定会入这辑子。看来
,只要是这人间所真实发生过的悲悲喜喜,总是会引起人
们的共鸣。闲言休絮了,当然这里所出示的,毕竟只是一
幅小画儿,就看我为它向大家作了这番介绍,读者诸君面
对它时,是否或多或少也会产生一些联想。



20、家——马鞍山小屋.jpg
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 楼主| 发表于 2012-8-23 17:43:45 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·21、家——永恒之回忆
江南达者 童山雷
眼前的这个场景,对于我,更可以说是刻骨铭心。它就是
我的“马鞍山小屋”的室内景象。毫不夸张地说,其间的
每一种物件,每一个布局上的细节,我对它们都是那样的
熟悉,无论睁眼闭眼,它们都会在我眼帘及心膈上浮现和
晃动。兴许大家首先便注意到了屋中那道“装修隔断”吧
;它是咱队长最具创意的一笔。其源自咱队木料奇缺,连
竹子也都金贵,所以那天安置这屋时,他大嘴一咧,便笑
道:这高粱杆儿,其实也不是就不可以。客观地说,刚扎
成这堵高粱杆墙的时候,墙体还真是密实整齐美观的;不
过谁都能够想到,日子久了,它会是什么样子……当然也
好:后来,每有一点儿闲暇,我总是喜欢双臂枕抱着头,
横倚在狭窄“内室”那朽木床上(那床的横担,不知折断
过了多少回,乃至于最终床下竟布成了一“垫床石阵”!
),透过这稀稀疏疏的奇特之墙,再透过那因采光需要白
天从不关闭的大门,老望着遥远的大山原发呆。另外值得
一提的是靠墙的小柜、左侧旮旯里的水缸和近前那显眼的
柴灶。小柜是装干粮食用的,自然不消说有多重要了。在
我的记忆中,它似乎永远都处于一种行将见底的状态。水
缸是整石雕成的,如若还在,现今或许已具有了收藏的价
值。但在我印象中,即便是冬天砸冰取水之时,它也始终
都带着一点腥腐之气,且是其他季节决不能忘了清洗,否
则缸内便会生小虫子。而那灶台,就更是叫我爱恨交织,
并伤透我的脑筋了。为了维持它那最低限度的使用,唉,
那时,我不知花费了多少心思和精力!而且,连这手中的
“烧柴技术”,也都因此而被自我训练成为“超一流”的
了。当时,我已可以仅只用三把挂面般粗细的茅草捆儿,
就煮好一顿红苕焖饭。若是这草还湿,至多,不过也就再
加上一张废纸和几滴煤油。请看这地上那几截苞米核吧,
最后,它们也都必将会被送进灶孔去的,前提是其稍干、
不再“踏火”。而那堆至今色泽都还略新的柴灰,则也曾
发挥过多大的作用,除了燃烧过程本身,即使在其处于余
烬状态,咱的饮、用之水,也都可谓“悉出其内”。好了
,不再说下去。只补充一点:这画儿,是1974年秋天,我
在得到四川美术学院的“预取通知书”后,为了留作纪念
,特地在一个当场的阴雨天画成的。当时我刚摆开摊子在
画,一个最要好的朋友来邀约我去赶场,我不能去,他还
有点儿伤感,以至于我画完后,估计他也赶场归来了,还
专程跑去他那儿,算是略表歉意。再者,关于当年我最终
又是怎样没能上了美院,建议各位随便看看我的《乡中苦
斗》,不然,今天的人们,又怎能了解那个“光焰无际”
的、传说中可是毫不腐*败的时代啊……
21、家——永恒之回忆.jpg
