连台本戏

好蛋

连台本戏
来源：戏剧曲艺

　　连台本戏是戏曲编剧与表演的一种特殊形态形态，连续数日接演一部整本大戏，每天的演出又相对独立性，类似于现在的电视连续剧。北宋时的杂剧目连戏已可连演数日。清代四大徽班之一的三庆班，就以擅长连演整本的三国戏著称，晚清民国年间，全国各地很多剧种都以连台本戏吸引观众，对该时期的戏剧繁荣起了很大推动作用。

　　中文名：连台本戏
　　分类：戏曲
　　特色：三国戏

　　简要介绍
　　戏曲行话
　　而清代宫廷大戏更为铺张扬厉，盛况空前。连台本戏由于情节连续，通俗易懂，有文有武，排场热闹，深受观众欢迎。但又易流于内容庞杂，艺术粗糙。
　　基本意义
　　“连台本戏”有两种解释：一种始于清道光年间北京的京剧。“大轴子皆全本新戏，分日接演，旬日乃毕。”一种始于清末上海的京剧，逐步影响到其他中国戏曲剧种。受资本主义商业化影响甚深，多演神怪武侠故事，并以机关布景为号召，全剧往往有几十本，每本都是自成起讫的一出大戏，每场只演一本。

　　主要历史
　　连台本戏，戏曲剧目中一种连日接演的整本大戏。最早出现于中国民间的节庆演出。据《东京梦华录》所载，北宋时期就有连演数日的杂剧目连戏。清代乾隆、嘉庆年间，北京剧坛也常有连台本戏的演出，如著名的四大徽班之一的三庆班，就以擅长连演整本大戏著称。当时清宫廷所编制的许多昆、弋大戏，如《升平宝筏》（演全部《西游记》）、《鼎峙春秋》（演全本《三国志》）、《红鬃烈马》《忠义璇图》（演全部《水浒传》）等等，都是连台本戏。由于宫廷物质条件优厚，演出极尽奢华，与同时在中国民间地方戏中连台本戏的演出完全不同。清同治六年（1867），上海丹桂茶园建成，从北京、天津聘请名艺人铜骡子、夏奎章等到上海演出“十本新戏”《五彩舆》，这是上海演出连台本戏的开始，此后盛况，更较北京为烈。

　　社会影响
　　连台本戏由于故事连续，通俗易懂，有文有武，排场热闹的特点，很受观众喜爱。但这种形式，也往往容易产生内容庞杂、艺术粗糙的毛病。辛亥革命时期，潘月樵和夏月珊、夏月润的上海新舞台，以及欧阳予倩、汪仲贤、周信芳等，都曾运用这种形式编演过许多取材于历史或现实生活的剧目，其中一些剧目在鼓吹民主思想，宣传爱国主义方面起了好的作用。但在近代半殖民地、半封建政治、经济的影响下，连台本戏的创作也逐渐走上了歧途，内容荒诞庸俗，光怪陆离，如《火烧红莲寺》、《七剑十三侠》、《彭公案》之类，滥用机关布景，玩弄杂技魔术，甚至以卖弄色*情的“四脱舞”、“风流椅”以及真狗上台、大耍蟒蛇等招徕观众。中华人民共和国成立后，对连台本戏的创作和演出进行了整理加工，1951年上海人民大舞台演出的《太平天国》，继承和发扬了连台本戏好的传统，从内容到形式都有所改进和提高。

　　外国连台本戏
　　国外也有类似的“连台本戏”这种形式，但名称上有所不同。例如：《大竞赛下的阿富汗》是由十二部系列短剧构成的一部大型英国戏剧,描写阿富汗及外军对该国干预的历史。该剧由三大部分组成：“侵略和独立”、“共产主义、伊斯兰圣战组织和塔利班”、“永久自由”，每部分又包含四个短剧。该剧2009年4月在伦敦著名的"三轮车"剧院首演,2010年9月至12月在美国巡演。《大竞赛下的阿富汗》由尼古拉·肯特和印德胡·卢伯星汉姆导演，十二位作家共同创作而成。