唐诗《山居秋暝》

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唐诗《山居秋暝》
来源：古诗文赏析

　　《山居秋暝》
　　朝代：唐代
　　作者：王维
　　原文：
　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，清泉石上流。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　译文及注释
　　译文一
　　新雨过后山谷里空旷清新，深秋傍晚的天气特别凉爽。
　　明月映照着幽静的松林间，清澈的泉水在碧石上流淌。
　　竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶晃动处渔船轻轻摇荡。
　　春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。

　　译文二
　　空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
　　皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
　　竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
　　春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

　　注释
　　暝：日落，天色将晚，夜晚。
　　空山：空旷，空寂的山野。新：刚刚。
　　清泉石上流：写的正是雨后的景色。
　　竹喧：竹林中笑语喧哗。喧：喧哗，这里指竹叶发出沙沙声响。浣女：洗衣服的姑娘。浣：洗涤衣物。
　　随意：任凭。春芳：春天的花草。歇：消散，消失。
　　王孙：原指贵族子弟，后来也泛指隐居的人。留：居。此句反用淮南小山《招隐士》：“王孙兮归来，山中兮不可久留”的意思，王孙实亦自指。反映出无可无不可的襟怀。
　　春芳歇：春天的芳华凋谢了。歇，消散。

　　鉴赏
　　这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
　　“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
　　“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。　“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
　　诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
　　既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
　　这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

　　王维
　　王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。

　　王维即是诗人又是一个有才气的画家。他晚年与在蓝田的“辋川别墅”过隐士生活，常和好友裴迪一起写诗作画。他所作的《辋川图》已无存，后人临写不少。千余年来，《辋川图》已成为文人理想山川的卧游地，亦即士大夫精神生活所向往的“神境”。

　　裴迪（生卒年不详），字、号均不详，唐代诗人，关中（今属陕西）人。官蜀州刺史及尚书省郎。其一生以诗文见称，是盛唐著名的山水田园诗人之一。与大诗人王维等人关系密切。早年与“诗佛”王维过从甚密，晚年居辋川、终南山，两人来往更为频繁，故其诗多是与王维的唱和应酬之作。“寒山转苍翠，秋水日潺谖。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”这首号称“诗中有画”的诗篇就是闲居辋川时王维答赠裴迪的。受王维的影响，裴迪的诗大多为五绝，描写的也常是幽寂的景色，大抵和王维山水诗相近。

　　辋川镇位于陕西西安蓝田县中部偏南，距县城15千米。辖官上、闫家、河口、安山、苜蓿沟、山底、白家坪、斗沟、西杆庙、锡水、东杆沟、双龙、六郎关13个行政村。辋峪河、G40高速、蓝（关镇）蓝（桥）公路、蓝（关镇）葛（牌）公路过境。景点有唐代诗人王维故居及唐宰相宋之问别墅旧址，有旧石器时期人类活动遗址及刘邦与秦军最后决战的峣关、蒉山古战场。
　　辋川，在蓝田县城西南约5公里的尧山间，这里青山逶迤、峰峦叠嶂，奇花野藤遍布幽谷，瀑布溪流随处可见，是秦岭北麓一条风光秀丽的川道。川水自尧关口流出后，蜿蜒流入灞河。古时候，川水流过川内的欹湖，两岸山间也有几条小河同时流向欹湖，由高山俯视下去，川流环凑涟漪，好像车辆形状 (“辋”指的是车轮外周同辐条相连的圆框)，因此叫做“辋川”。辋川在历史上不仅为“秦楚之要冲，三辅之屏障”，而且是达官贵人、文士骚客心醉神驰的风景胜地，素有“终南之秀钟蓝田，茁其英者为辋川”之誉。“辋川烟雨”为蓝田八景之冠。

　　王维手植银杏
　　西安市蓝田县辋川镇白家坪生长这株银杏，海拔630米。树龄约1200年，高20米，胸围5.20米，冠幅18米。此处原为鹿苑寺，树即生在寺内。据《蓝田县志》载，“文杏馆遗址在寺门东，今有银杏一株，相传摩诘手植。”“摩诘”乃唐代诗人王维的字。王维在其辋川别墅亲手栽植这棵银杏树后，即称别墅为“文杏馆”。原文杏馆附近山水如画，风光旖旎，是一个极为幽静清雅的地方。王维有诗云：“文杏栽为架，春茅结大宇。不知栋里云，去作人间雨。”

