本帖最后由 好蛋 于 2014-11-13 21:37 编辑
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徐悲鸿天女散花图
+ |" D) k* u" D% T- F* A& J转自:艺林
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+ X6 Y4 M* g' Q+ B8 U. [; W 1918年年底,徐悲鸿(1895-1953)为程砚秋(1904-1958)绘了两幅画,其中一幅就是梅兰芳天女散花图,作为程砚秋拜梅兰芳(1894-1961)为师的拜师礼物。
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- U+ L. E# S: ]1 t 中文名:天女散花图
4 i! ?" K+ F9 J, C, d0 M& X3 e" ` 时间:1918年年底9 v; y* c2 z0 l/ Z
作者:徐悲鸿+ G7 ?# M' c$ y" Z
送予:程砚秋! o! _0 E( G/ a% |4 F- |, o
) v& g" I: ?6 N0 }8 w' i$ W 1.简介% B5 B2 ]* M$ H3 X/ R T: N" s4 u! |- j
梅畹华,是梅兰芳原名,当时人称畹华大师。在《天女散花》这出创新戏目中,梅兰芳敢走前人未走之路,第一次突破程式的束缚,在京剧中糅进了绸舞。伴随激越的琴弦与鼓点,大红长绸在台面上伸展翻卷,观众无不报以热烈的掌声。碎步小走的女性形象,竟然也能大起大落、狂放不羁!徐悲鸿将绸舞的飘逸瞬间在宣纸上定格。5 t# B2 u1 D5 O. |: O
在徐悲鸿《天女散花图》中,一片云海中升腾而出的天女,俏丽的脸部是西洋写真画法,眉眼神态呼之欲出,给人一种诗意想像。但是天女的服饰与花纹,则用了国画的勾勒手法,似乎随舞飘动。徐悲鸿题款:花落纷纷下,人凡宁不迷,庄严菩萨相,妙丽藐神姿。戊午暮春为畹华写其风流曼妙、天女散花之影。
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2.背景
) F h) ?/ [; n# J. ^2 ]+ u1 r 台|湾雄狮图书公司1978年出版的《中国近代写实绘画奠基者——徐悲鸿》一书中,对徐悲鸿1918年在北平的活动,有以下的评论:“经康有为介绍,到北京去找康的大弟子罗瘿公。”“罗瘿公当时在北京即以捧戏子出名,徐悲鸿寄食他的门下,自然也要跟着混进这一腐|败没落的圈子。徐悲鸿曾经为梅兰芳画过一张《天女散花图》,罗瘿公题的诗:‘后人欲识梅郎面,无术灵方可驻颜。不有徐生传妙笔,焉知天女在人间。’这是标准无聊文人的趣味了。”
+ F" z1 \: S! w( a/ F" c q 罗瘿公牵线搭桥的一段佳话,蒋碧微在《我与悲鸿》的书中曾不屑地写成“为戏子捧场”。而把梅兰芳这样的京剧艺术家看作“戏子”,似乎仍是下九流的角色,不是陈腐之极,就是知识欠缺。何况蒋碧微如此形容梅兰芳,已是二十世纪七十年代,京剧在国际上被视为中华国粹,在台|湾也备受推崇,梅兰芳早已是举世公认的京剧表演大师。
- m6 K/ s( k' B* [1 M4 h! e( Y 但是很不幸,无知者不只在海峡对岸。“十年浩劫”动|乱,也有人把梅兰芳骂成“戏子”,这幅画被人从梅家老宅墙壁拆下劫走。所幸“十年浩劫”结束,这幅画竟在某个仓库角落被发现,幸运地躲过灭顶之灾,而今陈列在梅兰芳纪念馆。; G) g9 {3 K' @- \. V8 |# H
徐悲鸿也喜欢唱京剧,有时画画,画得高兴了,他会哼几句。有一回在北平家中聚会,徐悲鸿一时兴起,唱了一段京剧老生西皮二簧,味道醇正,中气十足,在座的朋友大惊。徐悲鸿说,画画要很熟练,就好像唱戏,熟能生巧,巧能成精。徐悲鸿的话简单,有的人觉得没什么意思,但喜爱京剧的人,就会有无限感慨,知道徐悲鸿用京剧来比喻画画,“我画画,跟梅兰芳唱戏一样,熟练才能精彩。”2 }* f* @2 T& \% X. Z3 i
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