笔墨林中大丈夫

好蛋

（李元洛）一个地方，如果既有山水之美，又具人文之胜，那就可谓璧合珠联，两全其美。武汉黄鹤楼与巴陵岳阳楼以及南昌滕王阁并称“江南三大名楼”，就是因为它们不仅均具地美，而且都有人杰，人而且各有不朽诗文为山川楼阁添色增辉。例如武昌的黄鹤楼之所以名传遐迩，就离不开盛唐诗人崔颢以他的力作来捧场：
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
　　黄鹤楼巍然峙立于武汉长江之滨，历代诗人对黄鹤楼吟咏不绝，仅自唐以来而论，唐代的宋之问、孟浩然、王维、白居易、刘禹锡、杜牧和宋代的陆游、范成大等重量级的诗人，都纷纷登场演出。然而，为什么只有崔颢赢得的掌声最热烈最持久，甚至传说连目空一切的李白都要说什么“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”呢？
　　崔颢的《黄鹤楼》一诗，前四句重在虚写。黄鹤楼以黄鹤命名，本来因为此楼建于黄鹄矶上，而“鹄”、“鹤”相通，后人附会有仙人乘鹤过此而得名。崔颢登斯楼也，思接千载，想落天外，便借题发挥。
　　诗人乘着想象的翅膀振羽而飞，进入历史的深处，遨游于九天之上，穿行于时间隧道之中，最后终于由云端而入地，由历史而现实。崔颢首先实写登楼所见，“汉阳”为隔江城郭，“鹦鹉洲”为眼底洲渚，“晴川”点明时间，“芳草”点染景色，而“历历”与“萋萋”之叠词，既呼应了前面的“悠悠”，更增强了听觉的音乐美感。诗人于楼头眺望已久，栏杆拍遍，不觉已是日落时分，暮色撩人愁思。崔颢由个人而世间离乡别井的芸芸众生，以“日暮乡关”与“烟波江上”之远近映照的典型情景作结，创造性地抒写了前人曾多次表现过的人所共有的“乡愁”。
　　李白在黄鹤楼头初读崔颢之诗，尚未及而立之年，虽说对崔作颇为欣赏，但总不免“耿耿于怀”。他的诗多次写到黄鹤楼与鹦鹉洲，但直到20多年后他已经47岁之时，才以《登金陵凤凰台》和崔颢一较短长。“凤凰台上风凰游，风去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古斤。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁！”到了人生的暮年，他从流放夜郎途中赦回，重游江夏，又作《鹦鹉洲》一诗：“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青！烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？”李白流传至今的七律只有八首，其中就有两首是向崔颢挑战之作，虽然说高下难分，毕竟是文坛佳话。
　　宋人严羽《沧浪诗话》力挺崔诗：“唐人七律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”第一与否，事关重大，恐怕要实行“全民公投”才能决定。倒是清人金圣叹在《批唐才子诗》中说得好，他说崔颢“作诗不多，而令太白公搁笔，此真笔墨林中大丈夫也”。我没有开具借条，就径行挪用金圣叹之语作了我这篇文章的题目。