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 楼主| 发表于 2012-9-6 20:59:51 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·22、知青桌儿
江南达者 童山雷
且看这幅题作《知青桌儿》的画儿吧。当时,要
想随兴摆弄个静物什么的,也只好就选取眼前常
见的这般小物件了。真是的:也是在这下乡之后
,才格外深切地体会到,一切可用物品的难得。
可以这样说,属于自己的每一件小东西,哪怕是
在城里时再不起眼的,在这儿,也都能够排上很
好的用场。现在审视起来,这桌面上,还少了两
件当时很离不开的东西,一是用废旧墨水瓶做成
的煤油灯,二是时常与之“配套使用”的带架的
小方镜子。后者,一则是为了为那灯挡风(哈,
那破墙缝中,永远都会突然来上一股歪风,将灯
火吹得摇摇晃晃甚至熄灭),二则也是借以使昏
暗的灯光增亮一倍。这个“创意”,以后都被我
一直沿用了下去,当然,那都是在遇上停电什么
的时候了。而时下画幅中既然不见这两件重要物
品,肯定是都还放在咱那“内室”床头上的,以
后,读者诸君自还会在咱别的画中见到它们。闲
言休絮。这儿我也注意到,此画放置物品的桌面
,居然如此油黑,还投落下了倒影,而事实上,
那桌儿本身,就看不出是否上过漆,且是当地似
乎根本就没有用水擦抹桌子的习惯,最多,只是
用个小小的高粱帚儿,挥扫一下明摆着的渣渣罢
了。想必,这当时也是咱为了增强画中的光感,
特意将其浇弄得透湿吧?至于画面的那一束阳光
,则显然是从屋顶的那片所谓“亮瓦”投射下来
的。除了这画,这儿还另附了一幅题作《炊具…
…》的同类画作,那是我后来在当地区乡中学任
教、生活水平分明是“上了个台阶”之后画成的
,大家也可以参看一下。呵呵。
22-1知青桌儿.jpg
22-2 炊具…….jpg
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 楼主| 发表于 2012-9-17 16:59:02 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·23、盐菜
江南达者 童山雷
乡村生活中,对这“盐菜”,也算是有一番记忆。回想还
在“吃转转户”时,就听一些主人家慨叹地抱怨:“娘呃
,没啥吃喝。又没把挂面,又没个好盐菜。”如此这般说
来,这盐菜在当地人生活中的地位,也就可想而知了。有
时自己私下也在暗忖:确实,乡下虽说菜菜佬佬的也不少
,但那一般凡可填饱肚皮的菜,都是被封作“和粮”当饭
吃的,所以也就无怪乎大家都会看重这味道蛮重的“真资
格菜肴”了。既然如此,入乡随俗,咱也不能过分轻视这
盐菜呀,于是偶尔能余下点“老帮子青菜”甚的,也就学
着将其切碎加盐,捂进某个瓶缸里,待其入味了,便取出
用来就着杂粮粥饭吃。那天正笨手笨脚地做着这玩意儿哩
,隔壁“表叔母”过来见了,笑叹:“老童呃,离了娘的
娃儿,可怜见的!连这些婆娘家做的事,也都要做。”说
着便叫我起身,自己则坐下,帮我切和了起来。当时我心
里觉着温热,同时也是为了珍惜时间吧,于是就在一旁为
她画了幅速写。事后,更将其画成了这幅小小的油画。画
儿是说不上有什么精致了,但,眼下看见它,那四十来年
之前的一幕,却是如此鲜活地呈现在我眼前。唉,什么叫
做现场留下第一手资料,信之信之呃!
