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古香炉8 u! `0 I! F4 E; u* X8 h" y9 O; f# |
上古无香焚萧艾尚气臭而已故无香炉今所用者皆古之祭器鼎彛之属非香炉也惟博山炉乃汉太子宫中所用香炉也香炉之制始于此多有象古新铸者当以体质颜色辨之# B3 A3 J2 k% u2 {: o c; N/ Y6 i( w
古镜7 \5 E8 m2 n) c: Z, x, _/ p
古人铸镜必用青铜制作精致惟唐镜纽最高大故谚云唐大鼻
6 D+ m A9 o4 w6 ]5 I# P0 C. B 古器辟邪: ^& Q7 G% E0 n7 V
古铜器多能辟祟人家宜寳之葢山精木魅之能为祟者以歴年多尔三代锺鼎彛器歴年又过之所以能辟祟其十二时镜能应时自鸣此古灵异器也! R0 l- P8 c" l4 b0 u4 Z
古瓶养花; G' j5 T: W6 E% ]
古铜器入土年久受土气深用以养花花色鲜明如枝头开速而谢迟则就瓶结实陶器亦然
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0 U- F9 i9 ` d( }, F ○古画论, `: d f/ x" @- p& l- W
六法三品* g" ~% P D( l6 I
射赫云画有六法一曰气韵生动二曰骨法用笔三曰应物象形四曰随类傅彩五曰经营位置六曰传模移冩六法精论万古不移自骨法用笔以下五法可学而能如其气韵必在生知固不可以巧宻得复不可以岁月到黙契神会不知然而然也故气韵生动出于天成人莫窥其巧者谓之神品笔墨超絶传染得冝意趣有余者谓之妙品得其形似不失规矩者谓之能品也- v1 Q0 D* T! P( O
三病, i' S' b4 ?: t
画有三病皆系用笔一曰版二曰刻三曰结版者腕弱笔痴全亏取与物状平褊不能圎混也刻者运笔中疑心手相戾勾画之际妄生圭角也结者欲行不行当散不散似物凝碍不能流畅也- n+ h' y0 }* s2 ~
一十二忌5 \" a; S2 s- a( Z7 j0 U
一曰布置拍塞二曰逺近不分三曰山无气脉四曰水无源流五曰境无夷险六曰路无出入七曰石止一面八曰树少四枝九曰人物伛偻十曰楼阁错杂十一曰滃渰失冝十二曰点染无法凡画有犯于此虽工不取
/ X- g$ M. X* x' m% u9 [! @ 辨古名画# k9 A: E# h3 s2 p7 X
佛道有福聚端严之像人物有顾盼语言之意衣纹树石用笔类书衣纹大而调畅细而劲健有卷折飘举之势树分老嫩屈节皱皮石看三面皴皵老润山水林泉幽闲深逺有四时朝暮风雨晦明云烟出没之景水源来歴分明汤汤若动桥道往来野径萦回屋庐深邃一斜一直折筭无亏鱼龙有游泳升降之势花果阴阳向背带露迎风飞禽走兽饮啄动静精神夺真有如此者定知名手也
U% }+ N( F* @ 古画真迹难存
- ~5 v& E% u, e9 ^" Y 董源李成近代人耳所画犹稀如星凤况晋唐名贤真迹其可得见之哉尝考其故葢古画纸绢皆脆如常舒卷损壊者多或聚于富贵之家一经水火丧乱则举羣失之非若他物犹有散落存者- E k8 u1 i, P4 b- j
书画一法6 W" Y3 ]* A q) \( \
古人云画无笔迹如书之藏锋常见赵魏公自题已画云石如飞白木如籀冩竹应须八法通正所谓书画一法也
4 U4 v+ ]! f; d, ~& P( A 画山水皴皵$ P, u, c' d: ~' ]8 r
画山石有披麻皴乱斧凿痕皴芝麻皴雨点皴骷髅皴鬼面皴弹涡皴有泼墨矾头凌面用笔有老润者有恬洁者描人物有铁线笔兰叶笔游丝笔颤笔亦各师一家但调畅劲健为佳
; |' C( f6 f' E# x; Q* b 士夫画
/ ^* _/ B% p, _ 赵子昂问钱舜举曰如何是士夫画舜举答曰隶家画也子昂曰然余观唐之王维宋之李成郭熙李伯时皆高尚士夫所画与物传神尽其妙也近世作士夫画者缪甚矣5 p! E. w, d: M0 r
古画用笔设色
: N% B3 [9 i. ^% R1 l/ P) K3 n 古人用笔圆熟傅色入绢素思大神妙愈玩愈妍虽年逺破蒸亦精神后人作者色墨皆浮于缣素之上全无精彩初观可取久则意尽矣2 @2 T- l% r, Y/ s9 k3 b
古画绢色( z1 j* e+ d/ K& ~
古画绢色淡黑自有一种古香可爱惟佛像香烟薫黒者多伪作者取香烟沥或灶烟脂捣碎煎汁染绢其色黄而不精彩古绢自然破者必有鲫鱼口须连三四丝不直裂伪作者则否其绢亦新# m3 n" S' s" V: t( X; ^% S9 @
古画绢素2 x' Y# {$ ~# D. d: O$ v7 l, _' f7 m
唐绢丝麄而厚或有捣熟者有独梭绢阔四五尺余者五代绢极麄如布宋有院绢匀净厚宻亦有独梭绢有等极细宻如纸者但有稀薄者非院绢也元绢类宋绢有独梭绢出宣州有宓机绢极匀净厚宻嘉兴魏塘宓家故名宓机赵松雪盛子昭王若水多用此绢作画 |