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中国古典园林艺术

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发表于 2008-10-26 17:24:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国古典园林艺术(1)


      中国现存的著名古典园林数量不少,多数是明、清两代的遗物。而中国古典园林的精华则集中在江南。前人有所谓“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”的评语。我国建筑界也认为“中国古典园林精华萃于江南,重点则在苏州,大小园墅数量之多、艺术造诣之精,乃今天世界上任何地区所少见。”之所以形成这一情况,主要是因为从春秋以来,苏州一直是我国南方的重要城市,它具有物质丰裕、文化发达、山明水秀的优越条件,自晋室南迁以后直至清代,历代贵族官僚不断地在苏州建造供他们享受的园林。因此,现存的苏州古典园林相当可观。在刘敦桢的《苏州古典园林》一书中论述的古典园林就有十五处(拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、网师园、怡园、耦园、艺圃、环秀山庄、拥翠山庄、鹤园、畅园、壶园、残粒园、王洗马巷某宅庭院)其中,最为著名的拙政园、留园、狮子林、沧浪亭和网师园,都是全国重点文物保护单位。此外,在江南其他地方和北方地区,至今也保存着一些著名的古典园林,北京的颐和园和北海,以及河北承德的避暑山庄,就是北京地区最著名的古典园林。不论是南方的还是北方的古典园林,也不论是封建帝王的皇家宫苑,还是官僚、地主、富商的私人花园,尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同,而在园林的规模、风格等方面表现出各自的特点,但是,它们都是为满足封建统治阶级的享乐生活而建造的,在园林布置和造景的艺术手法上有许多共同之处。这些共同之处,构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。从我们欣赏古典园林艺术的角度来讲,下面的一些造园艺术手法,是应当特别加以指出的。
      首先,中国古典园林的园景上主要是模仿自然,即用人工的力量来建造自然的景色,达到“虽有人作,宛自天开”的艺术境界。所以,园林中除大量的建筑物外,还要凿池开山,栽花种树,用人工仿照自然山水风景,或利用古代山水画为蓝本,参以诗词的情调,构成许多如诗如画的景。所以,中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点,主要是由中国园林的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主,他们既贪图城市的优厚物质享受,又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。因此,他们的造园,除了满足居住上的享乐需要外,更重要的是追求 幽美的山林景色,以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
      其次,中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。而且,除少数皇家宫苑外,园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美,最重要也是最困难的是突破空间的局限,使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面,中国古典园林有很高的艺术成就,成为中国古典园林的精华所在。
      一般来说,中国古典园林突破空间局限,创造丰富园景的最重要的手法,是采取曲折而自由的布局,用划分景区和空间、以及“借景”的办法。 所谓曲折而自由的布局,是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局,在面积较小的江南私家园林,表现得尤其突出。它们强调幽深曲折,所谓“景贵乎深,不曲不深”,讲的就是这种手法。例如,苏州多数园林的入口处,常用假山、小院、漏窗等作为屏障,适当阻隔游客的视线,使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角,几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园,在园门入口处就先用漏窗,来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景,也不象西方庭园的轴线对景方式,而是随着曲折的平面,移步换景,依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门,人们行经其间,它就象取景框一样,把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。 至于划分景区和空间的手法,则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等,把全园划分为若干个景区,各个景区都有自己的特色,同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如,苏州最大的园林拙政园,全园包括中、西、东三个部分,其中中部是全园的精华所在。同时,水的面积约占全园五分之三,亭榭楼阁,大半临水,造型轻盈活泼,并尽量四面透空,以便尽收江南水乡的自然景色。园内的空间处理,妙于利用山、池、树木、亭、榭,少用围墙。故园内空间处处沟通,互相穿插,形成丰富的层次。再如北京的颐和园,它的规模很大,全园面积约3.4平方公里,它可以分成许多个景区,其中有些景区还形成大园中包小园,如谐趣园。但在这许多景区中,昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小,只要主要景区很有特色,即使其它方面略有欠缺,也仍可给人以深刻的印象。
      至于“借景”这种艺术手法,更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍,而且具有很高的成就。例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。再如北京的颐和园,为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景,除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外,在其它方面也作了精心的设计。如颐和园的西堤一带,除了用六座形式不同的桥点景外,没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时,两堤的桃柳,恰到好处地遮挡了围墙,园内园外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影,都自然地结合成一体,成为园中的景色,园的空间范围无形中扩大了,景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。中国古典园林的这种借景手法,在《园冶》一书中,总结为五种方法,即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。上面提到的一些实例,主要属于借园外之景,是“远借”。所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”,主要是指园林之内的借景。所谓“邻借”是指园内距离不远的景物,彼此对景,互相衬托,互相呼应。如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相因借,显得协调而优美。“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。不过,象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。如进入北京北海公园的正门,抬头即可仰望出类独秀的白塔;“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等;“应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化——如春天的花草、夏日的树荫、秋天的红叶、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖……等等,都可应时而借。如苏州的以精巧幽深见长的网师园,园中的重要景区“殿春簃”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞, 尚留芍药殿春风”,借春末的芍药花来造景的。
      第三,中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物,如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等,配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例,它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭,不仅是造型非常丰富多彩,而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭、北京北海公园的五龙亭。再如加廊,它在园林中间既是引导游客游览的路线,又起着分割空间、组合景物的作用。如当人们漫步在北京颐和园的长廊之中,便可饱览昆明湖的美丽景色;而苏州拙政园的水廊,则轻盈婉约,人行其上,宛如凌波漫步;苏州怡园的复廊,用花墙分隔,墙上的形式各异的漏窗(又称“花窗”或“花墙洞”),使园有界非界,似隔非隔,景中有景,小中见大,变化无穷,这种漏窗在江南古典园林中运用极广,这是古代建筑匠师们的一个杰出创造。因为本来比较单调枯燥的墙面,经过漏窗的装饰,不仅增添了丰富的变化,那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上成为一幅幅精美的装饰纹样,而且通过巧妙地运用一个“漏”字,使园林景色更为生动、灵巧,增添了无穷的情趣。苏州的西园、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色。至于中国园林中的桥,则更是以其丰富多姿的形式,在世界建筑艺术上大放异彩。最突出的例子是北京颐和园的十七孔桥、玉带桥。它们各以其生动别致的造型,把颐和园的景色装点得更加动人。此外,江苏扬州瘦西湖的五亭桥,苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格,成为这些园林中最引人注目的园景之一。

