鎏金伎乐八棱银杯

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鎏金伎乐八棱银杯
来源：大唐遗风

! V' e1 A& l7 B# t( @! H. c; j$ U# W　　鎏金伎乐八棱银杯是出土于西安何家村遗址的“大唐遗宝”文物之一，具有浓郁的西域风格，装饰精细丰富，整体大气，华贵。是盛唐时期重要的文物之一，为研究“丝绸之路”提供了重要的史料。现藏于陕西历史博物馆内。

4 T! ^/ r2 i# N6 F# s' ?, `/ Z) r　　中文名：鎏金伎乐八棱银杯
　　馆藏地点：陕西历史博物馆
　　出土地点：何家村遗址
　　文物地位：国家一级文物
　　所属年代：唐中期

4 _+ y. y6 a+ k" v　　流传历史
; J. H  m* ]2 t/ ~' m* w0 v* ?- C　　该文物发现于1970年10月，西安南郊的何家村内。何家村是唐长安城兴化坊所在地，基建施工时窖藏出土了两个陶瓮和一个提梁罐，1000多件深埋地下上千年的金银器、玉器、贵重药物、中外钱币、铜器展露“真容”。唐代是中国古代最强盛的时代，而金银器、玉器又是唐代工艺美术的代表，盛唐时期的何家村窖藏可称得上“皇冠上的明珠”，也有专家称其为“何家村遗宝”、“大唐遗宝”，它与西方著名的考古发现“阿姆河遗宝”相对应，成为20世纪中国重大考古发现。鎏金伎乐八棱银杯就是其中的一件珍品。
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+ y' u/ N$ `; G- C* F* Z! L　　文物鉴赏
　　该器物高6.6，口径7厘米。侈口、环底、喇叭形圈足、环柄，柄上饰有两胡人头像。杯身被錾出八个棱面，
+ `. ]- A3 d# y/ t7 ?　　这八个区域内分别装饰着乐伎、侍者和舞蹈者。银杯杯身背景为忍冬卷草、山石飞鸟和蝴蝶，通体饰鱼子纹为地。杯的足沿装饰有环状连珠。手柄上有指垫，上饰高鼻深目的两个胡人头。浇铸成型，鱼子纹地，地纹及人物细部采用平錾手法。文物无论从人物形象、服饰还是乐器、舞蹈都表现出浓郁的西域风格，充满着浓郁的西域色彩，杯身银地金花、装饰精细丰富，效果华贵之极。不论是造型还是它的这个工艺非常的严谨，专家推断，该文物可能是当时中央官府的作坊制造出来的，或者是西域进贡给唐王朝的贡品。其富丽堂皇，雍容华贵与整个唐代的风格是一致的。
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　　文物研究
0 m$ H- c8 }$ `- N$ S, D　　据史料记载，兴化坊是当时王族贵戚和达官显要居住的黄金地段。时代上能够吻合的，而且位置上可以和拥有这一批文物地位相当的，可能是邠王李贤(655-684)的儿子嗣邠王李守礼(672-741)。

　　邠王李贤生前曾被立为皇太子，人称章怀太子，后来因为他反对母亲武则天(624-705)持政，被废了太子之位，他的儿子李守礼受父亲的连累被长年囚禁在宫中，直到唐中宗登上皇位，李守礼继承了邠王的王位。后来，李守礼还担任过司空等官职。而司空即是主管皇宫手工业作坊和金银铸造业的官员，所以他有条件接触到这批财宝。因此最初参加考古发掘和研究的学者推测，这批器物是邠王李守礼埋藏的，埋藏地点在邠王府内。明确标有年代的是租庸调银饼，上面刻有开元十九年，也就是公元731年的字样。租庸调银饼是地方缴纳给官府的税银，它是一种有价值的原材料，通常需要将它制成其它器物之后才有明确的价值和使用价值，所以银饼按原样保存的时间一般不会太长，而同时出土的其它器物的年代应该都不会晚于这块银饼的年代。
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　　根据文献《两京新记》和《唐两京城坊考》记载，在唐长安城兴化坊中曾经居住过的达官显贵除邠王李守礼之外，还有尚书租庸使刘震，而租庸使是中央政府负责征收租庸调的官员，他完全有可能接触这些金银财宝。在当时，还有一个大事件，那就是“泾原兵变”，当时有权利处置大批财宝的租庸使刘震，那么他先派人把金银财宝二十驮先运出去，之后自己带着比较轻便的更贵重的东西逃跑。据推测，在叛军占据京城的那段时间里，社会秩序十分动乱，刘震将银杯等皇室拥有的财宝埋藏在自己的家里，然后投降了叛军，但当时刘震不敢、也不愿意将埋藏的财宝取出上缴。在朝廷平息叛乱后，刘震夫妻由于犯下了投敌的不赦之罪，双双被处死，于是这些珍贵的财宝也就随着他们的去世而沉睡在地下，从此再也无人知晓。

$ _: e6 y# K0 j5 Y" l! W* B0 H" g7 m" L　　文物价值
　　鎏金伎乐纹八棱银杯的制作工艺与中原文化有很大的不同，西域商人千里迢迢从丝绸之路带来的，后来由于这种银杯在唐代王族贵戚和达官显要中盛行，一些外国工匠开始定居长安专门制作这些异域风情的金银器。而从这只银杯的形制来看，它决非当时胡人在酒肆中用的，而是西域进贡给唐王朝的贡品。它代表了唐代工艺制作最高水平，也让今天的人们真切地感受到“丝绸之路”畅通时繁荣，见证了开放的盛唐对外交往的频繁和强盛。