马未都说：品质好的值钱。

好蛋

摘录《五星夜话》对话默认

　　有人向马未都请教什么样的古董值钱。
　　问：年代越久远的越值钱？
　　马未都摇头。

　　问：数量越少的越值钱？
　　马未都还摇头。

　　问：那什么样的值钱？
　　马未都说：品质好的值钱。

　　其实，人类社会也是这样。
　　当代作品，虽然眼下还不是古董，但若是大师制作的，品质上乘，那就是珍品，值钱。

好蛋

收藏家的还价原则
　　有位记者在采访收藏家马未都时，提了一个很实际且有趣的问题：您是行家，买了这么多的宝贝，是如何跟卖家还价的呢？
    马未都回答说：我跟卖家还价的原则是让做生意的人都有钱赚。比如我看中一个东西，卖家要价12万，我还价10万。他会说，好，成交。虽然他的要价是12万，但我知道，给10万他就能卖。他多要两万，是等我还价呢。对此，我们彼此之间心里都是有数的。
    记者接着问：那您为什么不试试还价8万或9万？
    马未都回答说：人家的东西值10万，如果非给8万或9万，那就离谱了。适当地多给人家一点钱，让人家多挣一点。当人家再有古董的时候，想到的第一个买家，一定是历史上让他挣过钱的人。他可能说：“马未都这个人不错，让我挣钱了，这古董我得先给他看。”我一看，嘿!这东西我喜欢，就买了。这样，就保持了一个进货的通道。
    要是人家说，“我卖谁也不卖马未都，这主儿一分钱没让我赚过，还老让我赔钱，回回把我弄得半死，我才不给他呢”，这条进货的路不就断了嘛!
    记者又追问：搞收藏的人有的是，为什么您的机会比别人的机会多得多？
    马未都回答说：谁坚持让人家有钱赚的原则，人家就会想着谁，谁的进货机会自然就会多。双赢比起单赢有个大好处，就是双方都能赢得可持续发展的机会。

    （摘自《意林》 作者 蒋光宇）

好蛋

投资名家遗作不能盲目跟风

作者：一睹为快  

　　2005年以来，启功、陈逸飞、刘炳森等多位艺术大师驾鹤西去。人们在为我国文化事业蒙受巨大损失扼腕的同时，也注意到一个独特的现象:这些过世名家的作品身价骤升。人们不禁要问，名家身后，画价几何？
　　著名书画大师、文物鉴定家启功先生2005年6月30日辞世之后，文化艺术界举行了各种追悼活动，一时成为媒体关注的焦点。同时，启功书法的拍卖情况也成为近日收藏界关注的热点。7月3日在杭州举行的西泠印社拍卖会上，启功先生1942年创作的《高岩古寺图》拍得66万元，创下其单件作品拍卖的新高。
　　这又让人联想起此前突然去世的著名艺术家陈逸飞。陈逸飞作品一直是国内油画艺术品拍卖中的“领军”者之一，其作品成交动辄上百万元。6月29日，陈逸飞的《大提琴少女》在上海以550万元的高价拍出。而北京翰海春拍中，陈逸飞的两幅油画作品《江南水乡》和《弹吉他的少女》也分别以225.5万元和192.5万元成交。

　　部分名家书法跌价
　　然而，名家遗作并不都会价格飙升，2005年除了以上两位著名艺术家辞世外，我国著名书法家刘炳森先生、当代著名国画大师梁树年先生相继在京逝世。然而他们去世后其作品价格并没有大幅上涨，相反刘炳森的书法价格正在下跌。依照刘炳森生前的艺术成就、人品威望，生前很多人认为他有可能成为下一届中国书协主*席。许多人正是看到这一点，大量收购其作品，为今后高价抛出做准备，加之当前艺术品市场的火爆，短时期内造成其价格呈攀升之势。然而，刘先生作品存世量大，在先生去世后，很多人对他的作品价格信心不足，于是纷纷大量抛出，成为其价格下跌的主要原因。

　　名家遗作价格由两原因决定
　　专家指出，实际上，已故艺术家的遗作价格由以下两方面原因决定，一方面是艺术家生前的社会知名度和影响力，另一方面是艺术家生前作品的市场认可度和存世量大小。一般来说，升值较大的作品仅限于作者生前的重要作品。
　　在面对名家遗作时，投资者应该小心判断，谨慎投资，千万不可以盲目跟风。在国外，即使是凡·高、毕加索这样世界著名的艺术家，其作品的市场价值也是在其去世很多年后才开始攀升的。
　　二十世纪八*九十年代，日本经济腾飞，大批日本商人进军艺术品市场，令国际艺术品拍卖频出天价，凡·高的一幅《加歇医生的肖像》在纽约佳士得竟卖到了8250万美元。但没过几年，这些世界头号艺术品便身价大跌，变成烫手山芋，令一些日本投资者负债累累，甚至破产。

古越中兴

古董为物,物希值贵非崇古;
天地有人,人高德广是师尊.