[ 本帖最后由 士可弘毅 于 2008-11-21 17:39 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:26:35 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(2)

      拙政园位于苏州市东北隅,始建于明正德四年间,为明代御史王献臣弃官归乡所建,取“拙者为政”之意得名。王献臣建园时,曾请著名画家文征明为其设计蓝图。王献臣死后,园主人更换频繁。咸丰十年(1860年)太平军进驻苏州,拙政园为忠王府。现存园貌多为清末时所形成。拙政园占地62亩,是目前苏州最大的古园林,分东中西三部分,中部为主景,以水为中心,水的面积约占3/5。所有建筑几乎全部临水,环池有远香堂、南轩、澄观楼、浮翠阁、宜两亭、见山楼、枇杷园、玲珑馆等楼阁轩榭,并以漏窗、回廊相互联系,园内山石嶙峋,古木参天,绿竹万竿,花卉绚丽,拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙,充分采用了借景和对景等造园艺术,代表了明代园林建筑风格。
          沧浪亭位于苏州城南沧浪亭街,是现存苏州最古的园林,为苏州四大名园之一。原为五代吴越广陵王的花园。宋朝诗人苏舜钦在水旁筑亭,取渔父“沧浪之水”词,名沧浪亭。元代改为大云庵,明时又复建,清又两次重建。沧浪亭面积约16.5亩,为苏州大型园林之一,具有宋代造园风格,是写意山水园的范例。园内建筑以假山为中心,山上古木参天,林中有沧浪亭,其他如面水轩、观鱼处、明道堂、清香馆、五百名贤祠等建在山的四周,高低起伏,颇有山林气象。园以清幽古朴见长,富有山林野趣。池水萦回,古亭翼然,轩榭复廊,古树名木,内外融为一体,在苏州众多园林中独树一帜。
        艺圃又名敬亭山房,位于苏州市文衙弄,始建于明嘉靖年间,是具明代艺术特色的小型园林。全园面积约0.33公顷,住宅占了大半,园林部分仅约0.13公顷。此园的住宅部分直接临水,与园林相交融。临水的水阁为住宅的一部分,在此可将全园景致尽收眼底。这座园林在整体山林的处理上,特别在与树木的结合上具有很高的艺术价值。山上的六角亭置于主山峰之后,通过树林隐约露出亭顶,加深了空间距离感,反衬出前景的高耸。此园保持明末清初景观风貌和部分建筑,是研究苏州园林史的重要实例。
        鹤园位于苏州市韩家巷。清光绪年间道员洪鹭汀始筑。鹤园总面积3千1百多平方米,小巧紧凑,简洁幽雅。东宅西园并列,宅三进。园内水池居中,小桥凌波,竹石花木环池而布,右亭左馆隔池相望。北部为主厅“携鹤草堂”,结构精巧,前廊东西门楣有庞蘅裳自题“岩扉”、“松径”砖额。堂前有湖石“掌云峰”,以形名。池南有四面厅额“枕流漱石”,与主厅隔水相对。“听枫山馆”又称“鹤巢”,隐现于园北翠竹丛中。园中池水似鉴,修廊如虹,风亭月馆掩映于山石之间。后归吴江庞屈庐,其孙庞蘅裳复加修建,一时成为文人雅集酬唱之地。 全用优美湖石堆叠,山虽不高而有峰峦洞谷,与树木山亭相映。

