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明代徐文长杂花图
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明代徐文长杂花图
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好蛋
好蛋
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发表于 2016-6-9 10:05:05
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本帖最后由 好蛋 于 2016-6-9 10:16 编辑
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明代徐文长杂花图
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来源:中国书画鉴赏
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《杂花图》是明代画家徐渭(即徐文长)所创作的一副泼墨画,纸本作品,是南京博物院18件镇馆之宝中唯一一件书画作品。画中分别将牡丹、石榴、荷花,梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共计十三种花卉绘于一卷。
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中文名:杂花图卷
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作者:徐渭(徐文长)
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画种:泼墨画
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创作时间:明代万历年间
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尺寸:1053.5×30厘米
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收藏于:南京博物院
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作品介绍
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《杂花图卷》是徐渭传世的佳作,在这卷十余米的长卷中,徐渭以酣畅淋漓的“胶墨”分别绘制了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅兰竹等13种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势,纵横挥洒,信笔涂抹:画中牡丹含羞沾露,占尽风流;硕荷、梅兰、修竹、榴枝,笔触歪斜正侧,跌来倒去,随意点染,自如流畅。作紫藤逸笔草草、洋洋洒洒。忽而,又如狂风乍起,点线飞舞,纵横密集,线条速急癫狂。顷刻,笔住墨涸,嘎然而止,墨彩纷呈,留下满纸斑斓。体现了他用笔峭拔劲挺多变与用墨洒脱自如的艺术风格。画中尽显着交响乐一般波澜起伏的宏大乐章。时隔4个世纪,画中依然显出墨迹淫淫的湿润感。
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作品赏析
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《杂花图》卷,全图以牡丹起首,按牡丹象征富贵,这与徐青藤的身世相左,故而他一变旧法而改以泼墨写牡丹“虽有生意,终不是此花真面目”,在这枝墨牡丹上我们确实很难寻找富贵的痕迹了。紧接着石榴一枝,充分体现了他用笔的灵动,而墨荷:则重在展示墨彩的缤纷 。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心,这是全图的第一个高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸笔草草,随意点染。就章法而言,疏密是相对而存在的,这一小段貌似不经意之笔,在全图的节奏处理上却起着关键的作用。紫藤如蛇的老干泼辣粗放,“一扫槎枒三丈绢”的气势,形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓,走笔如飞而不乱,意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的,它与紫藤形成了动与静的强烈对比,貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮,幽兰、纤竹寥寥数笔,是为尾声。艺术是相通的,我们从这卷《杂花图》中可以领略到诗的起、承、转、合,也像欣赏一部交响曲,从引子到尾声,节奏和韵味正是它们共同的内涵。我们更能通过此图触摸到青藤老人胸中激|情的横流。
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作者简介
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徐渭(1521-1593),是明代杰出书画家、文学家、戏曲家、军事家,山阴(今浙江省绍兴)人。字文长,号天池山人、青藤居士等。他的才华,后来得到剧作家汤显祖(1550-1616)和文学家袁宏道(1568-1610)的称赞。
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徐渭精草书、擅诗文、通戏曲。在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。他的写意水墨花鸟画,气势纵横奔放,不拘小节,笔简意赅,用墨多用泼墨,很少着色,层次分明,虚实相生,水墨淋漓,生动无比。他又融劲健的笔法于画中,书与画相得益彰,给人以丰富的想象。
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徐渭自幼聪慧,文思敏捷,胸有大志。却在科举道路上屡遭挫折,20岁那年考中秀才,之后八次乡试都名落孙山。青年时期的徐渭充满积极的进取精神,“自负才略,好奇计,谈兵多中”,孜孜于治国平天下的理想追求之中,并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪(1512-1565)看中,于嘉靖37年(1558年)招至任浙、闽总督幕僚军师,徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划,并参与过东南沿海的抗倭斗争,与胡宗宪合作,抗倭期间屡屡制胜,被誉为“东南第一幕僚”草拟《献白鹿表》,得到明世宗的极大赏识。后来胡宗宪被弹劾,徐渭深受刺激,一度发狂,精神失常,蓄意自|杀,用利斧击破头颅,还怀疑其继妻张氏不贞,将她杀|死,因此度过七年牢狱生活。直到万历皇帝朱翊钧(1563-1620)年登基,大赦天下,徐渭才重新获得自由。出狱后已53岁,这时他才真正抛开仕途,四处游历,开始著书立说,写诗作画。由于他时常精神恍惚、行为怪异,人称“疯子徐渭”。
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晚年在老家乡居的日子里,徐渭越发厌恶富贵者与礼法之士,所交游的大都是过去的朋友和追随他的门生。日常几乎闭门不出。常“忍饥月下独徘徊”,杜门谢客,据说有人来访,徐渭不愿见,便手推柴门大呼:“徐渭不在!”。他一生不治产业,钱财随手散尽,此时只得靠卖字画度日。但手头稍为宽裕,便不肯再作。倒是一班门生和晚辈的朋友,或骗或抢,常常得到他的杰作。徐渭似乎特别嗜蟹,许多题画诗记载了朋友们用活蟹来换他画蟹的经过。最后几年,徐渭身患多种疾病,大约画也不能常作,生活更为贫苦。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗,显示出徐渭凄凉的晚境。
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万历二十一年(1593年),徐渭在穷困潦倒中去世,终年七十三岁。死前身边唯有一狗与之相伴,床上连一铺席子都没有。
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嘎然而止
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