　　名称：银杏（白果、公孙树、鸭脚树、蒲扇）
　　域：真核域
　　界：植物界
　　门：种子植物门
　　亚门：裸子植物亚门
　　纲：银杏纲
　　目：银杏目
　　科：银杏科
　　属：银杏属
　　种：银杏

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明代文徵明《辋川别业图》
　　明代画家文徵明将王维《辋川诗》诗作中人文景观，通过图绘性的画作艺术再现，巧妙地将自己在园林山水方面的造诣和对江南山水的体悟融入笔端，为我们营造出了他心中那高华而闲远的江南式“辋川意象。”

　　中文名：辋川别业图
　　类别：绘画
　　作者：文徵明
　　规格画心：30×905cm 跋文：30×20cm

　　1.基本信息

　　名称：《辋川别业图》
　　类别：绘画
　　材质：设色纸本 手卷
　　作者：文征明
　　规格：画心：30×905cm 跋文：30×20cm
　　钤印：玉兰堂（朱） 文征明印（白）
　　鉴藏印：朱炳显印（朱） 古堇毛氏珎藏（白） 赤讱鉴定（朱）
　　创作年代：1554年创作
　　题跋：辋川别业图卷原作予未得观。甲申初夏毛志讱君以斯卷相示，觉前后十数景物各具异趣，可分读亦可合读。而用笔敷色尤贯串如一气呵成，可宝爱也。拜观之余用志敬仰。杨清磬识。钤印： 杨氏（朱）
　　款识：
　　(1)孟城坳。新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。结庐古城下，时登古城上。古城非畴昔，今人自来往。
　　(2)华子冈。飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。落日松风起，还家草露稀。云光侵履迹，山翠拂人衣。
　　(3)文杏馆。文杏裁为梁，香茆结为宇。不知栋里云，去作人间雨。迢迢文杏馆，跻攀日已屡。南岭与北湖，前看与回顾。
　　(4)片竹岭。檀栾映空曲，青翠漾涟漪。暗入高山路，樵人不可知。明流行且直，绿筱密复深。一径通山路，行歌望旧岑。
　　(5)鹿柴。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。日少见寒山，便为独往客。不知松林事，但有麏麚迹。
　　(6)木兰紫。秋山敛余照，飞鸟逐前侣。采翠时分明，夕岚无处所。苍苍落日时，鸟声乱溪水，缘溪路转深，幽兴何时已。
　　(7)茱萸沜。结实红且绿，复如花更并。山中傥留客，置此茱萸杯。飘香乱椒桂，布叶间檀栾。云日虽回照。森沈犹自安。
　　(8)宫槐佰。石泾 宫槐，幽阴多绿苔。膺门但迎扫，畏有山僧来。门前宫槐陌，堤向欹湖道。秋来山雨多，落叶无人扫。
　　(9)临湖亭。轻舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开。当轩弥滉漾，孤月正徘徊。谷口猨声发，风传入石来。
　　(10)南垞。轻舟南垞去，北垞淼难即。隔浦望人家，遥遥不相识。孤舟信风泊，南垞湖水岸。落日下崦嵫，清波殊淼漫。
　　(11)欹湖。吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回看，山青卷白云。空阔湖水广，青荧天色同。舣舟一长啸，四面来清风。
　　(12)柳浪。分行接绮柎，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。映池同一色，逐吹散如丝。结阴既得地，何谢陶家时。
　　(13)栾家濑。飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。濑声喧极浦，沿涉向南津。泛泛凫鸥渡，时时欲近人。
　　(14)金屑泉。日饮金屑泉，少当年余岁。翠凤翔文绮，羽节朝玉帝。潆渟澹不流，金碧如可拾。迎晨含素华，独往事朝汲。
　　(15)白石滩。清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。跂石复临水，弄波情未极。日下川上寒，浮云澹凝碧。
　　(16)北垞。北垞湖水北，杂柎映朱阑。逶迤南川水，明灭青林端。南上北垞下，结宇临欹湖。每欲来樵去，扁舟出菰蒲。
　　(17)竹里馆。（独坐）幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。来过竹里馆，日 相亲。出入惟山鸟，幽深无世人。
　　(18)辛夷坞。木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。绿堤春草合，王孙自留翫。况有辛夷花，色与芙蓉乱。
　　(19)漆园。古人非 吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数枝柎。好闲蚤成性，果此谐宿诺。今日漆园游，还同庄叟乐。
　　(20)椒园。枉尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君。丹刺骨人衣，芳香留过客。幸堪调鼎用，愿君垂来搞。
　　嘉靖甲寅春二月既望，征明摹王摩诘辋川别业图并录其题。