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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:28:20 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(3)

           留园位在阊门外,占地约50亩,为苏州四大名园之一。原为明嘉靖时太仆寺少卿徐泰时的东园,清嘉庆时刘恕改建,称寒碧山庄。经太平天国之役,苏州诸园多毁于兵燹,而此园独存。光绪初年易主,改名留园。现在的留园大致分为中部、东部、北部、西部四个部分。中部以山水为主,为原留园所在,是全园的精华。主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、绿荫轩、远翠阁、闻木樨香处、可亭、小蓬莱、濠濮亭、曲溪楼、清风池馆等处。东部的中心是五峰仙馆,四周环绕着还我读书处、揖峰轩、汲古得绠处,以及林泉耆硕之馆、冠云沼、冠云亭、冠云楼等建筑。北面是著名的冠云、岫云和端云三峰,为明代旧物,冠云峰高约9米,玲珑剔透,有“江南园林峰石之冠”的美誉。留园建筑数量较多,其空间处理以布局严谨,结构精巧取长;其花窗设计也别出心裁,独具匠心;充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧,俞樾在《留园记》中誉之为“吴中名园之冠”。


       环秀山庄位于苏州景德路,宋时为景德寺,清乾隆时建为私家园林。此山为清乾隆时叠山名家戈裕良所建,以山为主,辅以池水,能逼真地模拟自然山水。在一亩左右的有限空间,山体仅占半亩,却构出了谷溪、石梁、悬崖、绝壁、洞室、幽径,建有补秋舫、问泉亭等园林建筑。通过合理安排山石、树木、水体,体现深远与层次多变的画意。山虽不高,却如巨石磅礴。主山分前后两部分,其间有幽谷,荫山全用叠石构成,内构为洞,后山临池水部分为湖石石壁,与前山之间构成洞谷。水上架曲桥飞梁,以为交通。北面之补秋舫,前临山池,后依小院,附近浓荫蔽日,峰石嵯峨,是为园中幽静所在。 环秀山庄凿池引水,富有情趣,使得山有脉,水有源,山分水,又以水分山,水绕山转,山因水活,咫尺园景富有生机。


        畅园在苏州的庙堂街,是清代宅园,面积约1亩左右。从园门入桂花厅,经小院至桐华书屋,全园即展现目前。水池面积占全园四分之一,岸缘围以湖石。南端架五折石板桥一座,分池面为二。沿岸疏植白皮松、紫薇、石榴、木樨等花木。厅后小院中原植有桂树、梧桐。小院对面是桐华书屋,穿过书屋,全园景物尽在眼前。水池面积约占全园的四分之一,缘岸围叠湖石,曲折参差。南端架一五折石板桥,把池面一分为二。岸边疏植白皮松、紫藤、石榴、木樨等花木。沿东园墙向北,走廊蜿蜒起伏,傍水依垣。中间有两亭,一为六角形的延晖成趣亭,一为方形的憩间亭现代化建设宁之间,点缀着竹石小品。过方亭,即至园中主厅留云山房。房以云名,有散淡脱俗之意。厅前设平台,下临池水,亦为园中主要观景点。


