对仗

好蛋

对仗

　　对仗是诗歌或散文中一种工整的对偶形式。律诗和对联最讲究对仗。  《笠翁对韵》是古代教儿童认识和学习对仗的读物。如“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十日边塞飒飒寒霜惊戍旅，三江冬上漫漫朔风冷渔翁。”一，二、三句说明对仗词性和词组结构要相同，词义要连类成对(如天文对天文、草木对草木、服饰对服饰等)。四、五、六句是举的五言、七言、长句对仗实例。对仗大体要点是：对句和被对句字数相同，词类相同，在相应的位置上不能出现相同的字，严格的还要平仄相对。词类相同这一项，具体运用时往往将动词，形容词，副词归在一类，对名词则要求连类相对才算工整，若单纯以名词对名词，则算是宽对。以下介绍几种常见的对仗形式，
　　(1)借对。分借意和借音两类。借意如：  “酒债寻常处处有，人生七十古来稀。”（杜甫《曲江》）8尺为“寻”，两寻为“常”，借副词作量词用。借音如：“客心洗流水，馀响入霜钟。”（李白《听蜀僧浚弹琴》）“馀”借用为余，和“客”相对。
　　(2)自对。两个句子相应处都有并列结构，则算工对。如；“曲径通幽处，禅房花木深。抄（常建《破山寺后禅院》）通处不幽，幽处不通，成并列结构，与“花木”相对。
　　(3)错综对。对句间作有规律的颠倒。如：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”（李商隐《隋宫》）“萤”对“鸦”。
　　(4)流水对。出句、对句上下连述，不能颠倒，如：“忽逢青鸟使，邀入赤松家。”  (孟浩然《宴梅道士山房》)这类对偶句，不少是偏正关系的复句。
　　(5)隔句对。也称扇面对，是两联中出句对出句，对句对对句。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
　　(6)连绵宇、重叠宇。连绵字问一般邯可届对？并不问它们属于什么词类。连绵字、重叠字也可以同千切联合结构的词组相对。如： “黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”（崔颢《黄鹤楼》）“复”借为回复的“复”，跟“返”成联合结构，和梯悠悠”相对，“载”借用作动词，和“去”相对。
　　(7)合掌对。同义词相对，这是对仗的大忌。如：“树色随关回，河声入海遥。”（许浑《题潼关驿楼》）谓语“回”和“遥”是同义词。
　　运用对仗产生工整和谐的美，但在辞意和对仗产生矛盾因而两者不能兼顾的情况下，我们还是应以辞意的准确表达放在首位。当然写对联是不得通融的，这是由对联本身的特点所决定的。
　　(梁康华)

山有木兮

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