从意象谈起
一、意象
诗，是由意象所构成的独立体系。或者说是由意象成分加上非意象成分构合到一起。意象大于语言，并且高于语言。什么是意象呢？简而言之就是，意＋象＝意象。意，是诗人的主观思想，情感。象，是客观的物象。意象，则是主客体高度融合而产生的一个崭新的艺术形象。
诗人进行诗词创作是从意象开始的。想象力是艺术的源泉。诗词的基本的要素是意象。而意象的呈现、组合、衔接、发展、转换就构成了诗。
“采菊东篱下。悠然见南山”中菊花与南山是两两相对的一组意象。
二、意象群
每个作家都有自己所独爱的意象，而把他所创造的这些意象组合在一起就成了他独特的风格和用情特点。
李白：大鹏、清酒、明月、宝剑、侠客、凤凰、天马、苍鹰、猛虎、长江、黄河、庐山、蜀道、美女等意象构成了李白飘逸、俊爽、豪放、清新、自然的风格。用他自己的话来概括就是“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）
杜甫：朱凤、瘦马、病马、病桔、枯楠、古塞、秋云、暮砧、残炬、高江、危峡、危城、孤鸟、啼猿、翔鸟、老妻、瘦妻、浊酒、茅屋等意象构成了杜甫沉郁顿挫、色调悲怆、感情沉郁、语言锤炼、音韵铿锵的风格。
李贺：寒、冷、绿、黑、黑夜、死亡、坟墓、鬼魂、幽灵、神仙、冥界、神话传说。天才而又苦闷的人生。
三、意象组合方式
由上面所说的意象群造成了李杜二人在诗歌意象组合方式上的不同。
李白诗：意象组合方式：疏宕
“窗前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（《静夜思》）
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山”（《独坐敬亭山》）
“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。”（《蜀道难》）
杜甫诗：意象组合方式：密集
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨（ 但却偏要登台）繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（《登高》）
常见的意象组合方式：
跳跃式：大开大合、顿挫跌宕。浪漫派诗人。
李白《行路难》：金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四
顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上（用典），忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（用典）
李贺《李凭箜篌引》（仿乐府而做的乐府诗）：吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹（传说）素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
并置式：最有代表性的，最符合意味的意象用并列的处置方式组合在一起。都指向思想主题，指向一种感情抒发。
马致远《天净沙.秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（顿挫），古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
王实甫《十儿月尧民歌·别情》：“……怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎地不消魂，新啼痕（相思的痛苦，爱情的深挚）压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。”
[ 本帖最后由 海涛 于 2008-11-12 11:13 编辑 ] |
发表于 2008-11-12 10:58:32