          听枫园位于苏州金太史巷旁的庆元坊,为清代苏州知府吴云的私家花园。建于清光绪年间,原为宋代词人吴应之红楼阁故址。吴云筑宅园于此后,因园中有古枫婆娑,取名“听枫园”。占地1200平方米,主厅“听枫仙馆”居中心,南北各有庭院一区。南院花木茂盛,山石多姿,主要建筑有味道居、红叶亭(现名待霜亭)、适然亭等。北院有清池一弘,半亭林池花木映照。馆东昔为吴云书房“平斋”。其前叠山,循蹬道而上有“墨香阁”,斋、阁自成院落,为全园精华所在。书画家吴昌硕早年与园主交谊甚厚,曾应聘住在园中教授童子,吴云得以观摩所藏书画金石,艺事大进。吴云卒后,园渐衰微。宣统二年(1910年),词人朱祖谋曾寓居此园。1928年,园归陈氏,曾获修治。1983年,由市文化局动工整修。1985年春节,国画院迁入。
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:30:00 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(4)


           网师园位于苏州市阔家头巷,占地约半公顷,原建于宋代,现在的园林为清乾隆时期重建。网师园是古代苏州世家宅园相连布局的典型,东宅西园,即以池水为中心,由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。园区位于住宅西侧。园的南半部分为居住宴聚的小庭院,有小山丛桂轩、蹈和馆、琴室等建筑。北半部分则为书房式休憩地,有五峰书屋、看松读画轩、集虚斋、殿春籍等建筑。中部则以水池为王,点缀以花木山石。被誉为苏州园林之“小园极则”,在全国的园林中,亦居上选,是“以少胜多”的典范,堪称小型古典园林之代表作。


       耦园位于苏州市内仓街小新巷,原名涉园,又名小郁林。占地0.8公顷,三面临水,呈近似长方形。始建于清雍乾年间,为保宁太守陆锦所筑。同治十三年(公元1874年),苏松太道道台沈秉成购得,建成了东西两园。西花园以“织帘老屋”为中心,东、南、北三面辅以太湖石假山、曲廊及参天古木;东花园是耦园的精华所在,布局上以黄石假山为主,辅以水池、花木。水池自北向南斜伸,南端为一水阁,名为“山水间”。自北侧南望,“山水间”仿佛飘于池面,与水池结合紧密,又使假山更显高峻。


           在苏州众多的园林中,有两座“半园”很有名气,因园仅占地一隅,造园时在“半”字上做文章,其亭、廊、舫往往只建其“半”,小巧玲珑。一座建在城南的俗称“南半园”,一座建在城北的俗称“北半园”。南半园位于城南仓米孽4号,建于清代同治十二年(1873年)。由溧阳人史(字伟堂)所建,面积6130平方米,住宅两路五进现状尚可,其中东路楠木花篮对照厅最为精致。北半园即陆氏半园,系清乾隆年间沈奕所建,取名“止园”。后归周勋齐,更名“朴园”,清咸丰年间,陆解眉改建,取名“半园”,因在仓米巷史氏半园之北,今俗称“北半园”。水池居中,环以船厅、水榭、曲廊、半亭,建筑多以“半”为特色。园东北部的二层半重檐楼阁,为苏州园林所仅见。园中植有白皮松、黄杨、紫藤等花木。北半园住宅已无,现存园林面积1130平方米。园中花木繁盛,面积虽小,但布局紧凑,环境雅致。
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:31:46 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(5)


       怡园位于位于苏州市中心人民路中段,清同治十三年(公元1874年),浙江宁绍台道顾文彬始建,至光绪八年(公元1882年)全园建成。怡园在苏州园林中建造最晚,得以在建造风格上吸取了苏州各古典园林之特色而自成一格。全园面积约9亩,东西狭长。园景分为东西两部,中以复廊相隔,廊壁花窗,沟通东西景色,得以增加景深。廊东以庭院建筑为主,曲廊环绕亭院,缀以花木石峰,从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。廊西为全园主景区,池水居中,环以假山、花木及建筑。中部水面聚集,东西两端狭长,并建曲桥、水门,以示池水回环、涓涓不尽之意。池北假山,全用优美湖石堆叠,山虽不高而有峰峦洞谷,与树木山亭相映。


