鲁迅与新兴木刻运动

好蛋

鲁迅与新兴木刻运动
来源：走近鲁迅

　　中国新兴木刻版画运动是由鲁迅先生(1881-1936)于1931年在上海倡导发起的。

　　鲁迅先生的兴趣爱好比较广泛，是一个少有的木刻爱好者和收藏者，他提倡木刻画不但是出于个人爱好，还有为了宣传革命的需要。鲁迅的这番苦心真是难得，在上海主办的木刻讲习会，使爱好刻木刻的人逐渐多了起来，出现了蓬勃发展的新局面，木刻的艺术地位也大幅度提高，在中国现代美术史上具有划时代的意义。
　　鲁迅是中国新兴木刻运动的勇敢的开拓者，他生前发现木刻存在着草率从事，人体不正确，刻章不得法的弊病时，就提出创作者需加强绘画基本功夫和木刻专业知识学习的重要性，须得有良师指导才行。可这在不知道木刻为何物的中国美术界，想找出这样的良师毕竟是很难的。这样的状况难不倒鲁迅，他请来了一个日本木刻教师，开办木刻讲习会为中国青年授课。要知道当时的社会背景是什么样子啊，秘密进行不宜声张，且参加的人也不能太多。没有资金租房子，就借了个教室；没有刀具，鲁迅想方设法托人买；没有翻译，鲁迅就自己翻译。这位木刻老师是内山完造的胞弟内山嘉吉，他本来是到上海度假的，却被鲁迅安排讲授木刻知识。由此可见，鲁迅对木刻艺术的关心，真是到了无微不至的程度。
　　一两个月后，爱好木刻画的青年们组织的画会已有五六十名画家，他们经常请鲁迅去演讲。鲁迅总是步行不坐人力车，到达画会后依然精神抖擞，一面讲，一面在黑板上写，详细地答复青年画家们提出的问题。鲁迅认为木刻也是绘画，所不同的是不用纸和笔，而是用几把刀在木板上刻出来，木刻终究是绘画，所以要先学好素描。鲁迅不仅搜集、介绍外国有名的版画，包括木刻画，而且还出资印刷、出版外国的版画集，如德国的梅菲尔德的《土敏土之图》，苏联木刻家的合集《引玉集》等，以传给青年艺术学徒和版画爱好者，还拿出他珍藏多年，高价买回来的许多外国木刻版画，组织版画展览会，以便木刻爱好者观摩学习。鲁迅特别强调青年们要多看外国优秀版画家的作品，经常注意观摩别人的优秀作品，古今名画都要留心观察。
　　鲁迅对木刻艺术独到的创见，精辟生动的语言，诲人不倦的精神，感染了无数的青年画家及木刻艺徒。他出资印刷的版画集，书店卖完了，有的青年买不到或没钱买，他经常是免费赠送。而有的青年们打算几个人印刷合集，苦于印刷资金不够，硬着头皮找到鲁迅的时候，鲁迅也总是慷慨资助。鲁迅在辑印《木刻纪程》时，选了很多新人的作品，这不仅仅是一种鼓励和认可，更是一种热切和希望。木刻运动在不断冲破反动派文化围剿的过程中，木刻团体以上海为中心，日益扩大遍及全国各地，木刻作品的质量也日见优良。1934年平津木刻研究会发起的全国木刻联合展览会，得到鲁迅、郑振铎、司徒乔的支持。1936年，全国第二回木刻流动展览会在上海八仙桥举行，鲁迅曾到现场品评，此时的他脸色已不大好，患肺病还在注射的，但他的精神一直很亢奋。
　　由于鲁迅的倡导，进步的艺术青年拿起了木刻刀，组织起木刻团体。一路走来，鲁迅全心全意扶育木刻新兴艺术，又很爱护青年，他切实实地做了大量的倡导工作，使新兴的木刻运动更加活跃起来。


　　1936年10月8日，鲁迅抱病参观在上海八仙桥青年会举办的第二届全国木刻流动展览时，现场拍摄的两幅照片成为鲁迅先生生前最后的照片，一幅是鲁迅亲切微笑着的肖像，另一幅是鲁迅与青年木刻家的谈话。11天后的10月19日鲁迅先生在上海四川北路寓所逝世。


　　自左至右：鲁迅先生、黄新波(1916-1980)、曹白(2014-2007)、白危(1911-1984)、陈烟桥(1911-1970)