23、盐菜.jpg
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 楼主| 发表于 2012-9-26 21:04:49 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·24、秋夜
江南达者 童山雷
这是一幅当时参加上方所组织的美术活动的小稿
。那时,今之达州,还称做达县地区,总会按照
相关要求,将美展之事逐层贯彻下来,而我辈,
一则爱好所在,二来也希望借它谋个前程,所以
都总是很积极地参与这事。那时的熟人,如罗中
立及顾雄等,确也终于修成正果,或成为今日艺
术体制内举足轻重的人物,或先亦以这体制为跳
板,尔后便转而出洋,“同国际接轨”去了。只
我遭此体制所弃,遂成了个这今日艺界的“在野
人士”,呵呵。闲言休絮。只说当日这幅画吧,
由于它曾受到地县两级主事者及同行们相当的首
肯,因之我本人在当地也颇有了些虚名。不过也
可以看出,这画毕竟与当时的社会环境需要,还
是多少存在一些差距的;但它所具的相对真实的
力量(在当时所允许的范围内),又的确也可使
之略脱出“红、光、亮”模式之外,令人觉着比
较亲切可信。后来这画送省里就到头了。当时,
“组织”建议——其实毋宁直接说就是决定——
给它起的名儿是“亲如一家”。画中的环境,完
全便是采用的我的小屋。画中那正在接受贫下中
农关怀的知青主角,大体借用的是我一位好朋友
的形象;因为,总不便直接就将我老童画上去吧
。哈。至于画面所示事件,或曰情节,我想已相
当明确,用不着这儿再作什么提示。但有一点必
须认清:它确实有一种矛盾甚至进入悖论之处。
作为那个时代的产物,它不具备“主旋律高调”
,当然也就难讨时代之好;而真要以我心(即使
是当时我深心内)认可的现实主义精神来衡量它
呢,它毕竟又已打上了时代的烙印,多少有了些
“粉饰”与“拔高”的痕迹。唔,看来,今也只
有真正“历史地看待历史之物”了;在收藏界,
不是还特别注重某种“错位”的东西么。遗憾的
是,这油画原件,不知怎的,当时就没有退还回
来。想来,它早已随那远去的时代,一同泯灭了
吧。
24、秋夜.jpg
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 楼主| 发表于 2012-10-10 18:35:12 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·25、乡间自画像
江南达者 童山雷
这儿倒还真有一件自家当时在乡下的油画肖像,记得
也应该是在1974年的某个寒雨天气画成的。从画中看
来,天色相当阴沉,不过毕竟因为当门坐着,光线集
中,所以面部造型还是比较突出。同时也能够从画中
看出,当时咱好象挺看重这事的,特意还将那时候经
常都是乱蓬蓬的头发,梳理得颇为整齐了;但不知怎
的,眼光却并没象一般自画像那样,通过镜子正视观
画者,而是朝向了前方,想来大概是要体现某种向往
之情吧。不管怎样,整个人总还是显得有点儿灰头土
脸的,似乎笼罩着几分挥之不去的晦气。当然,唯其
如此,也才与那时的基本氛围及个人际遇,两相谐调
。呵呵,借了它,也让关注吾生的朋友们,看看当时
的我吧。另外,为了作一对照,这里也将一幅拟题作
《少年郁闷时》的下乡之前的自画像附上。两画时间
大概相差在三年左右,但画中人的年岁差别,给人的
感觉,分明已不止这些。个中之理,自是已不必再多
说了。



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 楼主| 发表于 2012-10-24 19:43:53 | 显示全部楼层
《画中游》附记·西画部份·26、春到庆云乡
江南达者 童山雷
每次看到这幅小小的油画,这心里都总是有着一种说
不清是苦是甜、是酸是辣、是感伤抑或是念想的复杂
情绪。其实画儿本身并没什么特殊之处,不过是生产
队的一个熟悉场景而已。问题在于,它已是我乡村生
活的告别之作,而且,在作那场景速写稿的当时,正
是我已在那儿经过了多少大喜大悲、大起大落,终至
已是放眼前途一片渺茫的时候。咳,荒凉却又美丽的
巴山,年年春色依旧,而自身在那春色中,岁岁年年
,心境又是怎样的不同。那逝去的平凡却又并不平淡
、貌似简单有序则又颇有些丰富多采的人生经历,这
儿是既不易说清,也没必要再纠结于其中的瓜瓜葛葛
了。提及它,不过是想要说明,这画是出自哪种情况
下吧。还须说明的是,那画中的正前方,白云下边的
青山之外,便是后来我开始就业谋食的一所当地区乡
中学。我在想,或者,为什么我每看见这景色,就会
有那般潜在的心理感受,大约就正是因为这一点。另
,这儿我看了看画下角处所落的日期,那已是我刚去
那学校正式报到上班的时候。呵呵,恐怕当时也正是
因为翻到自己画的那幅速写稿,心里就有着如此这般
的复杂之感,才将自家正在勾画速写的背影,添画到
这油画中去的。

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