       狮子林位于位于苏州市园林路,始建于元代,至今园中的许多胜景犹在。狮子林平面成长方形,面积约15亩,东南多山,西北多水,四周高墙峻宇,气象森严。狮子林以湖石著称,假山既多且精美,洞穴岩壑,奇巧盘旋、迂回反复,有“假山王国”之誉。园内有燕誉堂、立雪堂、指柏轩、见山楼、古雪松阁、暗香疏影楼、双仙香馆、贝生楼、问梅阁、荷花厅、扇子亭、真趣亭、飞瀑亭等建筑。狮子林的古建筑大都保留了元代风格,为元代园林代表作。园内四周长廊萦绕,花墙漏窗变化繁复,名家书法碑帖条石珍品70余方,至今饮誉世间。狮子林假山是中国园林大规模假山的仅存者,具有重要的历史价值和艺术价值。


       启园位于太湖之滨的东山,俗称席家花园,1933年席氏为纪念其祖上在此迎候康熙皇帝而兴建,为江南少有的山岳湖滨园林,集江南园林的小巧和湖光山色为一体。园内的主体建筑四面厅----“镜湖厅”最为壮观。此厅位于山层林之间,四面二层,重檐翘角,端庄雅致。厅东筑五老峰,上有真竹假笋,地面用小石子铺成图案,周围遍植牡丹、山茶、桂花、红枫、腊梅、铁牙松等花木。环绕镜湖厅的水池名“镜湖”,水中游鱼晃动。沿池四周堆叠假山,灵巧的太湖石形态各异。离镜湖不远,有一方形荷塘,荷花盛开,清香四溢。镜湖外侧,一条小河濒临太湖,河上有两座古典式拱桥横卧清波。园中的古杨梅树、古柳毅井以及康熙到东山的御码头,被称为启园三宝。

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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:35:14 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(6)


       五峰园在苏州市阊门西街下塘,今五峰园弄,占地约2.5亩。园始建于明代嘉靖年间,为长州尚书杨成所筑,俗称“杨家园”。一说园为文征明之侄画家文伯仁所筑,文伯仁号五峰老人。园中五座太湖石峰,高二丈,颇极皱瘦玲珑之致,并峙高阜间,形似老丈,又名五老峰,分别为“丈人峰”、“观音峰”、“三老峰”、“庆云峰”及“擎云峰”。全园以五峰胜,辅以水池,有峭壁、峡谷、山洞、石桥、古树、旱船、园亭诸景。园西南角有土墩,俗传为唐柳毅墓。该园屡易其主,抗日战争前后,园散为民居。园因年久失修,水池填塞,二座石峰倾倒。1982年,五峰园被列为苏州市文物保护单位。


       退思园位于江苏省吴江市同里镇,距苏州古城18公里。占地0.65公顷。系清光绪安徽兵备道任兰生被弹劾后回归故里于光绪11年至13年所建的宅园,园名“退思”,意取“补过”。全园占地9.8亩。为横向建造即西宅东园,这在苏州园林中,形成了独特的风格。退思园的主体建筑分东西两侧,西侧建有轿厅、茶厅、正厅三进,为婚丧嫁聚及迎送宾客之用。东侧内宅,建有南北两幢各五楼五底的“畹香楼”,楼与楼之间由双重廊贯通,俗称“走马楼”。园景亦分东西两侧,西庭东园。庭中置旱航,坐春望月楼,岁寒居。园以水为中心,山、亭、堂、廊、轩、榭、舫皆紧贴水面。北岸的退思草堂为全园主景,四周有琴房,三曲桥,眼云亭、菰雨生凉轩、天桥、辛台、九曲回廊、闹红一舸舫、水香榭、览胜阁以及假山、峰石、花木围成一个开阔景区,构成一幅浓重的水墨山水画长卷。


           赵园位于江苏省常熟城区西南隅翁府前,又名水吾园。原为明万历御史钱岱所筑“小辋川”部分遗址。清同治、光绪间,园归阳湖赵烈文,俗称赵吾园。赵园以虞山南麓为依托,城西山腰上的西城楼阁、山顶的辛峰亭都是绝妙的景色。园内水波荡漾,融山光水色于一体,构成了一幅天然的山水画景。赵园以长方形的水池为主体,以水景取胜,景点皆环池而建,参差错落,布置得宜。池西、南两面建有游廊,池中又有水阁点缀。似舫的旱船在池的南端,旁有九曲桥通至池中小岛,岛西有一座石环洞桥,名“柳风”,园外之水即自此入内,名“清溪”。北有水轩三间,面临小岛。廊中有八角形和方形台榭各一。溪北辟楼三楹藏书处,名“天放楼”蓄书数万卷,石舫旁有湖石假山一座,挺拔隽秀,东面黄石假山,平岗小坡,山上有亭名“梅泉”。
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:37:00 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(7)