　　2.画作介绍
　　文徵明《辋川别业图》，为长卷浅设色山水。画面起于孟城坳、终于椒园，凡20景皆全。每一景上行草书摩诘绝句并裴迪所和，卷末由自题名款：“嘉靖甲寅春二月既望，征明摹王摩诘辋川别业图并录其题”，并钤“玉兰堂（朱）、文征明印（白）”，公元1554年（嘉靖甲寅即嘉靖33年），时年文征明85岁。此时的文征明，无论是在道德文章，还是在笔墨艺术上都已经臻如化境。此卷的画面风格，显然反映了以他为代表的成熟吴派山水的特色 。

　　3.作品赏析
　　该卷在构图上，充分发挥手卷这种形制的特长，各个景致之间，起承转合，天衣无缝。一卷之中，平远、高远、深远、阔远并俱，四时寒暑之候，朝暮阴晴之象，皆参造化之微。运笔工细，竹树之体态，柔婉别致；山峦之体势，开合有度，皴笔则绵密含蓄，枯中带润，精中有朴；设色温婉透气，色不碍墨，相得益彰。正如王世贞所说：“一览辋川图，觉便如上下华子冈、斤竹岭，骋于宫槐陌、泛南北垞、欹湖、柳浪，徙倚木兰柴、茱萸沜，即文杏馆而休焉。酌金屑之泉，与裴廸秀才对语，不知我之为摩诘，摩诘之为我与？”

　　4.相关资料
　　辋川别业，本是王维隐退之所。据《旧唐书》本传记载：王维“晚年长斋，不衣文彩，得宋之问蓝田别墅，在辋口。辋水周于舍下，别涨竹州花坞，与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。尝聚其田园所为诗，号《辋川集》”。王维又在辋川山庄的清源寺墙壁上绘制《辋川图》，唐张彦远评之曰：“笔力雄壮”；朱景玄评之曰：“山谷郁郁盘盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端”。
　　宋代以前，大抵“辋川图”已经成为一种经典图式，郭若虚就称自己曾亲见过出于南唐内府的“王摩诘辋川样”。宋代以后，辋川图在文人的题跋诗咏频频出现，并产生了不同的临摹本系统。例如，黄庭坚说“王摩诘自作《辋川图》，笔墨可谓造微入妙，然世有两本，一本用矮纸，一本用高纸。意皆出摩诘不疑，临摹得人，尤可见其得意于林泉之仿佛。”米芾说：“王维画《小辋川》摹本，笔细，在长安李氏。人物好，此定是真。若比世俗所谓王维全不类。或传宜兴杨氏本上摹得。”李公麟还曾经在《辋川图》的启发下创作了《龙眠山庄图》，苏子由为题绝句以咏之。明代，据传出自郭忠恕摹本辋川图影响犹大，甚至出现了1617年以之为母本的石刻本。《辋川图》的踪影，也在以文征明为首的吴门画派圈子中浮现，例如王世贞就曾提到，文征明曾为仇英临自郭忠恕摹本辋川图，书写摩诘二十绝句于上。我们看到，随着宋代苏东坡以后，王维在文人画谱系中地位的的确立和加强，《辋川图》几乎成为王维的一个符号，本文所讨论文征明《辋川别业图》，正是在这种背景下的产物。

　　5.画家简介
　　文徵明(1470-1559)，初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。

古越中兴

千古名句“明月松间照，清泉石上流。”，山居禅自在。