       蠡园位于江苏省无锡市区西南五里湖畔,传范蠡偕西施曾于此泛舟,五里湖亦名蠡湖。蠡园三面临湖,湖光山色,亭廊堤塔遍布园中,景色迷人。全园共分三部分:中间是曲径假山,归云洞为园内最高点;东南为千步长廊,壁上修有89个图案各异的花窗及书法砖刻;西北则以鱼池为主体,一方方鱼池由环湖长堤连接起来,中间一方鱼池的四角还各建一亭,遍植四季花草,称为“四季亭”。

       寄畅园位于江苏无锡市西郊的惠山东麓。此园在元朝时曾为僧舍,明代扩建成园。清顺治末康熙初,秦耀曾孙将其改筑,延请造园名家张钦掇山理水,疏泉立石,园景益胜。康熙、乾隆两帝各六次南巡,必到此园,乾隆访此园于颐和园中建“惠山园”(谐趣园)。咸丰同治年间,寄畅园多数建筑毁于兵火,后稍作补茸。1952年秦氏后裔将此园献给国家,即作保护性修复;又将园西南角之贞节祠划入园中,后陆续重修园内景点。园景布局以山池为中心,假山依惠山东麓山脉作余脉状;又构曲涧,引“二泉”水流注其中,潺潺有声,园内大树参天,竹影婆婆,苍凉廓落,古朴清幽,经巧妙的借景,高超的叠石,精美的山水,洗练的建筑,在江南园林中别具一各,属山麓别墅园林。1988年列为全国重点文物保护单位。


       曾园位于江苏省常熟古城区西南隅与赵园相邻,又名虚廓园、虚廓居。原为明万历间御史钱岱所筑“小辋川”部分遗址。清同治光绪间刑部郎中曾之撰营为家园,取名“虚廓居”,亦为其子晚清文学家曾朴故居,习称曾家花园。曾园以水面为中心,四周环亭榭假山,修竹古木。且借景虞山,水光山色融为一体。园中央清池一泓,池中置“不倚亭”,池南为“虚廓村居”,有“水天闲话”,庭前植香樟、白皮松各一株,为明“小辋川”遗物,树下立“妙有”峰湖石,向东穿廊达“归耕课读庐”,可登“琼玉楼”。池东有黄石假山,名为“小有天”,山巅筑六角亭,亭北有小榭,山下有“磐矶”镌刻“虚廓子濯足处”,山北建有方亭。东、北二隅砌围廊,壁嵌《山庄课读图》、《勉耘先生归耕图》两部石刻,有李鸿章、翁同和、扬沂孙等书法石刻30余块。池西南有“邀月轩”,西北有“清风明月亭”。
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:38:38 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(8)

  燕园位于江苏省常熟城内辛峰巷,为江南名园之一。初名为“蒋园”,始建于清台湾知府蒋元枢。清末光绪年间,园归教育家张鸿(隐南)所有。燕园占地 4亩多,地形狭长,分为三区。入门为一区,利用直横两廊以及其后的山石,造成园景隐约幽深。东折小园一方,有荷花池,“七十二石猴”假山。从绿转廊经小桥导入山南的童初仙隔。假山之东有高低错落之砖梯与修竹构成“诗境”,由此北入赏诗阁,再进为临水石船,名曰“天际归舟”。五芝堂后为第三区,是生活居住之处,亦用假山相隔。园内有“五芝堂”、“赏诗阁”、“三婵娟室”、“天际归舟”、“童初仙馆”、“诗境”、“燕谷”、“引胜岩”、“过云桥”、“绿转廊”、“伫秋”、“冬荣老屋”、“竹里行厨”、“梦青莲花庵”、“一希阁”、“十楼”,称为十六景。诸景中尤以“燕谷”假山为最。

  何园位江苏扬州徐凝门街的花园巷内,又称寄啸山庄,原系清乾隆时双槐园旧址,光绪年间为湖北汉黄旗道台何氏扩建,故名。为庭院式建筑,结构紧凑,别具一格,既有江南私家园林特色,又兼有西洋特点。园分东西两部分,之间有游廊相连接,主要建筑有花厅、船厅、蝴蝶厅、楼厅等,其中船厅廊西门额上“寄啸山庄”四字为当年原物。何园最大的特色是其串楼与复廊的构思之巧。它们将东、西二园与住宅连为一体,串楼上下回环,循楼漫步,景物推移,一路变幻。这种精妙的设计,是扬州园林的代表作,不愧为清末园林的杰出代表作品。


[ 本帖最后由 千江有水 于 2008-10-26 17:43 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2008-10-26 17:44:49 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术(9)


     个园坐落在江苏省扬州市郊的东关街,前身是清初的寿芝园。嘉庆、道光年间,两淮盐商黄至筠购得此园并加以改建,因园内种竹千杆,因竹叶形如“个”字,故名。“扬州以名园胜,名园以叠石胜”。个园是以竹石为主体,以分峰用石为特色的城市山林,相传出于康熙年间著名画家石涛之手。前人谓“掇山由绘事而来”,是园掇山颇饶画理,在似与不似之间,引人无限遐想。园内山峰挺拔,气势磅礴,给人以假山真味之感。园中有宜雨轩、抱山楼、拂云亭、住秋阁、透月轩等建筑,与假山水池交相辉映,配以古树名木,更显古朴典雅。个园运用不同的石头,分别表现春夏秋冬景色,号称“四季假山”。有春季的山林,夏天的荷塘,秋日的残阳,隆冬的雪狮,无不形象生动。



   豫园座落在上海市安仁街132号,始建于明嘉靖三十八年(公元1559年),是曾任四川布政使的潘允端为孝敬父母而造。全园面积仅2亩许,但山石池沼、大厅堂室、亭轩楼台一应俱全,花墙小廊,布置得宜,使小园曲折迂回,疏密有致。园内有48处景点构成,荷花池和九曲桥、大假山、万花楼、点春堂、会景楼、玉玲珑、得月楼、内园等景区。其中点春堂为小刀会起义军的城北指挥部。“玉华堂”前有三座石峰,中间一座便是著名的“玉玲珑”,它与苏州留园的“瑞云峰”,杭州花圃的“皱云峰”合称为江南园林的三大名石,相传是宋代花石纲的流散物。豫园的围墙,上饰游龙蜿蜒起伏,把园林30多亩的地方分隔成不同的景区,以虚隔作幛景,似隔非隔透出园林丰富的景层,成为豫园内一大特色。




  秋霞圃位于上海市嘉定区嘉定镇东大街,是一座具有独特风格的明代园林,由明代龚氏园、沈氏园、金氏园和城隍庙合并而成,为上海五大古典园林之一。秋霞圃始建于正德、嘉靖年间(公元1506年—1566年),是当时工部尚书龚宏的私人花园,园内有松风岭、鸟语堤、寒香室、数雨斋、桃花潭、洒雪廊诸胜景。现存建筑系同治元年(公元1862年)以后重建。秋霞圃以清水池塘为中心,石山环绕,分桃花潭、凝霞阁、清镜堂、邑庙等四个景区。园内还有一“涉趣桥”,建于公元1921年。小桥连接曲径北岸,横跨幽泉清溪。如此灵巧古老的园林桥全国罕见,在上海堪称一绝。

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发表于 2008-11-14 07:59:03 | 显示全部楼层
好一個懷古的宴饗,實在喜歡!
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发表于 2008-12-1 22:10:23 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术是中华传统文化精华集大成者。
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发表于 2009-1-6 23:05:26 | 显示全部楼层
中国古典园林艺术,是说不尽道不完的。有机会,应当到“河北承德的避暑山庄”住上一个晚上,那种感觉,只有住过才能体验得到的!
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发表于 2009-6-21 01:39:50 | 显示全部楼层
中国人的园林和中国人的性情是相关的
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发表于 2009-6-24 13:34:52 | 显示全部楼层
园林是中国艺朮瑰宝,看陈从周先生谈园林的书,觉得很有意思!
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发表于 2009-10-22 16:43:23 | 显示全部楼层
从南宋至清民国,园林艺术保存完好江浙有功.
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